amerikkalaisnuorisolle sana Pokémon on ikuisesti erottamaton pakkomielteisestä iskulauseestaan: ”Gotta catch ’em all.”Niille miljoonille, jotka heräsivät aikaisin katsomaan Nintendon smash-videopeliin perustuvan spin-off-piirrossarjan debyyttiä, joka debytoi syyskuussa. 8. 1998 Yhdysvalloissa., that tagline was set to the tune of ”Pokémon Theme,” written by John Loeffler and John Siegler and sung by Jason Paige, a 60 second piece of ’80s-esque hyperbola ran in front of Pokémon’ s first 80 episodes.

vuonna valtava verkko Pokémon-joka sisältää tuhansia tuotteita lisensoitu 400 yritykset yli 100 maassa maailmanlaajuisesti, yhteenlaskettuna maailmanlaajuinen arvo noin $45 miljardia, tietojen mukaan Pokémon Company Japanissa-alkuperäinen ”Pokémon teema” on yksi kymmeniä kappaleita liittyvät Franchising. Mutta, koska se on alkuperäinen – puhumattakaan siitä ikimuistoinen motto laulun koukku-se on kaukana tunnetuin. Ja nykyinen Pokémon Go villitys, vaikka se ei sisältänyt teemaa markkinoinnissaan tai pelattavuudessaan, nosti kappaleen Spotify-striimejä 362 prosenttia ympäri maailmaa pelin julkaisua seuranneella viikolla (6. heinäkuuta).

kappaleen taustatarina, niin värikäs kuin se onkin, kertoo enemmän jäisestä yritysten tehokkuudesta kuin hehkuvasta, motivoivasta tarinasta, jonka sen sanoitukset antavat ymmärtää. Huolimatta tunnettuudesta ja maailmanlaajuisesta menestyksestä, osa teeman avaintekijöistä — mukaan lukien laulaja Jason Paige, joka päätyi käräjille epäoikeudenmukaisena pitämistään korvauksista-on jäänyt matkan varrelle.

vuonna 1997 kukaan lännessä ei tiennyt, mikä ”Pikachu” on. Japanissa jo villisti menestynyttä franchisea valmisteltiin amerikkalaiseen esittelyyn alkaen Pokémon-show ’ n ja sen hahmojen kääntämisestä ja muokkaamisesta englanniksi. New York Timesin ja Los Angeles Timesin tarinat kertoivat Nintendon käyttäneen 20 miljoonaa dollaria julkisuuteen (neljä kertaa tavallista enemmän) ja luvanneen 5 miljoonaa dollaria televisiomainontaan asemille, jotka kuljettivat sarjaa ennen sen debyyttiä.

ennen kuin se pystyi soluttautumaan Amerikkaan, Pokémon tarvitsi tunnuskappaleen.

John Siegler toimi toimitusjohtaja John Loefflerin johtaman tuotantoyhtiö Rave Musicin pääkäsikirjoittajana ja tuottajana, joka tuotti mainoksiin ja televisio-ohjelmiin tunnussävelmiä ja tunnussävelmiä. Vuoteen 1998 mennessä yhtiö oli työskennellyt useita kertoja lisenssiyhtiö 4Kids Entertainmentin ja sen tuotantopäällikön Norman Grossfeldin kanssa. Kun 4Kids sai tehtäväkseen keksiä 60 sekunnin jinglen uuteen japanilaiseen Pokémon-ohjelmaan, Grossfeld kääntyi Raveen.

”yksi syy kertoi minulle, että hän palkkasi meidät, oli se, että hän oli kiinnostunut niistä isoista, mainostyyppisistä melodisista koukuista, joita ihmiset meinasivat laulaa ja viheltää”, Siegler kertoo. ”Ja John ja minä päätimme niillä tiedoilla, jotka meillä oli, perusidean siitä, miten laulu menisi ja minä lähdin ja tuotin sen.”

