a szelepeket a rézfúvós hangszer csövének hosszának megváltoztatására használják, lehetővé téve a lejátszó számára, hogy elérje a különféle harmonikus sorozatok hangjait. Minden egyes megnyomott szelep további csöveken keresztül tereli a légáramot, külön-külön vagy más szelepekkel együtt. Ez meghosszabbítja a vibráló levegő oszlopot, ezáltal csökkenti az alaphangot és a kapcsolódó harmonikus sorozatot, amelyet a műszer készít. Léteznek olyan tervek, bár ritkák, amelyekben ez a viselkedés megfordul, vagyis egy szelep megnyomása eltávolítja a cső hosszát, ahelyett, hogy hozzáadna egyet. Az ilyen emelkedő szelep egyik modern példája a Yamaha YSL – 350C harsona, amelyben az extra szelepcső általában a műszer B-ben történő megszólaltatására szolgál, a hüvelykujj karjának megnyomása pedig egy egész lépést eltávolít a műszer C-ben történő hangolásához.

a három szelep működésén alapuló alapvető szelepelrendezés (legkésőbb) 1864-re szinte univerzálissá vált, amint azt az Arban abban az évben közzétett módszere tanúsítja. A szelepek egy adott kombinációjának hatása az alábbi táblázatban látható. Ez a táblázat megfelel a szinte minden modern szelepes sárgaréz hangszer háromszelepes elrendezésének. A leggyakoribb négyszelepes elrendezés a jól bevált háromszelepes elrendezés felülbírálása, és a táblázatban szerepel, annak ellenére, hogy a négyszelepes és ötszelepes rendszerek (az utóbbi a tubán használt) ebben a cikkben hiányosak.

szelep kombinációja és hatása a pályán

szelep kombináció	hatás a pályán	intervallum	hangolási problémák
2	1⁄2 lépés	kisebb másodperc
1	1 lépés	Major második
1+2 vagy 3	1+1⁄2 lépés	kisebb harmadik	nagyon enyhén éles
2+3	2 Lépések	Major harmadik	enyhén éles
1+3 vagy 4	2 + 1 6. lépés	tökéletes negyedik	éles (csak 1+3)
1+2+3 vagy 2+4	3 lépés	Triton	nagyon éles (1+2+3 csak)
1+4	3+1⁄2 Lépések	tökéletes ötödik
1+2+4 vagy 3+4	4 Lépések	kiterjesztett ötödik	lapos
2+3+4	4+1⁄2 Lépések	Major hatodik	enyhén éles
1+3+4	5 lépés	kisebb hetedik	éles
1+2+3+4	5+1⁄2 Lépések	Major hetedik	nagyon éles

TuningEdit

mivel a szelepek csökkentik a hangmagasságot, az a szelep, amely túl alacsony (lapos) hangmagasságot hoz létre, a kívántnál szélesebb intervallumot hoz létre, míg az élesen játszó szelep a kívántnál keskenyebb intervallumot hoz létre. A hangolástól vagy temperamentumrendszertől független rézfúvós hangszerek intonációs hiányosságai a legnépszerűbb szeleptervezés fizikájában rejlenek, amely kis számú szelepet használ kombinációban a redundáns és nehéz csőhossz elkerülése érdekében (ez teljesen elkülönül a nyugati zene domináns egyenlő (egyenletes) temperamentumrendszere és magának a harmonikus sorozatnak az igazságos (nem egyenlő) temperamentuma közötti enyhe hiányosságoktól). Mivel a cső minden meghosszabbítása fordítottan arányos hatással van a hangmagasságra (rézfúvós hangszerek hangmagassága), míg a hangmagasság észlelése logaritmikus, nincs mód arra, hogy egy egyszerű, kompenzálatlan hosszúság-kiegészítés minden kombinációban helyes legyen, összehasonlítva a nyitott cső és a többi szelep hangmagasságával.

abszolút csőhossz

például, ha a cső hossza nyitott állapotban 100 egységnek felel meg, a következő hangolási eltéréseket lehet elérni:

Szelepkombináció és hangmagasság-eltérések létrehozása

szelep (ek)	kívánt pályán	szükséges szelep hossza	alkatrész cső hossza	különbség	Slide pozíciók
nyitott cső	a ons / B♭	0	–	–	1
2	A	5.9	–	–	2
1	g .. / A ..	12.2	–	–	3
1+2 vagy 3	G	18.9	18.1	0.8	4
2+3	F/G♭	25.9	24.8	1.1	5
1+3 vagy 4	F	33.5	31.1	2.4	6 vagy T
1+2+3 vagy 2 + 4	E	41.4	37	4.4	7 vagy T+2
1+4	D 6 / E♭	–	45.7	–	T+3
1+2+4 vagy 3 + 4		–	52.4	–	T+4
2+3+4	C/D♭	–	58.3	–	T+5
1+3+4	C	–	64.6	–	T+6
1+2+3+4	B	–	70.5	–	T+7

a hangok szelepekkel történő lejátszása (nevezetesen az 1. + 3. és az 1. + 2. + 3.) kompenzációt igényel a hangolás megfelelő beállításához, vagy a játékos ajak-és légzésszabályozásával, valamilyen mechanikus segítséggel, vagy szarv esetén a megállító kéz helyzetével a harangban. A’ T ‘ a harsonán a ravaszt jelenti.

