Megjegyzés Jane-től: a következő bejegyzés évekkel ezelőtt jelent meg, de rendszeresen átnézem, átdolgozom és kibővítem. Írtam egy átfogó bejegyzést a lekérdező levelek írásáról is.

valószínűleg ez az egyetlen megvetett dokumentum, amelyet felkérhetnek, hogy készítsen: a szinopszis.

a szinopszis néha azért szükséges, mert egy ügynök vagy kiadó az elejétől a végéig látni akarja, mi történik a történetedben. Így a szinopszisnak át kell adnia a könyv teljes narratív ívét. Megmutatja, hogy mi történik, és ki változik, és fel kell fednie a végét. Szinopszisokra lehet szükség, amikor először lekérdezi a munkáját,vagy később kérheti.

ne tévessze össze a szinopszist az értékesítési példányokkal vagy a marketingleírással, amely megjelenhet a hátlapon vagy az Amazon leírásában. Nem írsz olyan ütős darabot az olvasók számára, amely izgalmat kelt. Ez nem egy vezércikk a könyvedről. Ehelyett ez egy ipari dokumentum, amely segít egy ügynöknek vagy szerkesztőnek gyorsan felmérni a történet fellebbezését, és ha érdemes elolvasni a teljes kéziratot.

milyen hosszú legyen a szinopszis?

ebben ellentmondó tanácsokat talál. Azt javaslom azonban, hogy tartsa rövidnek, vagy legalábbis kezdje rövidnek. Írj egy-vagy kétoldalas összefoglalót-körülbelül 500-1000 szót, egyetlen távolságra -, és használd ezt alapértelmezettként, hacsak a benyújtási irányelvek nem kérnek valami hosszabbat. Ha a szinopszis hosszabb ideig tart, általában legfeljebb két oldal (ismét egyetlen távolságra) elfogadható. A legtöbb ügynököt / szerkesztőt nem érdekli a néhány oldalnál hosszabb szinopszis.

bár ez a bejegyzés a szépirodalom íróinak szól, ugyanezek az elvek alkalmazhatók a memoárokra és más narratív nonfiction munkákra is.

miért fontos a szinopszis az ügynökök és szerkesztők számára

a szinopszis biztosítja, hogy a karakterek cselekedetei és motivációi reálisak és értelmesek legyenek. A szinopszis felfedi a történet minden nagy problémáját—pl., “ez csak egy álom volt” végződések, Isten nevetséges cselekedetei, válással végződő kategóriájú romantika. Felfedheti a cselekmény hibáit, a karakter motivációjának súlyos hiányosságait vagy a szerkezet hiányát. Vagy felfedheti, milyen friss a történeted; ha nincs semmi meglepő, vagy a cselekményt feltörték, előfordulhat, hogy a kéziratot nem olvassák el.

a jó hír: egyes ügynökök utálják a szinopszisokat, és soha nem olvassák el őket; ez inkább az irodalmi munkát képviselő ügynökökre jellemző. Akárhogy is, az ügynökök nem számítanak műalkotásra. Lenyűgözheti a karcsú, tiszta, erőteljes nyelvet. Egy ügynök, akit csodálok, Janet Reid, azt mondta, hogy az energia és a vitalitás kulcsfontosságú.

a Szinopszisokat általában harmadik személyben, jelen időben kell írni (még akkor is, ha regényét első személyben írják). A memoiristák számára az első személyt ajánlom, de az első vagy a harmadik elfogadható.

amit a szinopszisnak el kell végeznie

a legtöbb esetben a szinopszist a főszereplővel kezdi. A történet elején leírja gondolkodásmódját és motivációit, majd elmagyarázza, mi történik a helyzetének megváltoztatásával (gyakran az uszító eseménynek nevezik). A motiváció itt meglehetősen kritikus: meg kell értenünk, mi hajtja ezt a karaktert.

miután a főszereplő létrejött, minden bekezdés ideálisan mozgatja a történetet (az események pontosan ugyanabban a sorrendben bontakoznak ki, mint a kéziratban), erős ok-okozati mesemondással, beleértve a regény legfontosabb jeleneteit is. Látnunk kell, hogyan játszódik le a történetkonfliktus, ki vagy mi vezeti ezt a konfliktust, és hogyan sikerül vagy nem sikerül a főszereplőnek kezelnie.

a végére meg kell értenünk, hogyan oldódott meg ez a konfliktus, és hogyan változott meg a főhős helyzete, mind belsőleg, mind külsőleg. Gondolj a műfaj “képletére”, ha van ilyen, és győződjön meg róla, hogy tartalmazza az összes főbb fordulópontot, amely a képlethez kapcsolódik.