Siegler ja Loeffler kirjoittivat sanat ja musiikin yhdessä, minkä jälkeen Siegler sovitti ja äänitti kappaleen itse soittaen koskettimia ja bassoa sekä ohjelmoiden rumpuja itse, tuoden ainoana ylimääräisenä muusikkona mukaan kitaristi David Rolfen. Joukkueet Rave ja 4Kids sitten koe kourallinen session laulajat käsitellä johtaa laulu, etsivät joku, joka kuulosti nuori, mutta ei lapsellinen. ”Emme halunneet sen kuulostavan lastenlorulta”, Siegler muistelee, ” mutta halusimme sen olevan niin, että lapset, joille myimme ohjelmaa, tuntisivat, etteivät he kuuntelisi vanhempiensa Eric Claptonia.”

mies, joka sai paikan, oli Jason Paige, myöhään parikymppinen kirjailija, näyttelijä ja laulaja, joka oli tehnyt 100-150 sessiota vuodessa (oman arvionsa mukaan) laulaen mainoslauluja, tunnuslauluja ja taustalauluja maksaakseen laskunsa. Muutaman session aikana Paige loi laulun 60 sekunnin demolle, sisältäen sen voimakkaasti tarttuvan koukun.

se, mitä seuraavaksi tapahtui, oli suorastaan ilmiö, ja mukana olleet yritykset lunastivat nopeasti rahansa. Huhtikuussa 1999, seitsemän kuukautta debyyttinsä jälkeen, New York Times raportoi franchising turvattu ”vähintään 40” lisenssisopimukset kymmeniä tuotteita — joista useat käytetään ”Pokémon teema” osittain tai kokonaan-ja oli vetänyt pohjoiseen $200 miljoonaa tuloja Yhdysvalloissa yksin. Hasbron, Toppsin ja Tiger Electronicsin kaltaiset yritykset hyppäsivät laivaan joukoittain valmistaen toimintafiguureja, leluja, kaupankäyntikortteja ja paljon muuta. ”He myivät kaikkea-Pokémon-lounasrasioita, Pokémon-alusvaatteita, mitä tahansa – koska se oli todella valtava”, Siegler kertoo. ”Ensimmäiset Pokémon-vuodet olivat aivan järjettömiä.”

nopeasti tehtiin päätös julkaista albumi alkuperäistä musiikkia, ja 4Kids kääntyi jälleen loefflerin ja Sieglerin puoleen, jotta se toteutuisi. Paige kutsuttiin takaisin laulamaan laajennettu versio ”Pokémon-teemasta”, sekä uusi kappale” Viridian City”, jonka Loeffler ja lauluntekijä Neil Jason kirjoittivat. Valmis albumi, 2 B A Master, valmistui alle kuukaudessa, Loeffler on sanonut haastatteluissa, ja sisälsi 13 alkuperäistä kappaletta, joita eri sessiolaulajat ja artistit lauloivat. Julkaistu 29 kesäkuu 1999, kautta Koch Records etiketti (rinnalla Nintendo of America, 4Kids Entertainment ja Cherry Lane Music Publishing), 2 B Master osoittautui toinen osuma franchising: se oli sertifioitu platinaa RIAA, joka myi 500,000 kappaletta Yhdysvalloissa, neljässä kuukaudessa. Vuoteen 2003 mennessä Kochin presidentti Bob Frank väitti sen myyneen kolme miljoonaa kappaletta maailmanlaajuisesti.

”me kaikki tienasimme paljon rahaa, olimme kaikki innoissamme”, Siegler, jolla oli albumilla viisi kappaletta, muun muassa” Pokémon-teema ” loefflerin rinnalla, kertoo tuosta alkumenestyksestä. ”Jos olet viihde-ihminen, jos joskus tulee tuollainen hitti, ei ole mitään sen kaltaista.”

kaikki eivät kuitenkaan tienanneet rahaa. Useat albumin parissa työskennelleet laulajat, Paige mukaan lukien, olivat tyytymättömiä sopimuksiinsa. Ensimmäisen 60 sekunnin tunnuskappaleen nauhoittamisesta-joka kesti tammikuuhun 2000-Paige sanoo, että hänelle maksettiin ”kolminumeroisia summia, lupaamalla tulevasta korvauksesta albumilla.”Mutta hänen alkuperäisen sopimuksensa allekirjoittamisen ja albumin julkaisun välisenä aikana Pokémon-franchising oli paisunut 5 miljardin dollarin maailmanlaajuiseksi operaatioksi, eikä Paigen sopimus sisältänyt rojalteja lisensoiduista tuotteista, jotka käyttivät hänen ääntään.

