a hangszerek története hosszú és ködös történet. Gyakran előfordul, hogy egy hangszer eredete nem egyértelmű, de folklóron és bizonyítatlan történeteken alapul.
kétségtelen, hogy a világ legrégebbi hangszere vagy az emberi hang, vagy egy hangolatlan ütőhangszer, mint a dob. A hang az egyetlen szerves eszköz, valamint az első eszköz, amelyhez szinte minden ember hozzáfér. Az ütőhangszerek, tekintettel arra, hogy hogyan jönnek létre a hangok, valószínűleg az emberi történelem következő fejlesztése lett volna, mivel az alapvető ütőhangszerek kevés speciális felszerelést vagy tudást igényelnek-többnyire verőt és felületet kell verni.
a fuvola valószínűleg a legrégebbi, amit ma “fafúvós” hangszereknek nevezünk. A legalapvetőbb fuvola egy üreges cső, amelyet a játékos nád nélkül fúj át, hangokat hoz létre, amikor a cső belsejében lévő levegő rezeg. Fúrt lyukakat adtak hozzá a rezgő levegőoszlop hosszának megváltoztatásához, különböző helyek létrehozásával. A furulyák lehetnek függőlegesek, mint a felvevő, a játékos közvetlenül a cső végén fúj levegőt, vagy keresztirányúak, mint a nyugati zenekarokban található koncertfuvola, a játékos vízszintesen tartja a hangszert, és a cső egyik végéhez közeli lyukon fúj. A fafúvós hangszerek története ezzel az egyszerű ötlettel kezdődik,
a fuvola korai története
a történelem során a civilizációk az egész világon ennek a hangszernek a variációit hozták létre. De mikor készült az első fuvola? Németországban találtak egy csontból készült függőleges fuvolát, amely 35 000-43 000 éves. Úgy tűnik, hogy ez a finom hangszer az első fuvola, amelyet valaha készítettek, amely túlélte az évszázadokat. A 2012-ben felfedezett fuvola egy keselyűszárny csontjából készült, és három ujjlyuk van vágva benne, így képes meglehetősen összetett dallamok lejátszására.
néhány nagyon finom furulyát fedeztek fel 1999-ben Közép-Kínában, daruk szárnycsontjaiból. Körülbelül 9000 évvel ezelőttről származnak, és “Gudi” – nak vagy “csontfuvoláknak” nevezik őket.”A csontokba fúrt öt-nyolc lyukat úgy határozták meg, hogy ott helyezték el őket, hogy zenére hangolják őket. A felfedezők valóban képesek voltak játszani az egyik furulyát, amelynek hét lyuk volt. További bizonyíték arra, hogy a fuvolát hangolták, az volt, hogy egy kisebb lyukat adtak a hetedik lyuk mellé, amelynek hatása körülbelül fél lépéssel megemelte a hangot, lehetővé téve a skála teljes hangzását.
a legkorábbi keresztirányú fuvolát Kínában is létrehozták. Bambuszból készült, a” chi ” – t vízszintesen tartották a test jobb oldalán. A legrégebbi példa KR.E. 5. századból származik. Zárt végei voltak, oldalán öt lyuk.
különböző furulyákat fejlesztettek ki egész Ázsiában és a Közel-Keleten, még Görögországon keresztül Európába is eljutottak. Érdekes módon a görögök a fuvolát inkább az egyszerű ember eszközének tekintették, mint a művelt embernek, és nem sok fejlesztés történt az építésében vagy használatában. Úgy tűnik, ezért a görög fafúvós hangszerek többsége a modern oboa őse volt, nádszerkezettel, amely jellegzetes orrhangját hozta létre.
nyugat felé haladva az észak-olasz félsziget felé, a régészek felfedezték az ie 2.és 3. századból származó etruszk művészetet, amely félreérthetetlenül ábrázolja a zenészeket, akik egyfajta keresztirányú fuvolát játszanak. Van egy kicsit az ókori római falművészet (mozaikok és festmények), amelyek azt mutatják, hogy a fuvolisták mind függőleges, mind keresztirányú fuvolákat játszanak. Furcsa módon a fuvola története Európában úgy tűnik, hogy eltűnik Róma bukása körül az 5. században, és a fuvola csak a 10.és 11. században jelenik meg újra a történelmi feljegyzésekben.
a fuvola története: Középkor a barokk időszakon keresztül
úgy tűnik, hogy a mai koncertfuvola legközelebbi ősét KR.U. 1000 körül vezették be Németországba, valószínűleg Bizánci (modern Isztambul) kereskedők révén. A Bizánci Birodalom kiterjedt kereskedelmet folytatott a Keletiekkel, és nem túl nehéz elképzelni, hogy a Távol-Kelet egyik fő eszköze nyugat felé haladt a Selyemúton.
