© Holly Lisle
Kaikki oikeudet pidätetään

romaanisi ensimmäinen luonnos on valmis. Monien kirjoittavien kirjojen, asiantuntijoiden ja kirjailijoiden suositusten mukaan, jotka käyvät tämän läpi itse, olette viiden tai kymmenen tai useamman tarkistuskierroksen edessä, jossa kiillotatte työtänne, kunnes se on hohtava, täydellinen helmi … ja jossa prosessissa viivyttelette kuukausia tai vuosia.

voit tehdä sen, jos haluat. Mutta sinun ei tarvitse. En työskentele niin. Löydän paljon totuutta sanonnasta: ”jos sinulla ei ole aikaa tehdä sitä oikein ensimmäisellä kerralla, miten voit koskaan löytää aikaa korjata sen myöhemmin?”

mikä ei tarkoita, että ensimmäiset luonnokseni olisivat täydellisiä – kaukana siitä. Ensimmäiset luonnokseni kärsivät samasta pikku kauhujen kaupasta kuin kaikkien muidenkin: huonosta juonittelusta, surkeasta luonnehdinnasta, logiikan loikkauksista, redundanssista, päämäärättömästä harhailusta, huonosta kirjoittamisesta, huonommasta kirjoittamisesta ja täysin suorituksettomasta kirjoittamisesta.

mutta ensimmäinen Revisioni on viimeinen Revisioni. Jos haluat katkaista vuosien ajan muutosprosessin, näytän mielelläni miten.

tarvikeluettelo

yhden passin tarkistamiseen tarvitset seuraavat tarvikkeet–

• painettu kopio käsikirjoituksestasi (älä yritä tehdä tätä työstäessäsi tekstinkäsittelyohjelmaasi ja näytöllesi. Se ei yksinkertaisesti toimi.)
• halpa kierteinen 8½ ”by 11” vihko
• pari sileäkirjoituskynää. Älä tuhlaa aikaa kyniin-pyyhkijät eivät ole ystäviäsi tätä tehdessäsi
• pöytä, jossa on tilaa pinota käsikirjoituksesi kolmeen pinoon ja pitää samalla auki spiraalimaista vihkoa
• hyvä valaistus
• hermot Steel™ (saatavilla Walgreen ’ sista, Targetista ja muista kansallisista ketjuista) (kyllä, se on vitsi)

prosessi

tämä ensimmäinen osa voi olla yhtä uuvuttava kuin koko muu revisio, jos sitä ei ole jo miettinyt, mutta oleellista se on. (Teen sen ennen kuin alan kirjoittaa kirjaa, joten minun tarvitsee vain kopioida se aiemmista muistiinpanoista – seuraavaa romaaniasi varten kannattaa harkita tätä lähestymistapaa, jos et ole jo tehnyt sitä.)

prosessi, osa yksi-DISCOVERY

alkaa spiraalikierteisestä muistikirjasta.

• Kirjoita teemasi ylös viidellätoista sanalla tai vähemmän. Vakituisia teemojani ovat rakkaus voittaa pahan, sankarit ovat ihmisiä, joilla on sisua sanoa ”Ei”, ja yksilö voi muuttaa maailmaa. (Jos et ole vieläkään varma, mitä teema on, tässä on artikkeli auttaa selvittämään asioita: Teemojen löytäminen)
• jos sinulla on alateemoja ja tiedät, mitä ne ovat, kirjoita ne myös ylös. Minulla on yleensä yksi teema ja kolmesta kuuteen alateemaa riippuen projektin pituudesta ja monimutkaisuudesta. Sinulla voi olla enemmän tai vähemmän.
• Kirjoita ylös, mistä kirjassa on kyse, kaksikymmentäviisi sanaa tai vähemmän. Tämä ei ole niin mahdotonta kuin miltä kuulostaa-375 000 sanan Salatekstitrilogian mikro-Yhteenveto oli ”ihmissusi Romeo ja Julia vastaan renessanssin Kummisetä viidakossa, taikuudella.”Kaksitoista sanaa.
• Kirjoita yksirivinen tarinakaari kirjan päähenkilölle. Kait Galweighin tarinan kaari Salatekstitrilogiassa on ” Kait taistelee omaa luontoaan, taikuuttaan, perheensä vihollisia ja henkiin herätettyjä velhoja vastaan maailmansa menneisyydestä, löytää epätodennäköisen rakkauden ja karmealla hinnalla pelastaa maailmansa.
• Kirjoita ylös päähenkilöt, ja enintään noin 250 sanan pituinen kappale, joka kuvaa tarinaa, vähän kuin paperisen takapuolen mainoslause.