relatív csőhossz

hagyományosan a szelepek csökkentik a hangmagasságot a műszer hozzáadásával extra hosszúságú csövek alapján csak tuning:

• 1. szelep: 1 .. 8 fő cső, így egy intervallum 9:8, a Pitagorasz-major második
• 2. szelep: 1 .. 15 fő cső, így egy intervallum 16:15, egy csak kisebb második
• 3. szelep: 1 .. 5 fő cső, így egy intervallum 6:5, egy csak kisebb harmadik

ötvözi a szelepek és a harmonikusok a műszer vezet a következő arányok és összehasonlítások a 12-tone equal tuning és a közös öt limit Tuning C:

szelepek	Har- monic	Megjegyzés	Arány	Cent	cent 12et	csak tuning	Cent csak
○○○	2	C	1:1	0	0	1:1	0
●●●	3	C/D♭	180:167	130	30	16:15	18
●○●	3	D	60:53	215	15	9:8	11
○●●	3	D Enterprises♭	45:38	293	-7	6:5	-23
●●○	3	a	180:143	398	-2	5:4	12
●○○	3	F	4:3	498	-2	4:3	0
○●○	3	F 6526	45:32	590	-10	45:32	0
○○○	3	G	3:2	702	2	3:2	0
○●●	4	G/A♭	30:19	791	-9	8:5	-23
●●○	4	A	240:143	896	-4	5:3	12
●○○	4	A (Z) 6526	16:9	996	-4	9:5	-22
○●○	4	B	15:8	1088	-12	15:8	0
○○○	4	C	2:1	1200	0	2:1	0
●●○	5	C/D♭	300:143	1283	-17	32:15	-29
●○○	5		20-Ból:9	1382	-18	9:4	-22
○●○	5	D/♭	75:32	1475	-25	12:5	-41
○○○	5	ÉS	5:2	1586	-14	5:2	0

Tuning compensationEdit

az egyes szelepekhez tartozó kiegészítő csövek általában egy rövid hangolót tartalmaznak a szelep hangolásának finombeállításához, kivéve, ha ez túl rövid ahhoz, hogy ez megvalósítható legyen. Az első és a harmadik szelep esetében ezt gyakran úgy tervezték, hogy a hangszer lejátszásakor beállítható legyen, figyelembe véve a szeleprendszer hiányosságait.

a legtöbb trombitában és kornettában a kompenzációt úgy kell biztosítani, hogy a harmadik szelepcsúszdát a harmadik vagy a negyedik ujjal, az első szelepcsúszdát pedig a bal hüvelykujjával nyújtják (lásd alább a ravaszt vagy a dobást). Ez az 1-3 és 1-2-3 szelep kombinációk hangmagasságának csökkentésére szolgál. A trombitán és a kürtön ezek a szelepkombinációk megfelelnek az alacsony D, alacsony C, alacsony g és alacsony F 6-nak, tehát kromatikusan, hogy a dallam maradjon, ezt a módszert kell használni.

negyedik szeleppel rendelkező hangszerekben, például tubákban, eufóniumokban, piccolo trombitákban stb. ez a szelep tökéletes negyeddel csökkenti a hangmagasságot; ezt az 1-3 és 1-2-3 szelepkombinációk élességének kompenzálására használják (4 helyettesíti az 1-3-at, 2-4 helyettesíti az 1-2-3-at). Mindhárom normál szelep használható a negyedik mellett, hogy a műszer hatótávolságát tökéletes negyedikkel növelje lefelé,bár egyre súlyosabb intonációs problémákkal.

amikor a négyszelepes modellek bármilyen kompenzáció nélkül játszanak a megfelelő regiszterben, az élesség olyan súlyossá válik, hogy a játékosoknak fél lépéssel a lejátszani kívánt hang alatt kell ujjal mutatniuk a hangot. Ez kiküszöböli a jegyzetet egy fél lépéssel a nyitott alap felett.

az alacsony rézfúvós hangszerek gyártói választhatnak négy alapvető megközelítés egyikét vagy kombinációját a hangolási nehézségek kompenzálására, amelyek érdemei vita tárgyát képezik:

kompenzációs rendszer

a kompenzációs rendszerben az első két (vagy három) szelep mindegyikének van egy további csőkészlete, amely a szelep hátuljától nyúlik ki. Amikor a harmadik (vagy negyedik) szelepet egy másik szeleppel együtt lenyomják, a levegőt mind a szokásos csővezetéken, mind az extra csövön keresztül vezetik, így a hangmagasság megfelelő mennyiséggel csökken. Ez lehetővé teszi a kompenzáló hangszerek számára, hogy pontos intonációval játsszanak az oktávban a nyitott második részük alatt, ami repertoárjuk nagy részében kritikus a tubák és az eufóniumok számára.