a fuvolát széles körben használták az akkori udvari zenében, sőt jelzőeszközként és menetelő eszközként is használták a középkor katonai hadjárataiban, magasabb, szúrós hangjai miatt, amelyeket a harctéren zajló csata hangjai felett lehetett hallani. Az amatőr zenészek kis zenei csoportokat hoztak létre, amelyek kulturált európai otthonokban “consort zenét” játszottak. A fuvolák fontos elemei voltak ezeknek a csoportoknak, amelyek később az 1600-as években pengetett és meghajolt vonós hangszereket is tartalmaztak.
a 17.században a hangszergyártók fontos változásokat kezdtek a fuvolaépítésben, főként a hangszer hangolásának, hordozhatóságának és édes hangzásának javításával foglalkoztak. Az olaszországi és hollandiai furulyakészítők elkezdték növelni a furat hosszú csövének átmérőjét. Ez tompította a hangját. Szakaszokra osztották, hogy megkönnyítsék a tárolást és az utazást. Végül a hangszergyártók kisebb hanglyukakat unatkoztak, hogy több keresztfogást tegyenek lehetővé, növelve a lejátszható helyek számát.
a fuvola történetének újabb mérföldköve a 17-18. században következett be, amikor megjelent a szóló fuvola repertoár. Olyan zeneszerzők, mint Bach és Handel kezdtek olyan zenét írni, amely a fuvola alsó végét, valamint a szokásos magas tartományát használta, ami ügyesebb játékot igényelt. Fuvola Virtuózok kezdtek megjelenni, országról országra utazva koncerteket adva azon, amit ma barokk fuvolának hívunk.
a barokk fuvola (amelyet 1650 és 1750 között használtak) modern fuvolánk közvetlen őse volt. A barokk fuvolatörténet ezen korai szakaszában a barokk fuvolisták legnagyobb problémái közé tartozott bizonyos hangmagasságok lejátszása, valamint az összes hangmagasság dallamának lejátszása. Az 1600-as évek elején a fuvolisták úgy találták, hogy nem tudnak versenyezni az újonnan népszerű hegedűvel a korszak kifejező zenéjének lejátszásában. A hanglyukakon a keresztfogások lehetővé tétele érdekében végrehajtott változtatások lehetővé tették, hogy a fuvola egyre több kromatikus hangmagasságot állítson elő repertoárjában. Ezeket az ujjlenyomatokat azonban a hétköznapi játékos nagyon nehezen tudta reprodukálni.
az 1700-as évek közepén az angol hangszerkészítők az elsők között javították a fuvola játékát és hangolását azáltal, hogy billentyűrendszert adtak az ujjlyukakhoz. Ezek a billentyűk kissé nagyobb hanglyukakkal kombinálva megkönnyítették a keresztfogások lejátszását. A század végére a kulcsos fuvola a modern fuvola kialakításának szabványává vált, minden ország saját stílusát hirdette. Néhány utazó fuvolista még saját terveket is készített, hogy megmutassa képességeit és repertoárját.
a Modern Koncertfuvola megjelenése
a 19.század elején egy német fuvolaművész/ötvös/ékszerész, Theobald Boehm műhelyt hozott létre hangszerek építésére. 1831-ben részt vett Charles Nicholson fuvolakoncertjén, akinek szokatlanul nagy hanglyukakkal rendelkező hangszere volt, amely gyönyörű, finom hangot adott. Boehm felismerte, hogy az ilyen hangzás (amely átvette a szabványt) a jó intonáció érdekében elhelyezett hanglyukakat igényel, nem pedig a játékos ujjainak kényelmét. Ezt szem előtt tartva Boehm elkezdett dolgozni a boltjában.
előállt egy új mechanizmussal, amely a fuvolaművész ujjainak hosszabbítójaként működött, így lehetővé téve a játékos számára, hogy könnyebben jól és dallamosan játssza le az új fuvolákat. Boehm 1832-ben adta ki az új fuvolát, amelyet a kor fontos szereplői hamar elfogadtak. Azonban nem volt elégedett, hogy pihenjen a babérjain, és továbbra is javítani az új design.
tizenöt évvel az új kulcsmechanizmus bevezetése után Boehm kiadta a ma is használt fuvolát, amely több mint 150 év után nagyrészt változatlan maradt. Ez a verzió még nagyobb tónusú lyukakkal rendelkezik, és minden lyukhoz párnázott csészéket adott hozzá. Néhány apró változtatástól eltekintve Boehm fuvolája még mindig a világ mércéje, ami sokat elárul tudásáról és ügyességéről.
a fuvola jövője
a mai koncertfuvola hosszú utat tett meg őseink üreges csontjaitól és bambuszszáraitól. A fuvola története során az egyszerű és kissé korlátozott dallamok készítésétől a meglehetősen összetett és messzemenő zene megalkotásáig haladt. Nagy hatótávolságra képes, mind a hangmagasságban, mind a kifejezésben, és bizonyos mennyiségű edzést és finomságot igényel ahhoz, hogy jól játsszon. Lesz-e további változás a fuvola felépítésében? Senki sem tudhatja, de biztos lehet benne, hogy a fuvolakészítők mindig a jobb hangminőségre és az intonációra törekszenek, így a fuvola, mint szeretett hangszer jövője biztonságos lesz.