Si hay una palabra de moda para la esperada séptima serie de Doctor Who, es «éxito de taquilla»: el showrunner Steven Moffat ha dejado claro que quiere que cada uno de los cinco episodios de 2012 de la serie se asemeje a una película épica.

Esa intención queda clara en los primeros segundos de’ Asylum of the Daleks’, que se abre con una maravillosa toma de una gigantesca efigie dalek, que establece firmemente una sensación cinematográfica desde el primer momento.

La secuencia de apertura del episodio en su conjunto es brillantemente de mal humor y le brinda a Matt Smith la oportunidad de explorar el lado más oscuro de su papel de Señor del Tiempo: este Médico hosco, casi amargado, tal vez nos proporciona una idea de cómo podría ser el personaje si estuviera permanentemente privado de compañeros.

Todo eso, un nombre agradable para los fans (¡Skaro!) y la repentina sacudida del divorcio de Amy y Rory: es una excelente reintroducción al drama de ciencia ficción favorito del Reino Unido, pero ‘Asylum’ no disminuye ni retrocede en los 40 minutos que siguen. En cambio, el episodio se vuelve aún más grande y mejor.

Pero ya que hemos mencionado la subplotación de Amy y Rory, eliminaremos una de nuestras (pocas) críticas: la disolución del matrimonio de los Ponds es, si somos honestos, un poco difícil de comprar.

El problema es que simplemente no hay tiempo suficiente para hacer justicia a la idea en un solo episodio. Solo escuchamos – en lugar de presenciar – la ruptura real y todo el asunto se resuelve (aparentemente) por completo dentro de esta única entrega.

Dicho esto, la resolución en sí es impresionante: lanzar un problema como la incapacidad de Amy para tener hijos en medio de una divertida aventura de acción podría haber sido contraproducente, pero este tema bastante oscuro es manejado con sensibilidad por Moffat y las escenas resultantes son hábilmente interpretadas por Karen Gillan y Arthur Darvill.

Pero volviendo a la apertura del episodio y específicamente a esa impactante secuencia de post-títulos. Me quito el sombrero a todos los involucrados en la producción y promoción de Doctor Who, hicieron un trabajo notable al ocultar la aparición de Jenna – Louise Coleman en ‘Manicomio de los Daleks’. Imaginamos que las fauces de los fans cayeron por todo el país cuando la futura acompañante apareció en pantalla casi cuatro meses antes de su esperado debut navideño.

Aquí, Coleman no está jugando ‘Clara’ como se especula, pero coqueta genio Oswin, que a golpe de nuestras mentes aún más – incluso no hacer de el episodio en vivo. Moffat nos tiene enganchados, enganchados y hundidos, no podemos esperar a ver qué hora empleará wimey twist para explicar el regreso de Coleman el 25 de diciembre.

Independientemente de a quién esté interpretando, está claro desde su primera escena que la actriz Titanic de 26 años es una excelente adición al elenco de Doctor Who: su actuación debut abarca toda la gama, desde divertida hasta increíblemente conmovedora, hasta cool it, fanboys, sexy. Ya la queremos.

The big Oswin twist («¿De dónde sacas la leche?) es nuevo puro Moffat – aparentemente desechable mordaza que resulta enorme dramática importancia es un truco que ha utilizado antes, pero es tan condenadamente eficaz cada vez, y la revelación de su trágico destino es un momento maravilloso. Crédito, por supuesto, para Moffat y Coleman, pero también para uno de los héroes anónimos de este espectáculo, el artista de voz Dalek Nicholas Briggs, por su poderoso trabajo aquí.

Sin embargo, la apariencia de sorpresa de Jenna nos lleva a otra objeción: puede haber sido un error colocar la presentación de Oswin inmediatamente antes de una escena crucial de descarga de información, en la que aprendemos qué es el asilo de los Daleks y precisamente lo que el Doctor tiene que hacer allí. Este escritor todavía se tambaleaba por el giro de Coleman en este punto y se perdió detalles cruciales de la trama en la primera vista.

Una vez que el Doctor y sus compañeros aterricen en las heladas llanuras del planeta Asilo, lo que nos espera es una reimaginación tensa, llena de acción y emoción de la película de 1982 The Thing, aunque con el terror más suave de los ojos de los daleks reemplazando el horror corporal horripilante del thriller cinematográfico de John Carpenter.

Lo que sigue es Moffat en su mejor momento, y por lo tanto Doctor Who en su mejor momento: mezcla experta de comedia y drama, a menudo en la misma escena. Un buen ejemplo de esto es la experiencia de Rory en la tumba Dalek: la secuencia de «Huevos» se las arregla para ser divertida y espeluznante al mismo tiempo.

A pesar de ser esencialmente un episodio independiente, en sus momentos finales ‘Asylum of the Daleks’ nos recuerda el arco general de Moffat para el programa con un refuerzo de los temas introducidos en el final del año pasado ‘The Wedding of River Song’: no solo el universo entero cree que el Doctor está muerto, sino que ahora incluso sus mayores enemigos no tienen idea de quién es…

En resumen, «El asilo de los Daleks» es un episodio absolutamente cegador de Doctor Who, que borra todos los recuerdos de nuestro último encuentro con el Señor del Tiempo, el bastante decepcionante «El Doctor, la Viuda y el Armario». Después de esto, no es quien persigue las películas, es Hollywood el que sigue a nuestro Señor del Tiempo favorito.