Note fra Jane: følgende indlæg blev offentliggjort for mange år siden, men jeg besøger regelmæssigt, reviderer og udvider det. Jeg har også skrevet et omfattende indlæg om at skrive forespørgselsbreve.

det er nok det mest foragtede dokument, du måske bliver bedt om at forberede: synopsis.

synopsis er undertiden nødvendigt, fordi en agent eller udgiver ønsker at se, fra start til slut, hvad der sker i din historie. Synopsis skal således formidle en bogs hele fortællingsbue. Det viser, hvad der sker, og hvem der ændrer sig, og det skal afsløre slutningen. Synopser kan være påkrævet, når du først forespørger på dit arbejde, eller du bliver muligvis bedt om det senere.

du må ikke forveksle synopsis med salg kopi, eller den slags markedsføring beskrivelse, der kan vises på bagsiden eller i en beskrivelse. Du skriver ikke et punchy stykke til læsere, der bygger spænding. Det er ikke en redaktionel om din bog. I stedet er det et branchedokument, der hjælper en agent eller redaktør med hurtigt at vurdere din Histories appel, og hvis det er værd at læse hele manuskriptet.

hvor lang skal en synopsis være?

du finder modstridende råd om dette. Jeg anbefaler dog at holde det kort eller i det mindste starte kort. Skriv en synopsis på en eller to sider—omkring 500-1000 ord, enkelt afstand—og brug det som din standard, medmindre retningslinjerne for indsendelse beder om noget længere. Hvis din synopsis kører længere, er alt op til to sider (igen, enkelt afstand) normalt acceptabelt. De fleste agenter/redaktører vil ikke være interesseret i en synopsis længere end et par sider.

mens dette indlæg er rettet mod forfattere af fiktion, kan de samme principper anvendes på memoir og andre narrative nonfiction værker.

hvorfor synopsis er vigtig for agenter og redaktører

synopsis sikrer karakterhandlinger og motivationer er realistiske og giver mening. En synopsis vil afsløre eventuelle store problemer i din historie—f. eks., “det var bare en drøm” slutninger, latterlige handlinger fra Gud, en kategori romantik, der ender i skilsmisse. Det kan afsløre plotfejl, alvorlige huller i karaktermotivation eller mangel på struktur. Eller det kan afsløre, hvor frisk din historie er; hvis der ikke er noget overraskende, eller plottet er hacket, bliver dit manuskript muligvis ikke læst.

den gode nyhed: nogle agenter hader synopser og læser dem aldrig; dette er mere typisk for agenter, der repræsenterer litterært arbejde. Uanset hvad forventer agenter ikke et kunstværk. Du kan imponere med magert, rent, kraftfuldt sprog. En agent, Jeg beundrer, Janet Reid, har sagt, at energi og vitalitet er nøglen.

synopser skal normalt skrives i tredje person, nutid (selvom din roman er skrevet i første person). For memoirister anbefaler jeg første person, men første eller tredje er acceptabel.

hvad synopsis skal opnå

i de fleste tilfælde starter du synopsis med din hovedperson. Du vil beskrive hendes tankegang og motivationer ved åbningen af historien og derefter forklare, hvad der sker for at ændre hendes situation (Ofte kendt som inciting incident). Motivation er ret kritisk her: vi er nødt til at forstå, hvad der driver denne karakter til at handle.

når hovedpersonen er etableret, bevæger hvert afsnit ideelt historien fremad (med begivenheder, der udfolder sig i nøjagtig samme rækkefølge som i manuskriptet), med stærk årsag-virkning historiefortælling, inklusive nøglescenerne i din roman. Vi er nødt til at se, hvordan historiekonflikten spiller ud, hvem eller hvad der driver denne konflikt, og hvordan hovedpersonen lykkes eller mislykkes i at håndtere den.

til sidst skal vi forstå, hvordan denne konflikt løses, og hvordan hovedpersonens situation, både internt og eksternt, har ændret sig. Tænk på din genres “formel”, hvis der er en, og sørg for at medtage alle større vendepunkter, der er forbundet med denne formel.

