poznámka od Jane: následující příspěvek byl publikován před lety, ale pravidelně jej reviduji, reviduji a rozšiřuji. Také jsem napsal obsáhlý příspěvek o psaní dotazovacích dopisů.

je to pravděpodobně jediný nejvíce opovrhovaný dokument, který byste mohli být požádáni o přípravu: synopse.

synopse je někdy nezbytná, protože agent nebo vydavatel chce od začátku do konce vidět, co se ve vašem příběhu děje. Synopse tedy musí zprostředkovat celý narativní oblouk knihy. Ukazuje, co se děje a kdo se mění, a musí odhalit konec. Synopse mohou být vyžadovány při prvním dotazu na svou práci, nebo můžete být požádáni o to později.

nezaměňujte synopse s prodejní kopií nebo druhem marketingového popisu, který se může objevit na zadním krytu nebo v popisu Amazonu. Nepíšete poutavý kousek pro čtenáře, který budí vzrušení. Není to úvodník o vaší knize. Místo toho je to průmyslový dokument, který pomáhá agentovi nebo editorovi rychle posoudit přitažlivost vašeho příběhu a pokud stojí za to přečíst celý rukopis.

Jak dlouhá by měla být synopse?

najdete v tomto ohledu protichůdné rady. Doporučuji však, aby byl krátký, nebo alespoň začátek krátký. Napište jedno – nebo dvoustránkový souhrn-asi 500-1000 slov, s jedním rozestupem—a použijte jej jako výchozí, pokud pokyny pro podání nepožadují něco delšího. Pokud vaše synopse běží déle, je obvykle přijatelné cokoli až dvou stránek (opět s jedním odstupem). Většina agentů / editorů nebude mít zájem o přehled delší než několik stránek.

zatímco tento příspěvek je zaměřen na spisovatele beletrie, stejné principy lze aplikovat na monografie a další narativní literatura faktu.

proč je synopse důležitá pro agenty a editory

synopse zajišťuje, že akce a motivace postav jsou realistické a mají smysl. Synopse odhalí všechny velké problémy ve vašem příběhu-např., konce“ byl to jen sen“, směšné Boží činy, romantika Kategorie končící rozvodem. Může odhalit chyby spiknutí, vážné mezery v motivaci charakteru nebo nedostatek struktury. Nebo může odhalit, jak čerstvý je váš příběh; pokud není nic překvapivého nebo je spiknutí hackneyed, váš rukopis nemusí být přečten.

dobrá zpráva: někteří agenti nenávidí synopse a nikdy je nečtou; to je typičtější pro agenty, kteří představují literární dílo. Ať tak či onak, agenti nečekají umělecké dílo. Můžete zapůsobit štíhlým, čistým a silným jazykem. Agent, kterého obdivuji, Janet Reid, řekl, že energie a vitalita jsou klíčové.

Synopse by měly být obvykle psány ve třetí osobě, přítomný čas (i když je váš román napsán v první osobě). Pro pamětníky doporučuji první osobu, ale první nebo třetí je přijatelná.

co musí synopse dosáhnout

ve většině případů zahájíte synopse se svým protagonistou. Při zahájení příběhu popíšete její myšlení a motivaci a poté vysvětlíte, co se stane se změnou její situace (často známé jako podněcující incident). Motivace je zde poměrně kritická: musíme pochopit, co pohání tuto postavu k jednání.

jakmile je protagonista usazen, každý odstavec ideálně posouvá příběh dopředu (s událostmi odvíjejícími se ve stejném pořadí jako v rukopisu), se silným vyprávěním příčin a následků, včetně klíčových scén vašeho románu. Musíme vidět, jak se konflikt příběhu odehrává, kdo nebo co tento konflikt řídí, a jak protagonista uspěje nebo selže při jeho řešení.

nakonec bychom měli pochopit, jak je tento konflikt vyřešen a jak se změnila situace protagonisty, a to jak interně, tak externě. Přemýšlejte o „vzorci“ svého žánru, pokud existuje, a nezapomeňte zahrnout všechny hlavní body obratu spojené s tímto vzorcem.

