jak vyzkoušet violoncello ke koupi

dobře, jste v obchodě s houslemi, přivedli jste s sebou přítele nebo svého učitele a jste uvedeni do místnosti s nástroji, kde osm violoncelel ve vaší cenové kategorii čeká v dřevěných stojanech kolem centrální židle.

vyjmete první violoncello, naladíte ho tunerem a pak úplně ztratíte nervy.

co sakra vůbec hraju?

budete nudle kolem, zkuste jiný nástroj, pak další, a v polovině relace, všechny violoncella zní stejně a cítíte se ztraceni.

byl jsem tam. Jsem si jistý, že mnoho z vás také.

místo toho, když zkusíte violoncella, přijďte s konkrétním herním plánem a ovládejte proměnné. Koneckonců, provádíte experiment do určité míry, takže to znamená, že čím více proměnných můžete ovládat, tím lepší budou vaše data.

tady je to, co dělám:

hrajte stejné kousky na každém violoncellu, dokonce ve stejném pořadí

je snazší analyzovat tón a kvalitu mezi čtyřmi violoncelly, pokud hrajete stejnou přesnou věc na každém z nich.

použijte stejný luk na všech VIOLONCELLECH

skvělý vypůjčený luk může způsobit špatný violoncellový zvuk a cítit se perfektně. Je úžasné, jak moc může luk změnit zvuk a pocit violoncella, na kterém hrajete!

nevybírejte hrát kousky, které jsou pro vás obtížné hrát

pro první kupující: vyzkoušejte violoncella s kusem, který se pohodlně hraje technicky. Pokud se snažíte hrát samotnou skladbu, přidá to vrstvu zmatku ohledně violoncella, což je to, co se opravdu snažíte otestovat.

zde je to, co hraji při zkoušení nástrojů:

1. nejprve otevřete struny, několik plných luků, abyste cítili napětí strun a zda nástroj má rád lehčí úder luku nebo těžší.

2. pak bych hrál stupnici C dur ve 3 oktávách a otevření Brahmsovy sonáty v e moll. Brahms je skvělý lyrický kus ,ale také prochází velkým rozsahem nástroje v krátkém čase (stejně jako měřítko). To mi pomáhá říct, zda jsou řetězce dobře vyvážené nebo zda se zdá, že některé řetězce vyčnívají špatně od ostatních.

3. pak bych mohl zkusit kus Bacha, abych viděl, jak nástroj zní, Pokud použiji lehčí, více barokně inspirované luky, které uvolňují měkčí, kulatější, dřevější zvuk.

4. nakonec bych mohl zkusit otevření představení nebo koncertu, který otestuje tón a hlasitost nástrojů, když se opravdu hrabu do struny a snažím se produkovat více projekce.

celý test může trvat 90 sekund, což je dost krátké na to, abych zvedl a zahrál následující violoncella a zároveň si zachoval jasné dojmy z těch, které jsem již vyzkoušel.

shrnout:

1. hrát stejné kousky, ve stejném pořadí. Nevybírejte žádné kousky, které jsou pro vás obtížné hrát.

2. hrát všechny violoncella se stejným lukem. Použijte svůj vlastní luk (pokud již máte). Nechcete zavádět další proměnnou!

podrobnosti o violoncellu:

existuje několik věcí, které se osobně snažím vizuálně vzít, kdykoli fyzicky vyzvednu nové violoncello.

první se týká zdraví přístroje.

vizuálně kontroluji violoncello pro případné praskliny ve dřevě, které bych mohl vidět. Mnoho trhlin ve dřevě, pokud je dobře opraveno, se nemusí obávat, ale praskliny v určitých oblastech(kde je umístěn basový panel nebo kde je umístěn zvukový sloupek) mohou ovlivnit hodnotu nástroje.

Pointa je, že pokud existují nějaké praskliny nebo problémy se dřevem, chci o nich vědět.

další věc, kterou hledám-hlavně na starších nástrojích – je jakákoli známka poškození červotočem. To je problém, který jsem měl s dřívějším violoncellem, které už nikdy nechci mít. Poškození červotočů vážně ovlivňuje zdraví a stabilitu violoncella a je hlavní červenou vlajkou.

na povrchní úrovni také zkoumám barvu a lak na nástroji.

i když bych rád hrál na krásně znějícím nástroji, který není můj oblíbený vizuálně, rád se podívám na lak a všimnu si, zda výrobce použil měkčí lak nebo ten, který schne tvrdě a leskle.

také rád vidím miniaturní praskliny v laku (ne dřevo) na starších nástrojích, protože mi bylo řečeno, že jsou často způsobeny vibracemi violoncella a mohou pomoci nástroji rezonovat hlouběji.

dalším aspektem, který rád rychle vím, je tvar a velikost violoncella.

existuje několik společných vzorů, na které italští mistři dorazili před staletími a které dodnes používají mnozí výrobci. Společné violoncellové vzory, o kterých osobně vím, jsou Stradivarius, Guarnerius del Gesu, Gofriller, Ruggieri, Guadagnini a Montegnana.

každý vzor je navržen tak, aby vyvolal různé vlastnosti v registru violoncella, ale každý se také cítí velmi odlišně od hráče.

když už mluvíme o prvním kupujícímu, mým hlavním zájmem by bylo zajistit, aby nástroj, který si koupíte, nebyl příliš velký nebo příliš malý.

příliš velké violoncello může být fyzicky náročné pro hráče s malými / průměrnými rukama, zatímco příliš malé violoncello, zatímco pohodlné hraní, může mít nedostatky v síle, které by mohly být problematické, když je potřeba projekce.

jak již bylo řečeno, pokud najdete violoncello, které je snem hrát, zní skvěle, ale je neobvyklé velikosti, možná budete chtít pokračovat, pokud se vám to opravdu zdá jako správná volba.

poslední věc, kterou vždy okamžitě zkontroluji na přístroji, je nastavení.

jaký druh řetězců má? Typ řetězce poznáte podle jedinečného vinutí v blízkosti koncovky a uvnitř pegboxu.

v podstatě chci jen vědět, jestli je nastaven s drahými, vysoce kvalitními řetězci nebo s levnějšími řetězci.

String choice má velký rozdíl ve zvuku, takže pokud je vybaven levnými strunami, možná se dívám na relativně levný způsob, jak okamžitě vylepšit zvuk nástroje.

také se dívám na most a jeho tvar. Vypadá dřevo jako vysoce kvalitní javor? Vypadá most příliš tlustý nebo tenký? Je to Belgický most s delšími, užšími nohami (používaný pro sílu a jasnost) nebo francouzský most s nižšími a širšími nohami (používaný pro zvýšení tónu)?

nejsem konkrétní ani jeden typ mostu, protože různé violoncella potřebují různé typy nastavení, aby byly optimální. Ale pomáhá to vědět, protože pokud se mi opravdu líbí violoncello, ale připadá mi to buď příliš jasné, nebo na druhé straně chybí síla, nový most by mohl být snadný způsob, jak posunout zvuk nástroje Více podle mých představ.