hvis du dækker alle disse ting, vil det ikke give dig meget tid til detaljer, hvis du holder synopsis til en enkelt side. Du vil ikke være i stand til at nævne hver karakter eller begivenhed eller inkludere hver scene—kun dem, der væsentligt påvirker hovedpersonens beslutninger eller vores forståelse af historiens begivenheder. Du bliver muligvis nødt til at udelukke nogle delplotter, og du er bestemt nødt til at holde dig ude af det plottende ukrudt. Er en shootout på historiens klimaks, eller en stor kampscene, er det ret ubrugeligt at komme ind i koreografiens detaljer og hvor mange slag der kastes. I stedet siger du, at der er en stor kamp og gør det klart, hvem der vinder og hvem der taber.

for at bestemme, hvilke tegn der fortjener plads i synopsis, skal du se på deres rolle i at påvirke hovedpersonen eller ændre historiens retning. Vi er nødt til at se, hvordan de kommer ind i historien, kvaliteten af deres forhold til hovedpersonen, og hvordan deres historie løser sig. Enhver karakter, der fortjener placering i en synopsis, skal have mindst to til tre omtaler. Hvis du kan slippe af sted med kun at nævne dem en gang, hører de sandsynligvis slet ikke hjemme.

en god tommelfingerregel til bestemmelse af, hvad der forbliver, og hvad der går: Hvis slutningen ikke ville give mening uden at tegnet eller plotpunktet blev nævnt, hører det til i synopsis.

en synopsis skal komme til det punkt—hurtigt

her er et eksempel på, hvad jeg mener.

meget ordrig: på arbejdet søger Elisabeth efter Peter overalt på kontoret og finder ham endelig i forsyningsrummet, hvor hun fortæller ham, at hun erger over de bemærkninger, han fremsatte om hende på personalemødet.

stramt: på arbejdet konfronterer Elisabeth Peter om sine bemærkninger på personalemødet.

den mest almindelige synopsis fejl

gør ikke den fejl at tænke synopsis bare detaljer plottet. Det vil ende med at læse som en mekanisk redegørelse for din historie (eller den frygtede “synopsis tale”) uden dybde eller tekstur.

overvej, hvordan det ville lyde, hvis du opsummerede en fodboldkamp ved at sige. “Nå, Patrioterne scorede. Og så scorede Giants. Så scorede Patrioterne to gange i træk.”Det er sterilt og giver os ikke betydningen bag, hvordan begivenhederne udfolder sig.

i stedet vil du sige noget som: “Patrioterne scorede et strejf efter mere end en time af et no-score-spil, og holdets underdog førte spillet. Publikum gik vildt.”

hemmeligheden bag en stor synopsis

en synopsis inkluderer karakterernes følelser og reaktioner på, hvad der sker. Det vil hjælpe dig med at undgå noget, der læser som en mekaniker manual. Inkluder både historie fremskridt (plot ting) og farve (karakter ting).

hændelse (Historiefremskridt) + reaktion (farve) =
beslutning (Historiefremskridt)

for historier med betydelig verdensopbygning eller omfattende historiske indstillinger

nogle forfattere skal muligvis åbne deres synopsis med et afsnit eller deromkring, der hjælper med at etablere den verden, vi går ind i, og reglerne for den verden. Dette hjælper os med bedre at forstå tegnene og deres motivationer, når de først er introduceret. For eksempel kan en synopsis af Harry Potter tydeliggøre på forhånd, at verden er opdelt i muggler og troldmænd, og at mugglerne ikke har nogen anelse om, at der findes en magisk verden. Eller, denne kendsgerning kunne videresendes i synopsis, når Harry Potter lærer om det selv.

i en historisk roman skal en forfatter muligvis etablere kulturelle holdninger eller fakta, som måske ikke er kendt for nutidige læsere, så karakterernes handlinger giver mening, og konfliktens vægt er klar.

