fra den fremhævede sektion af Instagram ‘ s Udforsk-fane, osede de en slags sol-dappled cool, der kun kan opnås over en bestemt indkomstgrænse i staten Californien. Det var tydeligt, hvem personerne på billederne var. Hvad der ikke var indlysende — hovedsageligt på grund af surrealiteten af sociale medier og medfødt mistanke om såkaldte “candids” i en æra med Facetune og filtre-var, om de vidste, at de blev fotograferet. Her, fanget i bred dagslys, var to berømte co-stjerner kysse i en bil.

“der var hele denne konspirationsteori, som han og Tom Holland kaldte paparassi, da de blev set kysse,” fortæller fotograf Miles Diggs, der knækkede de virale skud fra Spiderman-skuespillerne og ofte omtales af berømtheder og publicister som ” ‘Diggys,” fortæller Rolling Stone. “Dette var slet ikke tilfældet. De kom lige til at trække op ved et rødt lys ved siden af mig.”

hvis et billede er tusind ord værd, kan Diggs’ output konkurrere med Proust. Han har været på den danske scene i årevis. Bilepisoden var noget af en anomali for ham — som regel, hans fotografier er et produkt af nære forhold til A-listers, blandt dem Rihanna, Hailey Bieber og Cardi B. bicoastal paparasos varemærke er blevet et snap bedst måske beskrevet som en medieret oprigtig: det er ikke fotos, der passer til en high-fashion-redaktionel, det er heller ikke furtive skud af Gisele B; det er gadefotografering, men planlagt på forhånd, og kun for dem med har råd til at blive omhyggeligt stylet — dem, der kun nogensinde rammer gaden for at blive set.

“der er masser af mennesker, som jeg har opbygget relationer med gennem årene, og hvis de er op til noget eller føler ekstra flyve den dag, vil jeg svinge forbi,” siger Diggs, der er kontraheret til photo syndication platform . “At have den slags tillid til mennesker er meget vigtigt for mig.”

Holly ‘ s paparastiske forretning plejede at se helt anderledes ud. I begyndelsen af 2000 ‘ erne vil du ofte høre om Sammenstød mellem paps og celebs, fra stunts gået galt til direkte vold, og de ofte pinlige billeder, der landede i “stjerner, de er ligesom os!”tabloidsider var resultatet af professionel forfølgelse. Men sociale medier har vendt pap-celeb-forholdet fra en Strid til samarbejde. Nu, Berømtheder styrer deres egne fortællinger — de tilbyder let bikinikropper og makeupfrie selfies fra deres egne kameraer, som fortæres af fans på trods af de digitale nip-tucks-og kalder fotografer som Diggs for at komme forbi ved deres egne luner. Dette, på tur, har fjernet tabloids og klassiske pap-skud af deres “gotcha” – magt, siger senior major label publicist Jennifer Taylor. “Paparassi var i stand til at fange øjeblikke, der ellers aldrig ville være blevet set af den almindelige offentlighed, hvilket gav alle adgang til en slags voyeuristisk fornøjelse,” siger hun.

“sociale medier gennemgik celeb-fotograferingsspil,” siger Caleb Church, en krisepublicist for højt profilerede underholdere. “Før Instagram var dine ugentlige magasiner afhængige af paparasi for at give billeder, som de kunne udskrive, og fans var afhængige af magasiner for at se berømtheder. Nu kan celebs bare sende på Instagram i realtid, og medierne henter det senere på dagen.”
Kenneth Vert, en producent hos Getty Images, der arbejdede som fotoredigerer for OK! og os ugentligt på højden af mediernes berømthedsmonopol, husker at forkaste titusinder af dollars til et eksklusivt sæt Kardashian-fotografier eller $2 millioner til snaps af et berømthedsbryllup. Ofte siger han, at disse billeder ville tilskynde til en budkrig. Men mens sammensmeltningen af mange magasiner betyder, at prisen for billeder er faldet, mener vi, at så længe berømtheds sladder bevarer sin værdi, det vil også gadefotografering. “Sociale medier går kun så langt — og de savviest Berømtheder ved dette,” siger han og tilføjer, at Berømtheder villigt vil vise en babybump eller blinke deres forlovelsesring til fotografer, når de vil nå et større publikum. “De vil kontrollere deres historie, men de vil også sikre sig, at offentligheden er interesseret i enhver nyhed, De har eller genererer uden for deres sociale kanaler, fordi ikke alle er på enhver social medieplatform. Der er de stjerner, der forstår pressens magt.”