tämä ei ole helpoin prosessi käydä läpi, mutta jos aiot naulata tarkistuksen kerralla, sinulla on oltava jokainen näistä tiedonmuruista selvästi mielessä menossa. Jos et tiedä, mihin olet menossa ja mitä toivot saavuttavasi siihen mennessä, kun olet valmis, mistä tiedät, mitä sinun täytyy korjata? Mikään ei takaa, että harhailet päämäärättömästi revisiohelvetissä nopeammin kuin tämä.

ja kumotaan yksi kirjailijamyytti, kun olemme täällä: seitsemästoista version tekeminen projektista ei tee kirjailijasta taiteilijaa tai siirrä häntä kirjailijan Hoi Polloin yläpuolelle sen enempää kuin pukeutuminen kokonaan mustaan tai tweed-takkiin, jossa on nahkaiset kyynärtakit tai isot, mustat drover-takit. Nämä kaikki ovat teeskentelyjä, ja haiskahtaa diletantismilta. Oikeat kirjailijat ja oikeat taiteilijat viimeistelevät Kirjat ja siirtyvät seuraavaan projektiin.

the PROCESS – PART TWO: The manuskript SLOG

Ok, the stuff above oli kova juttu, jos et ollut ajatellut sitä aiemmin. Mutta tämä seuraava osa on karu, vaikka kuinka olet ajatellut sitä. Otamme käsikirjoituksesi esiin ja laitamme sen vuotamaan verta.

Joten mistä aloitat? Aloitetaan pakollisella kohtaustarkastuksella. Onko käsikirjoituksesi kirjoitettu kohtauksiin?

kohtaus on yhtenäinen lohko, jota ilman romaani ei pysy pystyssä, vaan käsittää kaiken, mitä romaanilla pitää olla, mutta pienoiskoossa. Kohtauksessa on alku ja loppu, henkilöhahmoja ja dialogia, se harjoittaa ainakin yhtä ja joskus kaikkia viittä aistia ja tarjoaa konfliktia ja muutosta. Se tapahtuu yhdessä ajassa ja yhdessä paikassa. Jos aika tai paikka muuttuu, olet uudessa kohtauksessa. Kohtaus on yleensä kirjoitettu vain yhdestä näkökulmasta.

(jos et vieläkään ole varma, mikä kohtaus on tai jos romaanisi on jaettu kohtauksiin, tutustu Scene-Creation Workshopiin: Kirjoitan kohtauksia, jotka vievät tarinaasi eteenpäin)

olet ehkä tehnyt yhden kohtauksen per luku, minkä olen tehnyt silloin tällöin. Sinulla voi olla useita kohtauksia per luku. Kohtauksesi voivat olla yhtä lyhyitä kuin kappale tai jopa kaksikymmentä tai kolmekymmentä sivua pitkiä. Aika ja paikka eivät kuitenkaan muutu kohtauksen sisällä.

käyt läpi romaanisi kohtaus kohtaukselta ja kysyt itseltäsi seuraavat kysymykset:

• · kuuluuko tämä kohtaus kirjaan? Eli käsitteleekö se teemaasi tai jotain alateemaasi, sisältääkö se toimintaa, konflikteja ja muutoksia, kehittää yhtä tai useampaa hahmoasi ja siirtää tarinaasi eteenpäin?Jos kohtaus vain kertoo lukijalle maailmastasi tai sen historiasta, tai siitä puuttuu hahmoja, konflikteja ja muutoksia, laita spiraalimaiseen muistikirjaasi huomautus, jossa kerrot itsellesi, mitkä maailmanrakennuksen tärkeät kohdat leikkaat, ja piirrä iso X koko kohtauksen läpi.Jos kohtauksessa on mukana hahmoja, joilla ei ole mitään tekemistä kirjan päätarinan kanssa (kävelyhahmot, jotka innostuivat ja tarttuivat viivoihin, ja joita ei esimerkiksi nähdä enää koskaan), piirrä iso X koko kohtaukseen.Vaikka kohtaus liittyy kaksi päähenkilöt, mutta he suorittavat toimintaa, joka ei ole mitään tekemistä sen kanssa, mitä tarina on noin, ei kehitä niitä hahmoina, ja ei siirrä tärkein tarina konflikti tai käsitellä mitään osa-teemoja, ylittää koko asia pois.Vaikuttaako tämä julmalta? Se on. Mutta suurin asia, jonka voit tehdä auttaaksesi tarinaasi, on varmistaa, että jokainen kohtaus on mukana kertomassa tarinaasi.

  so you ’ ve decided the scene belongs in the book. Mitä seuraavaksi?

