az Instagram felfedezés lapjának kiemelt szakaszából egyfajta napfényes hűvösséget árasztottak el, amely csak egy bizonyos jövedelemküszöb felett érhető el Kalifornia államban. Egyértelmű volt, hogy kik voltak a képeken. Ami nem volt nyilvánvaló-nagyrészt a közösségi média szürrealitása és az úgynevezett “candidák” veleszületett gyanúja miatt a Facetune és a szűrők korában-az volt, hogy tudták — e, hogy fényképezik őket. Itt, fényes nappal elfogták, két híres társsztár csókolózott egy autóban.

“volt ez az egész összeesküvés-elmélet, amelyet Zendaya és Tom Holland paparazzi-nak nevezett, amikor látták őket csókolózni” – mondja Miles Diggs fotós, aki a Pókember színészek vírusos felvételeit készítette, és a hírességek és a publicisták gyakran “Diggzy” – nek nevezik. “Ez egyáltalán nem így volt. Véletlenül megálltak mellettem egy piros lámpánál.”

ha egy kép ezer szót ér, Diggs kimenete vetekedhet Proustéval. Évek óta jelen van a hollywoodi színtéren. Az autó epizód volt valami anomália neki-általában, a fényképek a termék szoros kapcsolatot A-listás, köztük Rihanna, Hailey Bieber és Cardi B. A bicoastal paparazzo védjegye vált pillanatnyilag legjobb talán le közvetített őszinte: ez nem Fotók alkalmas egy nagy divat szerkesztői, sem ez lopakodó felvételek Gisele B Enterprises esetleg sunyi egy plasztikai sebészet klinikán egy burka; ez utcai stílusú fényképezés, de előre megtervezett, és csak azok számára, akik megengedhetik maguknak, hogy aprólékosan stílusosak legyenek — azok, akik csak az utcára mennek, hogy lássák őket.

“rengeteg ember van, akikkel kapcsolatokat építettem ki az évek során, és ha valamit csinálnak, vagy extra repülést éreznek azon a napon, akkor beugrom” – mondja Diggs, aki a photo syndication platformra szerződött . “Ez a fajta bizalom az emberek iránt nagyon fontos számomra.”

Hollywood paparazzi üzlete egészen másképp nézett ki. A 2000-es évek elején gyakran hallottál a paps és a hírességek közötti összecsapásokról, a rosszul elkövetett mutatványoktól a nyílt erőszakig, és a gyakran kínos fotóktól, amelyek a “csillagok, olyanok, mint mi!”a bulvárlapok a szakmai követés eredményei voltak. De a közösségi média a pap-celeb kapcsolatot az egyik vitából az együttműködésbe fordította. Most a hírességek irányítják saját narratíváikat — könnyedén kínálnak bikini testeket és sminkmentes szelfiket saját kameráikból, amelyeket a rajongók a digitális csípések ellenére is elfogyasztanak-és felhívják a fotósokat, mint Diggs, hogy álljanak meg saját szeszélyeik szerint. Ez viszont megfosztotta a bulvárlapokat és a klasszikus pap felvételeket a” gotcha ” erejükről, mondja Jennifer Taylor vezető nagy kiadó publicista. “A Paparazzi olyan pillanatokat tudott megörökíteni, amelyeket egyébként a rendszeres közönség soha nem látott volna, mindenki számára hozzáférést biztosítva valamilyen voyeurisztikus élvezethez” – mondja.

“a közösségi média átalakította a celeb fotózási játékot”-mondja Caleb Church, a nagy horderejű szórakoztatók krízis publicistája. “Az Instagram előtt a heti magazinjaitok a paparazzókra támaszkodtak, hogy képeket biztosítsanak számukra nyomtatáshoz, a rajongók pedig a magazinokra támaszkodtak, hogy hírességeket láthassanak. Most, a hírességek csak valós időben tehetnek közzé Instagram-on, a média pedig aznap később felveszi.”
Kenneth Wert, a Getty Images producere, aki fotószerkesztőként dolgozott az OK! a Us Weekly pedig a Média hírességmonopóliumának csúcsán emlékszik arra, hogy több tízezer dollárt osztott ki egy exkluzív Kardashian-fotókészletért, vagy 2 millió dollárt egy híresség esküvőjére. Gyakran, mondja, ezek a képek licitálási háborút váltanának ki. De bár sok magazin összevonása azt jelenti, hogy a képek ára zuhant, Wert úgy véli, hogy mindaddig, amíg a hírességek pletykái megőrzik értékét, így lesz az utcai fotózás is. “A közösségi média csak ilyen messzire megy-és ezt a legkiválóbb hírességek is tudják” – mondja Wert, hozzátéve, hogy a hírességek készségesen megmutatják a baba dudorát, vagy felvillantják eljegyzési gyűrűjüket a fotósoknak, ha nagyobb közönséget akarnak elérni. “Ellenőrizni akarják a történetüket, de azt is meg akarják győződni arról, hogy a nyilvánosságot érdekli-e minden olyan hír, amelyet a közösségi csatornáikon kívül hoznak létre vagy generálnak, mert nem mindenki van minden közösségi média platformon. Vannak olyan csillagok, amelyek megértik a sajtó erejét.”