pokud pokryjete všechny tyto věci, nenechá vám to mnoho času na podrobnosti, pokud si ponecháte synopse na jedné stránce. Nebudete moci zmínit každou postavu nebo událost nebo zahrnout každou scénu-pouze ty, které významně ovlivňují rozhodnutí protagonisty nebo naše chápání událostí příběhu. Možná budete muset vyloučit některé subploty a určitě se budete muset vyhýbat plevelům. Pokud je například na vrcholu příběhu přestřelka nebo velká bojová scéna, je docela zbytečné se zabývat podrobnostmi choreografie a tím, kolik úderů je hozeno. Místo toho říkáte, že je velký boj a dáte jasně najevo, kdo vyhraje a kdo prohraje.

Chcete-li se rozhodnout, jaké postavy si zaslouží prostor v synopse, musíte se podívat na jejich roli při ovlivňování protagonisty nebo změně směru příběhu. Musíme vidět, jak vstupují do příběhu, kvalita jejich vztahu k protagonistovi, a jak se jejich příběh řeší. Každá postava, která si zaslouží umístění v synopse, by měla mít alespoň dvě až tři zmínky. Pokud se můžete dostat pryč s tím, že je zmíníte pouze jednou, pravděpodobně vůbec nepatří.

dobré pravidlo pro určení toho, co zůstává a co jde: Pokud by konec neměl smysl, aniž by byl zmíněn znak nebo bod zápletky, pak patří do synopse.

synopse by se měla dostat k věci-rychle

zde je příklad toho, co mám na mysli.

velmi rozvláčný: v práci Elizabeth hledá Petra po celé kanceláři a nakonec ho najde v zásobovací místnosti, kde mu řekne, že nesnáší poznámky, které o ní učinil na schůzce zaměstnanců.

těsný: v práci Elizabeth konfrontuje Petra s jeho poznámkami na schůzce zaměstnanců.

nejčastější chyba synopse

nedělejte chybu, když si myslíte, že synopse pouze podrobně popisuje spiknutí. To skončí čtením jako mechanický popis vašeho příběhu (nebo obávaného „synopse speak“), bez hloubky nebo textury.

zvažte, jak by to znělo, kdybyste shrnuli fotbalový zápas slovy. „No, Patrioti skórovali. A pak obři skórovali. Pak Patriots skórovali dvakrát za sebou.“To je sterilní a nedává nám smysl, jak se události vyvíjejí.

místo toho byste řekli něco jako: „Patriots skórovali touchdown po více než jedné hodině hry bez skóre a Smolař týmu vedl hru. Dav šílel.“

tajemství velkého synopse

synopse zahrnuje emoce a reakce postav na to, co se děje. To vám pomůže vyhnout se něčemu, co se čte jako mechanická příručka. Zahrnují jak příběh pokrok (plot věci) a barvu (charakter věci).

Incident (Story Advancement) + reakce (Barva) =
rozhodnutí (Story Advancement)

pro příběhy se značným světovým budováním nebo rozsáhlým historickým nastavením

někteří spisovatelé možná budou muset otevřít svůj přehled s odstavcem nebo tak, aby pomohl vytvořit svět, do kterého vstupujeme, a pravidla tohoto světa. To nám pomáhá lépe porozumět postavám a jejich motivacím, jakmile byly zavedeny. Například, synopse Harryho Pottera by mohla předem objasnit, že svět je rozdělen na mudly a čaroděje, a že mudlové netuší, že existuje magický svět. Nebo, tato skutečnost by mohla být předána v synopse, jakmile se o tom Harry Potter dozví sám.

v historickém románu může spisovatel stanovit kulturní postoje nebo fakta, která nemusí být současným čtenářům známa, aby akce postav měly smysl a váha konfliktu byla jasná.

ve sci-fi a fantasy se snažte vyhnout správným výrazům nebo podstatným jménům, které je třeba definovat nebo vysvětlit, pokud tyto pojmy nejsou pro váš příběh Ústřední (jako“ mudlové “ výše). Namísto, pokuste se získat bod napříč jazykem, kterému kdokoli rozumí, ale přesto to dostane. Cílem je zaměřit se spíše na vyprávění příběhu než na zvýšení duševní zátěže agenta/editora, který musí rozluštit a zapamatovat si neznámou slovní zásobu.