• onko kohtaus tarina pienoiskoossa? Sisältääkö se hahmoja, konflikteja, toimintaa, muutosta, dialogia, asetelmia ja lukijan aistien osallistumista? Onko sillä alku, piste, jossa asiat muuttuvat, ja selvä loppu? Onko se kiinnostavaa ja viihdyttävää? Viekö se tarinaa eteenpäin? Sen täytyy tehdä ja olla kaikki nämä asiat. Jos siitä puuttuu elementtejä (kuten dialogi tai asetus tai maut, hajut, nähtävyydet, äänet ja tekstuurit), selvitä, miten voit lisätä niitä. Ala kirjoittaa marginaalien muutoksista. Kanna ne sivun takaosaan ja tarvittaessa lisäsivuille.
• mikä on kohtauksen ristiriita? Onko kyse rakastavaisten välisestä riidasta, jossa toinen huomaa toisen pettäneen? Onko se ruumiin löytyminen puutarhasta ja sen tajuaminen, että toinen kuningattarista on murhaaja? Olipa ristiriita kohtaus, varmista, että kehität sitä hyvin. Karsi pois asioita, jotka eivät liity siihen tai jotka heikentävät sen vaikutusta. Lopeta kohtaus kohtaan, jossa konflikti on joko pahentaa, tai ratkaista jollakin tavalla. Leikkaa kaikki materiaali, joka jatkuu tämän kohdan
  jälkeen-tallenna se myöhempään, jos se on todella tärkeää.
• sisältääkö kohtaus aineksia, jotka eivät enää sovi tarinaan? Minulle käy näin koko ajan. Luulen kirjoittavani yhdenlaista kirjaa aloittaessani, mutta huomaan, että siitä on tullut jotain aivan muuta siihen mennessä, kun saan sen valmiiksi. Minulla on alussa hahmoja ja tarinalinjoja, jotka vain häviävät loppuun mennessä – ja lopussa asioita, jotka lupasin itselleni, että saan sovitettua alkuun. Aika korjata nuo kaikki.
• mene kierteisiin sidottuun vihkoosi ja kirjoita yksityiskohtia tappamistasi langoista. Vain repliikki muistuttamaan itseäsi, kuten: ”leikkaa kaikki viittaukset Houbarin neuvostoon-poista Houbarin neuvoston kohtaukset.”
• Tee muistiinpanoja itsellesi ottamistasi uusista suunnista. Kuten: ”Etsi paikkoja, joissa mainita kuningas Purdue ja hänen Kuningatarhaareminsa. Lisää täydellinen kohtaus, jossa kuningatar Hotibel murhataan.
• Tee muistiinpanoja hahmoista, joita olet tiivistänyt tai karsinut. Kuten: ”Blue Guy, Fred Parturi, ja Hangin’ John ovat kaikki muuttuneet Hangin ’ John. Yhdistä ne ja korjaa kaikki viittaukset.”
• tarjoa itsellesi ehdotuksia tarinasi ja teemasi kehityksestä. On täysin mahdollista havaita kirjan lopussa, että se ei ole siitä, mitä luulit sen olevan, kun aloitit sen. Kun siis tajuat tämän, anna itsellesi pari muistutusta siitä, mitä varhaiset kohtauksesi tulevat tarvitsemaan. Haluta: ”Esittelee ensimmäisen potentiaalin romanssille, kun Hirtettävä John ja kuningatar Bridget tapaavat murhapaikalla.”Tai” lisää henkisiä aineksia ja sisäisiä ristiriitoja koskien hänen uskoaan joka kerta, kun Hirtettävä John joutuu harkitsemaan selibaattilupaustaan.”
• onko kohtaus hyvin kirjoitettu? Löytyykö toistuvia sanoja, kieliopillisia ja kirjoitusvirheitä, kliseitä, jämäkkää dialogia, loputonta kuvausta? Tuletko jossain vaiheessa uniseksi, kun luet mitä olet kirjoittanut? Onko sinulla koskaan kiusaus skimmata?
• sopiiko kohtaus loogisesti aikaan ja tilaan? Eli jos edellinen kohtaus tapahtuu torstaina keskipäivällä, ja seuraava kohtaus tapahtuu perjantaina keskipäivällä, ja kaikki kolme kohtausta liittyy sama hahmo, onko nykyinen kohtaus tapahtuu joskus torstain keskipäivän ja perjantain keskipäivän välillä ja paikassa, jossa hahmosi voisi loogisesti elää käytettävissä olevassa ajassa?Ja vain huomautus teille, jotka kirjoitatte kirjoja monesta näkökulmasta. Et ole immuuni tälle ajan ja paikan metsästykselle. Sinulla on vain vaikeampi työ – sinun täytyy seurata kaikkia hahmoja jokaisesta kohtauksesta, jossa ne ovat, seuraavaan, ja varmista, että ne eivät ole kahdessa paikassa samaan aikaan, tai kahdessa paikassa, joista he eivät pääse Ja mihin kahdessa peräkkäisessä kohtauksessa, ja että kohtaukset, jotka tapahtuvat yhdessä paikassa, ovat synkronoituina toisessa paikassa tapahtuvien kohtausten kanssa. Voit tehdä itsesi hulluksi tällä. Voin ehdottaa, yli kahdenkymmenen kirjan ja paljon henkilöhahmojen jäljittämistä, vain tätä: tee hyviä muistiinpanoja spiraalimaiseen vihkoosi ja toivo parasta.
• onko kohtauksesi täynnä heikkoja sanoja? Kuinka monta kertaa olet käyttänyt on, oli tai oli? Montako kertaa olet käyttänyt? Montako kertaa olet joutunut passiivisen äänen uhriksi? Kuinka monta adjektiivia ja adverbia löydät? Poistaa muotoja verbin ”olla” missä tahansa löydät ne, kirjoittaa lauseen vahvempi verbi. ”Satoi”, tulee ” sade kaatoi, repivät puutarhat ja repivät lehdet puista.”Hän oli pitkä, ”tulee” hän katsoi häntä. Ja ylös. Ja ylös.”
• onko sanaluku oikein? Tällä hetkellä aikuisten sarjojen ulkopuolisten genreromaanien puhuttelevin pituus on 90 000-120 000 sanaa. Romaanit kirjoitettu tiettyjä rivejä (esim Harlequin esittelee, siluetti intiimi hetkiä, Star Trek, Star Wars, tai Buffy vampyyrintappaja) on tiukat sanan pituus vaatimukset, jotka ehdottomasti on täytettävä, jotta voit tehdä myyntiin. Jos romaanisi on kaupattavien rajojen ulkopuolella olemalla liian lyhyt, etsi tapoja lisätä konflikteja, ottaa käyttöön toissijaisia hahmoja ja ylimääräinen tarinalinja tai syventää hahmojen suhteita toisiinsa. Älä yritä PADD tarina ulos kuvaus! Toppaus on kuin toppaus, ja se on kuoleman suudelma kaikille, joita toivotaan myytävän. Siihen pitää lisätä tositarina, jotta kirja olisi lisäsivujen ja lukijan rahan arvoinen. Jos kirjasi on liian pitkä, älä yritä vakuuttaa itsellesi, että sinun kirjasi on se yksi 450 000 sanan hirviö, joka lyö kustantajia tai agentteja heidän perseelleen. Etsi ensin leikattavia tavaroita. Käytä etsiä tapoja tiivistyä. Leikkaa kovaa. Kun se on niin tiukka kuin pystyt, anna sen levätä, ja tule sitten takaisin ja leikkaa lisää.