az egyház egyetért: “Van egy dolog, amivel a tehetségek és a publicisták nem rendelkeznek: egy magazin szerkesztője, egy előre elkészített történettel, csak arra vár, hogy a kép felbukkanjon a postaládájukban, hogy azonnal élhessen a történettel.”

“egy publicista felhívhat és azt mondhatja, hogy Jane Doe ügyfelem a Hot Spot-ban vacsorázik, és John Doe-val lesz, és Designer X-et visel. Segítesz?'”

egy híresség “őszinte,” kapcsolatokat kell kialakítani rengeteg játékossal-kezdve egy bedugott publicistával. Az első lépés, mondja Church, annak biztosítása, hogy ügyfele hajban és sminkben legyen. Ezután optimalizálja az ütemtervet a fotózási lehetőségekhez. Végül, útvonalukat meg kell osztani egy vagy két megbízható fotóssal. (Miles Diggs, véletlenül, az egyik Church ügyfelek preferált on-call shutterbugs.)

“ha a kép rossz volt, nem volt megtervezve” – mondja Church. “Ha a kép jó volt, akkor a tehetség és a csapat vagy tudta, hogy ott lesz egy fotós, vagy közvetlenül hívta őket. E kapcsolat révén az utcai stílusú fotósok exkluzív betekintést kapnak arról, hogy hol és mikor lesz a tehetség.”

“egy publicista szó szerint felhívhat és azt mondhatja:” Hé, van egy ügyfelem, Jane Doe, aki a Hot Spot-ban vacsorázik, és John Doe-val lesz, és Designer X-et visel. Segítesz?”mondja Sue Taylor, egy régóta tehetséges publicista és nagy kiadó képviselője.” akkor a publicista azt fogja mondani az ügyfélnek: “keresse meg a fotóst a kockás ingben a kijárat bal oldalán.'”

Diggs személy szerint inkább a publicista körét tartja kicsinek. Hírnevét a csillagokkal való kapcsolatokra építette, és úgy találja, hogy a sajtó képviselőivel való foglalkozás sok “bürokráciát” jelenthet.”Bár tehetséges tippeket kap, ikonikus képei gyakran a kutatás és a stratégia eredményei — és néha, mint Tom Holland és Zendaya esetében, a szerencse is. Míg sok fotós naponta körbejárja az ismert hírességek kísérteteit, Diggs céllal dolgozik.

az új “Bennifer” megtalálása és dokumentálása-magyarázza-alapvető fontosságú a paparazzo túléléséhez. “Megpróbálok minden cikket elolvasni a legnépszerűbb oldalakon, és minden nap látni minden paparazzi fotót a világ minden tájáról — még akkor is, ha nem dolgozom, dolgozom” – mondja. “Az idő felében csak keresztezik az utamat a városban; a múlt héten egy híresség ellopta a parkolóhelyemet, miközben szabadidőmben voltam. Van egy csomó kemény munka és rengeteg szerencse, hogy megy a fényképezés, hogy elmondja a történetet, de még mindig hízelgő képek, ami mindig a célom.”

Taylor mégis megjegyzi, hogy bizonyos fokú labdajáték van a hírességek csapataival, hogy fenntartsák a hozzáférést. “A paparazzók gyakran engedélyezik a képeket, mielőtt kiadnák őket, hogy bizalmat szerezzenek és hosszú távon hozzáférjenek” – mondja.

egy méltatlan fénykép eltávolítása az internetről ugyanolyan nehéz folyamat lehet, mint annak biztosítása. Church azt mondja, hogy tud olyan profi csapatokról, akik a Google algoritmusán dolgoznak, hogy “eltemessék” az egyik képet, és előhozzák a másikat, a kedvelt képeket a rajongói oldalakra terjesztik, és speciális hashtageket használnak. Alternatív megoldásként-teszi hozzá Taylor-követelheti a szerzői jogok megsértését, megpróbálhat kereskedni, vagy egyszerűen “hívja a szerkesztőket és könyörögjön.”

sok az üzleti, mondja Wert, jön le ,hogy ” csak kér szépen.”Az összes fél közötti bizalom a legfontosabb. A jó viselkedést jutalmazzák. Például a fotósok megtanulták tiszteletben tartani a határokat, amikor a gyerekekről vagy a csiszolatlan megjelenésről van szó. Cserébe, Hírességek szállít paparazzi a “sunshine factor” — szemkontaktus, vagy egy mosoly -, amely megnyeri a szerkesztők. “A minőségi utcai fotósok megértik az energikus fotó értékét” – mondja Wert. “Szeretnék látni a stílusos csillagok képeit egy természetes elemben, a vörös szőnyegen kívül, és megismételni, mosolyogva a szél fúj a hajukban… a napszemüvegben lévő Hírességek képeinek soha nem lesz hosszú eltarthatósága.”