Kirken er enig: “Der er en ting, som talent og publicister ikke har: en redaktør af et magasin med en forudskrevet historie, der bare venter på, at billedet dukker op i deres indbakke for at gå live med historien med det samme.”

“en publicist kan ringe og sige ‘Jeg har klient Jane Doe spisning på Hot Spot, og hun vil være sammen med John Doe, og hun er iført Designer. Kan du hjælpe?'”

at orkestrere en berømthed” oprigtig, ” forhold til en overflod af spillere skal etableres — startende med en tilsluttet publicist. Det første skridt, siger Kirken, er at sikre, at din klient er i hår og makeup. Dernæst optimerer du deres tidsplan for muligheder for billedoptagelse. Endelig skal deres rejseplan deles med en eller to betroede fotografer. (Miles Diggs, tilfældigt, er en af Kirkens kunders foretrukne On-call shutterbugs.)

“hvis billedet var dårligt, var det ikke planlagt,” siger Church. “Hvis billedet var godt, vidste talentet og deres team enten, at en fotograf ville være der eller ringede direkte til dem. Gennem dette forhold, street style fotografer får nu eksklusiv indsigt i, hvor og hvornår talent skal være.”

“en publicist kan bogstaveligt talt ringe og sige,” Hej der, Jeg har klient Jane Doe spisning på Hot Spot, og hun vil være sammen med John Doe, og hun bærer Designer. Kan du hjælpe?'”siger Sue Taylor, en lang tid talent publicist og større label rep. “så vil publicisten fortælle klienten, ‘se efter fotografen i den rutede skjorte til venstre for udgangen.'”

Diggs foretrækker personligt at holde sin publicistcirkel lille. Han har bygget sit ry på forbindelser til stjernerne selv, og finder ud af, at håndtering af presserepræsentanter kan betyde meget “bureaukrati.”Mens han får talenttips, er hans ikoniske billeder ofte et produkt af forskning og strategi — og nogle gange, som med Tom Holland og Endaya, også held. Mens mange fotografer vil gøre daglige runder på kendte berømthed haunts, Diggs arbejder med formål.

at finde og dokumentere den nye “Bennifer”, forklarer han, er grundlæggende for en paparasos overlevelse. “Jeg prøver at læse hver artikel på de bedste sider og se hvert foto taget rundt om i verden hver dag-selv når jeg ikke arbejder, arbejder jeg,” siger han. “Halvdelen af tiden krydser de bare min vej i byen; i sidste uge stjal en berømthed min parkeringsplads, mens jeg var på min fritid. Der er meget hårdt arbejde og masser af held, der går ind i at fange fotos, der fortæller en historie, men som også stadig er smigrende billeder, hvilket altid er mit mål.”

stadig bemærker Taylor, at der er en grad af at spille bold med berømtheders hold for at bevare ens adgang. “Paparassi vil ofte give mulighed for godkendelse på billeder, før de frigives for at få tillid og adgang på lang sigt,” siger hun.

fjernelse af en unbecoming fotografi fra internettet kan være så besværlig en proces som at sikre det til at begynde med. Kirken siger, at han kender til professionelle teams, der arbejder med Google-algoritmen for at “begrave” et billede og skubbe et andet frem, cirkulere foretrukne billeder til fansider og bruge specifikke hashtags. Alternativt, tilføjer Taylor, du kan kræve krænkelse af ophavsretten, prøv at handle, eller blot “ring til redaktører og tigge.”

meget af forretningen, siger Vert, kommer ned til “bare spørger pænt.”Tillid mellem alle parter er altafgørende. God opførsel belønnes. For eksempel har fotografer lært at respektere grænser, når det kommer til børn eller upolerede optrædener. Til gengæld leverer Berømtheder paparassi “solskinsfaktoren” — øjenkontakt eller et smil-som vinder redaktører. “Kvalitetsfotografer forstår værdien af det energiske foto,” siger han. “De ønsker at se billeder af stilfulde stjerner i et naturligt element uden for et rødt tæppetrin og gentage, smilende med vinden, der blæser i deres hår… Dour billeder af berømtheder i solbriller vil aldrig have en lang holdbarhed.”