käy läpi käsikirjoituksen jokainen sivu ja jokainen kohtaus tällä samalla verisellä kynällä. Katso muistikirjaasi jatkuvasti varmistaen, että korjaat virheesi, lisäät kaikki hienot asiat, joita kirja tarvitsee tehdäkseen siitä suuren, sidot kaikki häviösi päät ja lisäät ristiriidan joka ainoalle sivulle.

voit huoletta eliminoida lähes kaikki tervehdykset ja jäähyväiset keskustelussa, jokaisen tilanteen, jossa hahmo ajaa ja ajattelee, tai siemailee teetä ja ajattelee, tai käy suihkussa ajattelussa. Voit ohittaa kohdat, joissa hahmot saavat pisteestä A pisteeseen B, jos ne eivät ole mukana pystytti taistelu tai vakavia ongelmia jonkinlaista samaan aikaan. Enimmäkseen voit poistaa herääminen ja menossa nukkumaan rutiinit.

halutaan antaa vaikutelma todellisuudesta ja elämästä ilman, että koko asiaa oikeasti näytetään. Ajattele romaaniasi ” a Life: the Good Parts Version.”Kaikki seksi ja väkivalta, intohimo ja kamppailu. Ei hampaiden harjausta.

työ käsikirjoitus kolmeen kasaan. Pino jota luet, pino jonka sivuilla on kirjoitusta, ja pino jonka sivuilla ei ole.

prosessi-osa kolme: TYPE-in

ja sitten ….

edestäpäin käsikirjoituksesi näyttää siltä kuin se olisi raadeltu kiemurtelemalla näätiä. (KS. revising Vinkalis jälkiversion käsikirjoituksen graafisia kuvia
– varoitus: ei heikkohermoisille.) Olet repinyt pois vanhoja kohtauksia, kirjoittanut käsin uusia kohtauksia kuolleiden kohtausten taakse, sullonut dialogia raaputettujen kuvausrivien väliin, kirjoittanut pieniä muistiinpanoja itsellesi muutoksista, joita haluat vielä tehdä, kun kirjoitat kaiken. Viimeinen puhdas sivut raapustettu sivuilla suhde on luultavasti 1:2 tai 1:3, tai jopa 1: 4.