Vyhněte se rozdělení synopse do sekcí

ve většině případů by synopse měla začínat a končit bez přerušení, sekcí nebo jiných podpoložek. Příležitostně však může existovat důvod přidat do synopse „podepsat příspěvky“ kvůli jedinečné narativní struktuře vaší knihy. Například, pokud váš román má propletené časové osy, nebo pokud skočí v čase a místě, možná budete chtít začít každý odstavec tučným úvodem („Paříž, 1893“), abyste zjistili, kde jsme. Jiné, než je, vyhnout se rozdělování příběh v žádném případě, nebo výpis obsazení postav předem, jako byste psali hru. Postavy by měly být představeny v okamžiku, kdy vstoupí do příběhu, nebo když konkrétně přispívají k tomu, aby se příběh posunul kupředu.

společné románové synopse úskalí

• nenechte se zatěžovat specifikami názvů znaků, míst a dalších vlastních jmen nebo termínů. Držte se základů. Použijte název svých hlavních postav, ale pokud servírka vstoupí do příběhu pouze pro jednu scénu, zavolej jí „servírka.“Neříkej“ Bonnie, bouřlivá servírka, která všem volá hon a pracuje sedm dní v týdnu.“Když zmiňujete konkrétní jména, je běžné dát jméno do všech čepic v první instanci, takže je snadné, aby agenti nebo editoři na první pohled viděli, kdo jsou klíčové postavy.
• netrávte čas vysvětlením nebo dekonstrukcí významu nebo témat vašeho příběhu. To může být obzvláště přetrvávající problém s pamětí. Synopse vypráví příběh, ale nesnaží se nabídnout výklad, např. říká něco jako: „toto je příběh o tom, kolik obyčejných lidí, jako jsem já, se pokusilo změnit.“
• Vyhněte se mluvení o konstrukci příběhu. To je místo, kde přidáte věci, které popisují strukturu knihy, například „na vrcholu románu, „nebo“ v řadě napjatých scén.“
• Vyhněte se příběhu postav, pokud není vázán na motivaci a touhy postavy v celé knize. Fráze nebo dvě je spousta k označení pozadí postavy; ideálně, měli byste na to odkazovat, když to ovlivní vývoj událostí. Pokud jste napsali příběh s flashbacky, pravděpodobně nebude obsahovat mnoho, jestli nějaký, že v synopse.
• Vyhněte se zahrnutí dialogu, a pokud ano, buďte šetrní. Ujistěte se, že dialog, který zahrnete, je naprosto ikonický pro postavu nebo představuje klíčový moment v knize.
• neptejte se rétorické nebo nezodpovězené otázky. Pamatujte, že vaším cílem zde není nalákat čtenáře.
• zatímco vaše synopse bude odrážet Vaši schopnost psát, není to místo, kde byste se mohli s prózou dostat pěkně. To znamená, že byste měli vynechat všechny pokusy zapůsobit poetickým popisem. Nemůžete mít čas ukázat vše ve své synopse. Často to musíte říct, a někdy je to matoucí pro spisovatele, kterým bylo po celá léta řečeno, aby “ ukázali neříkej.“Například je v pořádku jen vyjít a říct, že vaše hlavní postava je“ beznadějný romantik“, spíše než se to snažit ukázat.

další zdroje

• Jak napsat Synopse vašeho románu (jeden z nejlepších rad článků, které jsem viděl)
• Jak napsat 1stránkový Synopse
• anatomie krátkého Synopse
• Synopse: co to je, co to není a jak to napsat

pokud hledáte někoho, kdo by vám pomohl s vaším románem synopse, zkuste copy write consultants.