Diggs úgy véli, hogy a közösségi média hiperkritikus jellege arra is kényszerítette a hírességeket, hogy a legjobb “őszinte” eredményt akarják. “Sokkal kevesebb az ellenállás” – mondja. “Nem csak a hírességeknek van képük, hogy lépést tartsanak, hanem a közösségi média trolljai is, akik túlzottan eltúlozzák, ha őszinte fotót készítenek. Ez a dinamika olyan környezetet teremtett, ahol mindenki számára könnyebb együtt dolgozni.”

Wert megjegyzi, hogy a #FreeBritney mozgalom is hozzájárult a váltáshoz: Britney Spears 2000-es évek médiakezelésének 2021-es lencsén keresztüli felülvizsgálata éles megkönnyebbüléssel dobta fel a vonakodó híresség helyzetét, és amikor ugyanazok a bulvárlapok, amelyek Spears viharos személyes életében virágoztak, nyilvánosan kinyilvánították az énekes támogatását ebben az évben, a nyilvánosság tombolt. “Társadalmilag tudatosabb erőfeszítés van a tehetség iránti tisztelet megmutatására-ami nem mindig létezett egy évtizeddel ezelőtt” – mondja Wert. “Egy híresség egyenesen a közösségi médiába is eljuthat, hogy felhívja a hízelgő sajtót vagy fényképeket. Egyetlen kiadvány sem akarja kockáztatni a tehetséggel vagy publicistáikkal való kapcsolatot.”

mégis néha, ha sok pénzről van szó, a celeb-fotog kapcsolat visszatér valami antagonistábbá. Múlt hónap, Dua Lipát beperelték azért, mert akkreditáció vagy jóváhagyás nélkül paparazzi pillanatfelvételt tett közzé az Instagram-on. Ariana Grande és Justin Bieber 2019-ben egy fotós panaszát rendezték, Gigi Hadid, Liam Hemsworth és Khloe Kardashian pedig forró vízbe esett, mert engedély nélkül megosztották magukról a fényképeket. A The Cut esszéjében, Emily Ratajkowski kibontotta az ellene felhozott állításokat, amiért paparazzi lövést tett közzé magáról. “Jobban megismertem magam a paparazzi lencséin keresztül, mint a tükörbe nézve” – írta.

Diggs úgy véli, hogy a járvány megerősítette a paparazzi-híresség kapcsolat szimbiózisát. A 2020-as nagy Hírességek hibernációja, amelyet a globális otthon maradási megrendelések rendeltek el, fokozta a közönség szomjúságát a csillagok saját fotódoktorálása által lakkozott tartalom iránt. Bár bármely csillag megoszthatja saját fit pic-jét, vagy bejelentheti a kapcsolatot, “egy őszinte pillanat, amelyet egy címsorhoz rögzítettek, sokkal nagyobb hatással lesz,” mondja. “A piac valóban erősebb lett a pandémiából, mint amire számíthatnánk” – mondja Diggs. “Sok dolog nem állandó, de a közönség szeretete a hírességek pletykái iránt minden bizonnyal olyasmi, ami nem fog egyhamar elmúlni. Ha valami, akkor nőtt.”

ha a képgazdaság a hírnév fenntartásának legalapvetőbb aspektusa, az utcai fotósok továbbra is az ipar fejlődésének nem túl titkos fegyverei. Nagyon kevesen repülnek a radar alatt Cannes – ban, vagy órákig sétálnak a Soho-n terv nélkül manapság, mert erre már nincs ok. Egyetlen hírességet sem lehet igazán látni anélkül, hogy először a láthatóság mellett döntene — és láthatónak kell lenniük ahhoz, hogy láthatók maradjanak. Fiatal művészek vagy színészek számára a legjobb megoldás az, ha csak ízlésesen trendszerű megjelenést adnak, megcsókolják új szépségüket, és remélem, hogy miles Diggs a közelben van egy kamerával.

“popsztár akarsz lenni? Barátkozzon utcai stílusú fotósokkal ” – mondja Church. “A hírességekről még mindig beszélni kell, és a fotósok azok, akik a címlapokra kerülnek.”