Aloita ensimmäiseltä sivulta, joka sisältää raapustuksesi, aloita ensimmäisellä rivillä olevat korjaukset, avaa asiakirjasi ja aloita kirjoittaminen. Et aio katsoa puhtaita sivuja uudelleen — jos haluat tehdä hieman tilaa työpöydällesi, voit heittää ne pois.

(jos mietit, ”mutta mitä jos nuo sivut vielä kaipaavat työtä?”et ollut tarpeeksi kova itsellesi ensimmäistä kertaa läpi. Seis! Älä kirjoita kirjettä ennen kuin olet varma, että puhtaat sivusi ovat. Käy kirja läpi ja anna sille, mitä se todella tarvitsee. Hellyys itseäsi kohtaan ensimmäisellä kerralla tarkoittaa vain sitä, että tulee toinen kerta. Ja kolmas. Kuka sellaista tarvitsee?)

kun kirjoitat korjauksiasi, olet saattanut parantaa sanamuotoa. Mene heidän mukaansa. Saatat ajatella nokkelampaa, täydellisempää dialogia. Vaihda se. Saatat lopulta osua täydellinen kuvaus merkin, locale, tai jokin muu goodie. Loistava. Käytä sitä.

sinulla on todennäköisesti myös täysin uusia juonia, hienoja ideoita uusille hahmoille, jotka voisivat todella loistaa, ja komplikaatioita, jotka voisivat vain muuttaa kaiken. Älä tyydytä itseäsi laittamalla niitä tähän kirjaan. Kirjoita ne erilliselle paperille ja säästä seuraavaan kirjaan. Romaaniversion tarkoitus on saada tämä kirja valmiiksi. Takaan, että niin kauan kuin olet valmis jatkamaan saman käsikirjoituksen parissa, – löydät tapoja tehdä siitä erilainen. Et halua muuttaa sitä. Haluat vain tehdä siitä niin hyvän kuin se voi olla, ja sitten saada sen ulos ovesta.

miksi? Kirjailijanuran määritelmä on: kirjoita kirja. Kirjoita toinen kirja. Kirjoita toinen kirja.

siinä kuvauksessa ei ole mukana mitään: ota yksi tarina ja tee siitä monumentti jokaiselle idealle, joka sinulla koskaan on ollut tai tulee olemaan.

ja summattu

Kuulostaako yhden läpimenon revisio valtavalta työmäärältä? Se on. Kuulostaako turhauttavalta? Se voi olla. Se voi myös olla jännittävää ja hauskaa, ja voit kävellä pois siitä joitakin erittäin hyviä kirjoja. Se on ainoa tarkistusmenetelmä, jota käytän. Tällä menetelmällä pystyn muokkaamaan 125 000 sanan romaanin noin kahdessa viikossa. En ole koskaan tehnyt enempää kuin yhden esiselvityksen, ja yleensä vain yhden, enkä koskaan enempää kuin kaksi, jälkiselvityksen. Editoinnin jälkeiset versioni ovat yleensä kevyitä.

mene prosessiin määrätietoisesti tekemään kirjasta todella hyvä — niin hyvä kuin se voi olla. Anna kaikkesi, tee se ja jatka sitten eteenpäin tietäen, että olet tehnyt siitä parhaan, mitä se voi olla. Ja että seuraava kirjasi on vielä parempi. Urasi on kirjan kirjoittamista, toisen kirjan kirjoittamista ja kirjan kirjoittamista sen jälkeen.

uusintapainos Holly Lislen visiosta: A Resource for Writers, Issue #9 (touko-kesäkuu,2002)

vaikka kokeneet kirjailijat voivat yleensä työskennellä tiensä läpi tämän erittäin tiivistetyn mini-Workshopin, yksityiskohtainen prosessi kulkee 22 pitkää oppituntia. Aloittelijat ja ammattilaiset ovat löytäneet salaisen aseensa rikkinäisten tarinoiden korjaamiseen-Miten tarkistaa romaanisi: Hanki haluamasi kirja hylystä, jonka kirjoitit.