ha mindezeket a dolgokat lefedi, akkor nem hagy sok időt a részletekre, ha a szinopszist egyetlen oldalon tartja. Nem tudsz minden karaktert vagy eseményt megemlíteni, vagy minden jelenetet felvenni—csak azokat, amelyek lényegesen befolyásolják a főszereplő döntéseit vagy a történet eseményeinek megértését. Lehet, hogy ki kell zárnia néhány részterületet, és feltétlenül távol kell maradnia a gyomnövényektől. Ha például lövöldözés van a történet csúcspontján, vagy egy nagy harcjelenet, akkor meglehetősen haszontalan belemenni a koreográfia részleteibe, és hogy hány ütést dobnak. Ehelyett azt mondod, hogy nagy harc van, és világossá teszed, ki nyer és ki veszít.

annak eldöntéséhez, hogy mely karakterek érdemelnek helyet a szinopszisban, meg kell vizsgálnunk szerepüket a főszereplő befolyásolásában vagy a történet irányának megváltoztatásában. Látnunk kell, hogyan lépnek be a történetbe, milyen a kapcsolatuk a főszereplővel, és hogyan oldódik meg a történetük. Minden olyan karakternek, amely megérdemli az összefoglalóban való elhelyezést, legalább két-három említést kell tartalmaznia. Ha megúszhatja, hogy csak egyszer említi őket, valószínűleg egyáltalán nem tartoznak.

jó ökölszabály annak meghatározására, hogy mi marad és mi megy: Ha a befejezésnek nincs értelme anélkül, hogy megemlítenék a karaktert vagy a cselekménypontot, akkor az a szinopszisba tartozik.

a szinopszisnak a lényegre kell jutnia—gyors

íme egy példa arra, hogy mire gondolok.

nagyon bőbeszédű: a munkahelyén Elizabeth az egész irodában keresi Petert, végül az ellátószobában találja meg, ahol elmondja neki, hogy neheztel azokra a megjegyzésekre, amelyeket a személyzeti ülésen tett róla.

szoros: a munkahelyen Elizabeth szembesíti Pétert a személyzeti ülésen tett megjegyzéseivel.

a leggyakoribb szinopszis hiba

ne kövesse el azt a hibát, hogy azt gondolja, hogy a szinopszis csak részletezi a cselekményt. Ez végül úgy fog olvasni, mint egy mechanikus beszámoló a történetedről (vagy a rettegett “szinopszis beszél”), mélység vagy textúra nélkül.

fontolja meg, hogy milyen lenne, ha egy focimeccset mondana. “Nos, a Patriots gólt szerzett. Aztán a Giants gólt szerzett. Aztán a Patriots egymás után kétszer szerzett gólt.”Ez steril, és nem ad értelmet az események kibontakozásának.

ehelyett valami ilyesmit mondana: “a Patriots több mint egy óra gól nélküli játék után touchdownt ért el, és a csapat esélytelenebbje vezette a játékot. A tömeg megvadult.”

a nagyszerű szinopszis titka

a szinopszis tartalmazza a karakterek érzelmeit és reakcióit arra, ami történik. Ez segít elkerülni valamit, ami olyan, mint egy szerelő kézikönyve. Tartalmazza mind a történet előrehaladását (plot stuff), mind a színt (character stuff).

Incident (Story Advancement) + Reaction (Color) =
Decision (Story Advancement)

jelentős világépítéssel vagy kiterjedt történelmi beállításokkal rendelkező történetek esetén

egyes íróknak esetleg olyan bekezdéssel kell megnyitniuk a szinopszist, amely segít meghatározni a világot, amelybe belépünk, és annak a világnak a szabályait. Ez segít jobban megérteni a karaktereket és motivációikat. Például a Harry Potter összefoglalója tisztázhatja előre, hogy a világ Muglikra és varázslókra oszlik, és hogy a Mugliknak fogalmuk sincs arról, hogy létezik egy varázslatos világ. Vagy, ezt a tényt át lehet adni a szinopszisban, amint Harry Potter maga is megtudja.

egy történelmi regényben az írónak olyan kulturális attitűdöket vagy tényeket kell megállapítania, amelyek esetleg nem ismertek a kortárs olvasók számára, hogy a szereplők cselekedeteinek értelme legyen, és a konfliktus súlya egyértelmű legyen.