i science fiction og fantasy, prøv at undgå ordentlige udtryk eller navneord, der skal defineres eller forklares, medmindre sådanne udtryk er centrale for din historie (som “Muggles” ovenfor). Prøv i stedet at få punktet på tværs af sprog, som alle kan forstå, men stadig får punktet på tværs. Målet her er at fokusere på at fortælle historien snarere end at øge den mentale arbejdsbyrde for agenten/redaktøren, der skal dechiffrere og huske det ukendte ordforråd.

undgå at opdele synopsis i sektioner

i de fleste tilfælde skal synopsis starte og slutte uden pauser, sektioner eller andre underpositioner. Imidlertid, lejlighedsvis, der kan være en grund til at tilføje “sign posts” til synopsis, på grund af din bogs unikke fortællingsstruktur. For eksempel, hvis din roman har sammenflettede tidslinjer, eller hvis den springer rundt i tid og sted, kan du måske begynde hvert afsnit med en fed indledning (“Paris, 1893”) for at fastslå, hvor vi er. Bortset fra det, undgå at skære historien ud på nogen måde, eller liste en rollebesætning på forhånd, som om du skrev et stykke. Tegn skal introduceres i det øjeblik, de kommer ind i historien, eller når de specifikt bidrager til, at historien bevæger sig fremad.

almindelig roman synopsis faldgruber

• bliv ikke tynget af detaljerne i karakternavne, steder og andre egentlige navne eller udtryk. Hold dig til det grundlæggende. Brug navnet på dine hovedpersoner, men hvis en servitrice kommer ind i historien for kun en scene, kalder hende “servitrice.”Sig ikke” Bonnie, den larmende servitrice, der kalder alle hon og arbejder syv dage om ugen.”Når du nævner specifikke navne, er det almindeligt at sætte navnet i alle caps i første omgang, så det er nemt for agenter eller redaktører at se et overblik, hvem nøgletalene er.
• brug ikke tid på at forklare eller dekonstruere din Histories betydning eller temaer. Dette kan være et særligt vedvarende problem med memoir. En synopsis fortæller historien, men den forsøger ikke at tilbyde en fortolkning, f. eks., siger noget som: “dette er historien om, hvor mange almindelige mennesker som mig forsøgte at gøre en forskel.”
• undgå at tale om historiekonstruktionen. Det er her du tilføjer ting, der beskriver bogens struktur, såsom “i romanens klimaks” eller “i en række spændte scener.”
• undgå karakterbaggrundshistorie, medmindre den er bundet til karakterens motivationer og ønsker gennem hele bogen. En sætning eller to er rigeligt til at indikere et tegns baggrund; ideelt set skal du henvise til det, når det påvirker, hvordan begivenheder udfolder sig. Hvis du har skrevet en historie med flashbacks, vil du sandsynligvis ikke medtage meget, hvis nogen, af det i synopsis.
• undgå at inkludere dialog, og hvis du gør det, vær sparsom. Sørg for, at den dialog, du inkluderer, er absolut ikonisk for karakteren eller repræsenterer et linchpin-øjeblik i bogen.
• stil ikke retoriske eller ubesvarede spørgsmål. Husk, dit mål her er ikke at lokke en læser.
• mens din synopsis afspejler din evne til at skrive, er det ikke stedet at blive smuk med din prosa. Det betyder, at du bør udelade ethvert forsøg på at imponere gennem poetisk beskrivelse. Du kan ikke tage dig tid til at vise alt i din synopsis. Ofte er du nødt til at fortælle, og nogle gange er dette forvirrende for forfattere, der har fået at vide i årevis at “vise fortæl ikke.”For eksempel er det OK at bare komme ud og sige, at din hovedperson er en “håbløs romantiker” snarere end at prøve at vise det.

yderligere ressourcer

• hvordan man skriver en Synopsis af din roman (en af de bedste råd artikler jeg har set)
• hvordan man skriver en 1-siders Synopsis
• anatomien af en kort Synopsis
• Synopsis: hvad det er, hvad det ikke er, og hvordan man skriver det

hvis du leder efter nogen til at hjælpe med din synopsis, kan du prøve copy skriv konsulenter.