”TV-show’ n ja levyn valmistumisen välissä tuli lukemattomia muitakin tuotteita, jotka alkoivat käyttää kappaleen pieniä äänitavuja, Paige kertoo. ”Miten määrität, mikä korvaus tulee olla muovikellosta lähtevästä äänitavusta? Tai pieni flipperi? Tai tervehtijä videovuokraamossa?”

edelleen, vaikka Loeffler ja Siegler saivat molemmat kirjoituskrediittejä, julkaisijoina oli yhtiöitä kuten 4kidsin omistama Jigglypuff Music, Nintendon itsensä hallitseman Pokémon USA: n omistama Pikachu Music ja nuotteja julkaissut Cherry Lane Music Publishing. ”Kustannuksen omistavat eri yhteistyökumppanit, eri yrityskumppanit”, Siegler sanoo ja toteaa, ettei se ole epätavallista televisiobisneksessä. ”He eivät olleet tylyjä kirjoittajien osuudesta; laitoin lapseni läpi Collegen tuolla rahalla. Joten minulla ei ole valittamista. Luulen, että jos haluaisit saada valituksia, saisit ne laulajilta, jotka allekirjoittivat ostosopimukset-ja kun juttu räjähti, he eivät olleet innoissaan.”

Paige palkkasi asianajajan-perimään rojalteja seitsemältä eri yhtiöltä, jotka käyttivät hänen ääntään. prosessi kesti yli vuoden. Lopulta sovinto neuvoteltiin oikeuden ulkopuolella jokaisen hänen ääntään käyttävän yhtiön kanssa, joka maksoi Paigelle kiinteän palkkion, joka oli yhteensä alle 100 000 dollaria, laulaja kertoo. (Vaikka Paige kieltäytyi tarkentamasta asiaa, New York Post sijoitti luvun viisinumeroiseen puoliväliin.) Vuoden 2000 lopussa, arvioiden asettaessa Pokémonin maailmanlaajuiseksi arvoksi yli 10 miljardia dollaria, Paige oli ulkona.

neljä vuotta sitten Jason Paige teki Skype-haastattelun Tamashii Hirokalle, nuorelle Pokémon-pakkomielteiselle, joka pyöritti franchisingille omistettua YouTube-kanavaa. Koko 25 minuutin haastattelu, Paige on vuorotellen harkittuja ja animoituja, murtautumassa täysillä, kiihkeä tulkintoja suosittu tunnussävelmät ja tunnuslauluja tunnettu televisio-ohjelmia; aikana viime puhelinkeskustelun Billboard hän oli yhtä effusive, laulaa ikonin kappaleita Spiderman ja Speed Racer. Skype-haastattelun loppupuolella Hiroka alkaa kysellä muilta faneilta muun muassa sitä, tekisikö Paige tulevaisuudessa mitään Pokémon-aiheisia töitä. Aikana vastauksensa, Paige selittää riita yli ”Pokémon Teema,” tarjoaa kurkistuksen hänen ajatusprosessin takavuosina-ja tunne sisäistä konfliktia.

”jos olisin ottanut tuon kamalan, hirvittävän, ennätyksellisen hirvittävän sopimuksen Pokémonin menestyksen perusteella, olisin tienannut sillä huonolla sopimuksella enemmän kuin selvittelyssä”, hän sanoo. ”Toivon, että se olisi ollut, taloudellisessa korvauksessa, mitä se on todella arvoinen… jos luulet,että tunnuskappale vaikutti 1/1, 000 TH prosentteina kokonaismäärään siitä lähtien, kun se äänitettiin — mikä mielestäni on tavallaan oikeudenmukainen — se olisi luultavasti $100 miljoonan arvoinen tuloja… tietenkin, se ei katsottu niin ja liikevaihto oli paljon, paljon, paljon vähemmän kuin että. Mutta se opetti minua tulevaisuudessa varmistamaan, etten työskentele ihmisille, jotka eivät ajattele parastani.”

