sådan prøver du en Cello at købe

Okay, du er i violinbutikken, du har taget en ven eller din lærer med dig, og du føres ind i et instrumentrum, hvor otte celloer i dit prisklasse venter i træstande omkring en central stol.

du tager den første cello ud, indstiller den med din tuner og mister derefter helt din nerve.

hvad fanden spiller jeg endda?

du nudler rundt, prøv et andet instrument, derefter et andet, og halvvejs gennem sessionen lyder alle celloer det samme, og du føler dig fortabt.

jeg har været der. Jeg er sikker på, at mange af jer også har det.

i stedet, når du prøver celloer, kom ind med en konkret spilplan og kontroller variablerne. Når alt kommer til alt kører du et eksperiment til en vis grad, så det betyder, at jo flere variabler du kan kontrollere, jo bedre bliver dine data.

her er hvad jeg gør:

spil de samme stykker på hver CELLO, selv i samme rækkefølge

det er lettere at analysere tonen og kvaliteten mellem fire celloer, hvis du spiller den samme nøjagtige ting på hver enkelt.

brug den samme bue på alle celloer

en stor lånt bue kan få den forkerte cellolyd og føle sig perfekt. Det er forbløffende, hvor meget en bue kan ændre lyden og fornemmelsen af en cello, du spiller på!

vælg ikke at spille stykker, der er vanskelige for dig at spille

for første gang købere: prøv celloer ud med et stykke, der er behageligt at spille teknisk. Hvis du kæmper for at spille selve stykket, tilføjer det et lag af forvirring med hensyn til celloen, hvilket er det, du virkelig prøver at teste.

her er hvad jeg spiller, når jeg prøver instrumenter:

1. først skal du åbne strenge, et par fulde buer hver for at føle strengspændingen, og om instrumentet kan lide et lettere bueslag eller tungere.

2. så ville jeg spille en C-dur skala i 3 oktaver og åbningen af Brahms sonata I E-mol. Brahms er et stort lyrisk stykke, men det krydser også et stort udvalg af instrumentet inden for kort tid (ligesom skalaen). Dette hjælper med at fortælle mig, om strengene er velafbalancerede, eller om visse strenge ser ud til at stikke ud i en dårlig fra de andre.

3. så kan jeg prøve et stykke Bach for at se, hvordan instrumentet lyder, hvis jeg bruger lettere, mere barokinspirerede bueslag, der frigiver en blødere, rundere, træagtig lyd.

4. endelig kan jeg prøve åbningen af et udstillingsstykke eller koncert, der tester instrumenterne tone og lydstyrke, når jeg virkelig graver ind i strengen og forsøger at producere mere projektion.

hele testen kan tage 90 sekunder, hvilket er kort nok til, at jeg kan hente og spille efterfølgende celloer, mens jeg bevarer klare indtryk fra dem, jeg allerede har prøvet.

for at opsummere:

1. spil de samme stykker i samme rækkefølge. Vælg ikke nogen stykker, der er vanskelige for dig at spille.

2. spil alle celloer med samme bue. Brug din egen bue (hvis du allerede har en). Du ønsker ikke at introducere en anden variabel!

Cello detaljer at være opmærksom på:

der er en håndfuld ting, som jeg personligt forsøger at tage ind visuelt, når jeg fysisk henter en ny cello.

den første har at gøre med instrumentets sundhed.

jeg inspicerer celloen visuelt for eventuelle revner i træet, jeg måtte se. Mange revner i træet, hvis de repareres godt, er intet at bekymre sig om, men revner i visse områder (hvor basstangen er placeret, eller hvor lydposten er placeret, for eksempel) kan påvirke instrumentets værdi.

bundlinjen er, at hvis der er revner eller problemer med træet, vil jeg vide om dem.

en anden ting, jeg ser efter – hovedsageligt på ældre instrumenter – er ethvert tegn på træormskader. Dette er et problem, jeg havde med en tidligere cello, som jeg aldrig vil have igen. Træormskader påvirker alvorligt en Cellos sundhed og stabilitet og er et stort rødt flag.

på et overfladisk niveau undersøger jeg også farve-og lakjobbet på instrumentet.

selvom jeg med glæde ville spille på et smukt klingende instrument, der ikke er min favorit visuelt, kan jeg godt lide at se på lakken og bemærke, om producenten brugte en blødere lak eller en, der tørrer hårdt og blankt.

jeg kan også godt lide at se miniature revner i lakken (ikke træet) på ældre instrumenter, fordi jeg har fået at vide, at de ofte er forårsaget af celloens vibrationer og kan hjælpe instrumentet med at resonere dybere.

et andet aspekt, jeg gerne vil vide hurtigt, er celloens form og størrelse.

der er en håndfuld fælles mønstre, som de italienske mestre ankom for århundreder siden, og som stadig bruges af mange producenter i dag. De almindelige cello mønstre, som jeg personligt kender til, er af Stradivarius, Guarnerius del Gesu, Gofriller, Ruggieri, Guadagnini og Montegnana.

hvert mønster er designet til at frembringe forskellige egenskaber i cello ‘ s register, men hver føles også meget anderledes end en spiller.

når jeg taler med en første gangskøber, ville min største bekymring være at sikre, at det instrument, du køber, ikke er for stort eller for lille.

en alt for stor cello kan være fysisk krævende for en spiller med små/gennemsnitlige hænder, mens en alt for lille cello, selvom den er behagelig at spille, kan have mangler i magt, der kan være problematisk, når projektion er nødvendig.

når det er sagt, hvis du finder en cello, der er en drøm at spille, lyder godt, men er usædvanlig i størrelse, vil du måske bare gå videre, hvis det virkelig virker som det rigtige valg for dig.

det sidste, jeg altid tjekker ud på et instrument med det samme, er opsætningen.

hvilken slags strenge har den på? Du kan fortælle en strengtype ved den unikke vikling nær halestykket og inde i pindkassen.

i det væsentlige vil jeg bare vide, om det er sat op med dyre, topkvalitets strenge eller med billigere strenge.

String valg gør en stor forskel i lyd, så hvis det er udstyret med billige strenge, kan jeg se på en relativt billig måde at øjeblikkeligt forbedre instrumentets lyd.

jeg ser også på broen og dens form. Ser træet ud som ahorn af høj kvalitet? Ser broen for tyk eller tynd ud? Er det en belgisk bro med længere, smallere fødder (bruges til kraft og klarhed) eller en fransk bro med lavere og bredere fødder (bruges til at forbedre tonen)?

jeg er ikke særlig til begge typer bro, fordi forskellige celloer har brug for forskellige typer opsætning for at være optimale. Men det hjælper at vide, for hvis jeg virkelig kan lide en cello, men finder det enten lidt for lyst eller på den anden side mangler magt, kan en ny bro være en nem måde at skubbe instrumentets lyd mere til min smag.