a science fictionben és a fantasy-ban próbáld meg elkerülni a megfelelő kifejezéseket vagy főneveket, amelyeket meg kell határozni vagy megmagyarázni, kivéve, ha ezek a kifejezések központi szerepet játszanak a történetedben (mint például a fenti “muglik”). Helyette, próbálja meg a pontot olyan nyelven átadni, amelyet bárki megérthet, de mégis megkapja a pontot. A cél itt az, hogy összpontosítson a történet elmesélésére, ahelyett, hogy növelné az ügynök/szerkesztő mentális terhelését, akinek meg kell fejtenie és emlékeznie kell az ismeretlen szókincsre.

kerülje a szinopszis szakaszokra bontását

a legtöbb esetben a szinopszisnak szünetek, szakaszok vagy más alcímek nélkül kell kezdődnie és befejeződnie. Időnként azonban oka lehet “aláírási bejegyzések” hozzáadására a szinopszishoz, a könyv egyedi narratív felépítése miatt. Például, ha regénye összefonódó idővonalakkal rendelkezik, vagy ha időben és helyen ugrik, érdemes minden bekezdést merész bevezetővel kezdeni (“Párizs, 1893”), hogy megállapítsuk, hol vagyunk. Ezen kívül kerülje a történet bármilyen módon történő felosztását, vagy a karakterek előzetes felsorolását, mintha darabot írna. A karaktereket abban a pillanatban kell bevezetni, amikor belépnek a történetbe, vagy amikor kifejezetten hozzájárulnak a történet előrehaladásához.

Common novel synopsis buktatók

• nem kap mérlegelni a sajátosságait karakter nevek, helyek, és más tulajdonnevek vagy kifejezések. Ragaszkodj az alapokhoz. Használja a főszereplők nevét, de ha egy pincérnő csak egy jelenetre lép be a történetbe, hívd “pincérnőnek.”Don’ t say ” Bonnie, a féktelen pincérnő, aki felhívja mindenki hon és dolgozik a hét minden napján.”Amikor konkrét neveket említ, általános, hogy a nevet először minden nagybetűvel felteszi, így az ügynökök vagy a szerkesztők könnyen áttekinthetik, hogy kik a kulcsfigurák.
• ne töltsön időt a történet jelentésének vagy témáinak magyarázatával vagy dekonstruálásával. Ez különösen tartós probléma lehet A memoárokkal. A szinopszis elmondja a történetet, de nem próbál értelmezést nyújtani, pl., valami ilyesmit mondva: “ez a történet arról, hogy hány hozzám hasonló hétköznapi ember próbált változtatni.”
• kerülje a történet felépítéséről való beszélgetést. Itt ad hozzá olyan dolgokat, amelyek leírják a könyv szerkezetét, például “a regény csúcspontjában” vagy “feszült jelenetek sorozatában.”
• Kerülje el a karakter háttértörténetét, hacsak nem kapcsolódik a karakter motivációihoz és vágyaihoz a könyvben. Egy-két mondat bőven jelzi a karakter hátterét; ideális esetben hivatkoznia kell rá, amikor ez befolyásolja az események kibontakozását. Ha visszaemlékezésekkel írt egy történetet, akkor valószínűleg nem sok mindent tartalmaz, ha van ilyen, az összefoglalóban.
• kerülje a párbeszédet, és ha igen, kíméljen. Győződjön meg arról, hogy az Ön által felvett párbeszéd abszolút ikonikus a karakter számára, vagy egy kulcsfontosságú pillanatot képvisel a könyvben.
• ne kérdezzen retorikai vagy megválaszolatlan kérdéseket. Ne feledje, hogy itt nem az a célja, hogy csábítsa az olvasót.
• míg a szinopszis tükrözi az írási képességét, ez nem az a hely, ahol szép lehet a prózával. Ez azt jelenti, hogy el kell hagynia minden olyan kísérletet, hogy költői leírással lenyűgözze. Nem szánhat időt arra, hogy mindent megmutasson a szinopszisban. Gyakran el kell mondanod, és néha ez zavaró azoknak az íróknak, akiknek évek óta azt mondták, hogy “mutasd meg, ne mondd el.”Például rendben van, ha csak kijössz, és azt mondod, hogy a főszereplő “reménytelen romantikus”, ahelyett, hogy megpróbálnád Megmutatni.

további források

• Hogyan írjunk egy szinopszist a regény (az egyik legjobb tanácsot cikkeket láttam)
• Hogyan írjunk egy 1 oldalas szinopszis
• az anatómia egy rövid szinopszis
• a szinopszis: mi ez, Mi nem, és hogyan kell írni azt

ha keres valakit, hogy segítse a szinopszis, próbálja copy write consultants.