seuraavan vuosikymmenen-ja-puoli näki Pokémon franchising kukoistaa edelleen, vapauttamalla kymmeniä elokuvia, myymällä miljoonia videopelejä ja miljardeja kortteja ja laittamalla ulos liuta musiikkijulkaisuja, mukaan lukien soundtrack Pokémon: The First Movie, joka oli sertifioitu tuplaplatinaa julkaisun jälkeen Atlantic Records 2000. On ollut Broadway-näytelmiä, lastenkirjoja, väliaikaisia tatuointeja, vähittäiskauppoja, jopa Pokémon-teemapuisto. YouTube tuli odottamaton siunaus, kun komedia duo Smosh julkaisi viral video niistä huuli synkronointi yhdessä ”Pokémon teema,” joka oli keräsi 24 miljoonaa katselukertaa — neljänneksi katsotuin video koskaan YouTubessa aikaan-ennen kuin se poistettiin DMCA valituksen puolivälissä 2007. Uuden teknologian ja uusien tulovirtojen avautuessa Pokémonit kehittyivät ja sopeutuivat niihin, ja niiden luojat löysivät yhä enemmän tapoja tehdä rahaa värikkäistä olennoista.

nyt Pokémon Go: n menestys on palauttanut pelisarjan kulttuurihitiksi, jonka kerrotaan lisänneen $7.5 miljardia Nintendon markkina-arvoon julkaisunsa jälkeisinä päivinä. ”Pokémon-teema” myi suoratoistovoittojensa lisäksi 7 000 latausta heinäkuun 14.päivänä päättyneellä viikolla, mikä oli 1 079 prosenttia enemmän kuin edellisellä viikolla. Mutta suurin osa alkuperäisestä teemasta mukana olleista pelaajista on siirtynyt eteenpäin.

Rave Music is no more; Loeffler perusti monikäyttöisen musiikkiyhtiön nimeltä Fieldhouse Music, joka toimii BMG: n divisioonana. (Loeffler ei vastannut haastattelupyyntöihin tätä juttua varten.) Siegler, tultuaan 4Kids Productionsin musiikkipäälliköksi vuonna 2000 ja työskenneltyään Pokémonin parissa vielä 10 vuotta, myi kirjoitushyvityksensä ”Pokémon-teemasta” vuonna 2010. 4Kids Entertainment on nykyään 4Kids Media, joka on Konamin tytäryhtiö, Koch Recordsista tuli eOne Music ja Cherry Lane Music Publishing siirtyi BMG: n omistukseen vuonna 2010. Jopa WB, Warner Brosin tv-kanava, joka esitti Pokémon-televisio-ohjelman alkuperäiset tuotantokaudet, suljettiin, ja lopulta se leimattiin uudelleen the CW: ksi.

myös Paige, nyt 47, on mennyt eteenpäin, niin pakon kuin oman valintansa kautta. Hän vielä laulaa tunnussävelmiä tykkää Coca-Cola ja Mountain Dew, ja suorittaa live show kutsutaan ennätys, joka esittelee elokuvan teemat järjestämä johtaja ja Paige sanoo on keskusteluja ABC noin televisioidaan live tapahtuma. Hänen eclectic grab bag jatkuva työ sisältää tuottaa ” vuosittain Beatles Gospel Nativity concert ”(Paige: ”uskomaton tapa viettää loma.”) kanssa Open Fist Theater L. A., on beatboxannut lavalla Aerosmithin kanssa ja viime aikoina kiertänyt Blood, Sweat and Tears-yhtyeen keulahahmona. Hänen omaa musiikkiaan, jota hän kuvailee ”elämästäni kertoviksi lauluiksi, jotka ovat luonteeltaan sosiopoliittis-seksualogisia”, löytyy Youtubesta. Lähes kaksi vuosikymmentä myöhemmin hän on löytänyt keinon päästä sopuun siitä, että hänet on erotettu Pokémon-universumista.

”tiedättehän, jatkatte elämän läpikäymistä ja löydätte arvon asioista”, hän sanoo kysyttyään, olisiko hän tehnyt jotain toisin. ”Ja arvo on onnellisuudessa. Oikeudenmukaisuus on suhteellista jälkikäteen. Olisiko ollut yhtä ihmeellistä, jos se olisi päättynyt siihen, kun sain rahani? Ei. Toivoisin, että se jatkuisi yhä suurempana menestyksenä, vaikka en saisi siitä korvausta. Koska saan korvauksen siitä onnesta ja ilosta, jota kaikki nämä ihmiset saavat siitä… miljardien ihmisten kosminen onnellisuus on korvaamatonta.”