a kompenzáló rendszert a szarvakra alkalmazták, hogy más célt szolgáljanak. Arra használták, hogy a kettős kürt F-ben és B-ben is megengedett legyen, hogy megkönnyítsék a játék nehézségeit a magas regiszterben. Ellentétben a tubákban és eufóniumokban használt rendszerrel, a kürt alapértelmezett oldala a hosszabb F kürt, az első, a második vagy a harmadik szelep megnyomásakor másodlagos csőhosszak lépnek játékba; a hüvelykujj szelepének megnyomása ezeket a másodlagos szelepcsúszdákat és a főcső extra hosszát játékon kívülre hozza, hogy rövidebb B ^ kürtöt hozzon létre. Egy későbbi “teljes kettős” kialakításnak teljesen különálló szelepszakasz-csöve van a két oldal számára, és jobbnak tekinthető, bár súlya meglehetősen nehezebb.

kiegészítő szelepek

kezdetben a kompenzált hangszerek hajlamosak voltak fülledt hangzásra, és kevésbé szabadon fújtak, mivel a fő szelepeken keresztül a levegő megduplázódott. A korai tervezésnél ez éles kanyarokhoz vezetett a csövekben és a légáramlás egyéb akadályaihoz. Egyes gyártók ezért inkább több ‘egyenes’ szelepet adtak hozzá, amelyek például a 2.és 1. szelepeknél kissé alacsonyabban helyezhetők el, és ezeket a megfelelő szelepkombinációkban kívánják használni. Bár évtizedek óta már nem szerepel az euphoniumokban, sok professzionális tubát még mindig így építenek, öt szelep gyakori a CC – és BB-csöveken, öt vagy hat szelep pedig az F-csöveken.

a kettős szarvak kompenzálása szintén szenvedhet a szelepszakaszon kétszer áthaladó levegő kifáradásától, de mivel ez valójában csak a hosszabb F oldalt érinti, a kompenzáló kettős nagyon hasznos lehet egy 1.vagy 3. kürtös játékos számára, aki kevesebbet használja az F oldalt.

további diákkészletek minden szelepen

egy másik megközelítés az volt, hogy két diákkészletet adtak hozzá a tartomány különböző részeihez. Néhány eufóniát és tubát így építettek, de ma ez a megközelítés rendkívül egzotikussá vált minden hangszer számára, kivéve a szarvakat, ahol ez a norma, általában kettős, néha akár hármas konfigurációban.

Trigger vagy dobásszerkesztés

néhány szelepes rézfúvós hangszer olyan triggereket vagy dobásokat biztosít, amelyek manuálisan meghosszabbítják (vagy ritkábban lerövidítik) a fő hangoló csúszkát, a szelepcsúszdát vagy a főcsövet. Ezek a mechanizmusok megváltoztatják a hangmagasságot, amelyek természetesen élesek a hangszer egy adott regiszterében, vagy áthelyezik a hangszert egy másik játéktartományba. A triggerek és dobások lehetővé teszik a gyors beállítást játék közben.

a ravaszt két értelemben használják:

• a trigger lehet egy mechanikus kar, amely ellentétes irányba nyomva meghosszabbítja a csúszkát. A triggerek úgy vannak rugózva, hogy elengedéskor visszaadják a csúszkát eredeti helyzetébe.
• a “trigger” kifejezés olyan eszközt is leír, amely szelepet kapcsol be a főcső meghosszabbítására, pl.

a dobás egy egyszerű fém markolat a játékos ujja vagy hüvelykujja számára, amely egy szelepcsúszdához van rögzítve. A “dobás” általános kifejezés leírhatja a u-horog, a nyereg (u alakú markolatok), vagy a gyűrű (gyűrű alakú markolat), amelyben a játékos ujja vagy hüvelykujja nyugszik. A játékos kinyújtja az ujját vagy a hüvelykujját a dia meghosszabbításához, az ujját pedig visszahúzza, hogy a dia visszatérjen eredeti helyzetébe.

példák olyan hangszerekre, amelyek triggereket vagy dobásokat használnak

trombita vagy cornetEdit

triggerek vagy dobások néha megtalálhatók az első szelepcsúszdán. Ezeket a játékos hüvelykujjával működtetik, és az első szelep segítségével a hangok nagy tartományát állítják be, nevezetesen a játékos írott felső sorát F, az a felett közvetlenül felette, és a b-t. Egyéb megjegyzések, amelyek megkövetelik az első szelepcsúszást, de anélkül nem annyira problematikusak, tartalmazzák az első sort E, az F felette, az a felette, a harmadik pedig B sor.

triggerek vagy dobások gyakran megtalálhatók a harmadik szelepcsúszdán. Ezeket a játékos negyedik ujja működteti,és az alsó D és C betűk beállítására szolgálnak. A trombiták általában dobásokat használnak, míg a corneteknek lehet dobása vagy kiváltója.

TromboneEdit