Diggs mener, at de hyper-kritiske karakter af sociale medier også har tvunget berømtheder til at ønske det bedste “oprigtige” resultat. “Der er langt mindre modstand,” siger han. “Ikke kun har Berømtheder deres image at følge med, de har trolde på sociale medier, der overdriver, når der tages et ærligt foto. Denne dynamik har skabt et miljø, hvor det bare er lettere for alle at arbejde sammen.”

Vert bemærker ,at # FreeBritney-bevægelsen også bidrog til et skift: at revidere Britney Spears’ mediebehandling fra 2000′ erne gennem en 2021-linse har kastet situationen for den tilbageholdende berømthed i skarp lettelse, og da de samme tabloider, der trivedes i Spears ‘ tumultfulde personlige liv offentligt erklærede støtte til sangeren i år, rasede offentligheden. “Der er en mere socialt bevidst indsats for at vise respekt for talent — noget der ikke altid eksisterede for et årti siden,” siger han. “En berømthed kan også gå direkte til deres sociale medier for at kalde uflatterende presse eller fotos. Ingen publikation ønsker at risikere et forhold til talent eller deres publicister.”

men nogle gange, hvis der er mange penge involveret, vender celeb-photog-forholdet tilbage til noget mere antagonistisk. Sidste måned, Dua Lipa blev sagsøgt for at have sendt en paparassi snap til Instagram uden akkreditering eller godkendelse. Ariana Grande og Justin Bieber afgjorde klager fra en fotograf i 2019, og Gigi Hadid, Liam Hemsorth og Khloe Kardashian er også landet i varmt vand for at dele fotografier af sig selv uden tilladelse. I et essay til The Cut, Emily Ratajkoski afslørede de krav, der blev anlagt mod hende for at have sendt et paparasisk skud af sig selv. “Jeg er blevet mere fortrolig med at se mig selv gennem paparassiens linser, end jeg er med at se på mig selv i spejlet,” skrev hun.

Diggs mener, at pandemien har bekræftet symbiosen af den paparasiske berømthedsforbindelse. Den store berømthedsdvaletilstand i 2020, mandat af globale hjemmeordrer, øgede den offentlige tørst efter indhold, der ikke var udsmykket af stjernernes egen fotodoktorering. Mens enhver stjerne kan dele deres eget fit pic eller annoncere et forhold, “et oprigtigt øjeblik fanget for en overskriftshistorie vil have en langt større indflydelse,” han siger. “Markedet er virkelig kommet stærkere ud af pandemien, end man kunne forvente,” siger Diggs. “Mange ting er ikke permanente, men offentlighedens kærlighed til berømtheds sladder er bestemt noget, der ikke går væk når som helst snart. Hvis noget, er det steget.”

hvis billedøkonomien er den mest grundlæggende facet for at opretholde berømmelse, forbliver gadefotografer det ikke så hemmelige våben til industriens fremskridt. Meget få flyver under radaren i Cannes eller slentre i timevis gennem Soho uden en plan i disse dage, fordi der ikke rigtig er en grund til at gøre det mere. Ingen berømthed ses virkelig uden først at vælge at være synlig — og de skal være synlige for at forblive set. For nybegyndte kunstnere eller skuespillere, deres bedste chance er bare at få et smagfuldt trendy look, kysse deres nye beau, og hope like hell Miles Diggs er tæt på med et kamera.

“vil du være en popstjerne? Bliv venner med gadefotografer, ” siger Church. “Berømtheder skal stadig tales om, og fotografer er dem, der får dem i overskrifterne.”