マーティンは1970年、21歳でsf短編小説を専門的に販売し始めた。 最初に発売されたのは『The Hero』であり、1971年2月号に『Galaxy』誌に掲載された。 ヒューゴー賞とネビュラ賞にノミネートされた最初の物語は、1973年にアナログ誌に掲載された”With Morning Comes Mistfall”であった。 1975年には””を発表している。..”ポスト黙示録的なtimetripperについてのシングル昨日のために”エポック、ロジャー*エルウッドとロバート*シルバーバーグによって編集されたsfアンソロジーに含めるために選 彼の最初の小説、光の死は、彼がダビュークに移動し、1977年に出版される直前に1976年に完成しました。 同年、『スター・ウォーズ』の大成功は、出版業界とsfに大きな影響を与え、彼は3年間の教育で作るのと同じ金額で小説を販売しました。
20代前半に売れた短編小説は彼にいくらかの利益をもたらしたが、彼の手形を支払うのに十分ではなく、彼が望んでいたフルタイムの作家になるこ 日の仕事の必要性は、1972年の世界チェス選手権でボビー-フィッシャーの勝利に続いてアメリカのチェスの流行と同時に発生しました。 マーティン自身のチェスのスキルと経験は、彼が週末にチェストーナメントを運営していたコンチネンタルチェス協会のトーナメントディレクターとして雇われることを可能にした。 これは彼に十分な収入を与え、トーナメントは土曜日と日曜日にしか走っていなかったので、1973年から1976年まで週に五日作家として働くことができた。 その後、チェスのバブルが崩壊し、もはや収入を提供しなくなったとき、彼は作家としてはるかによく確立されていました。
マーティンはSfwa(Science Fiction and Fantasy Writers of America)のメンバーであり、1977年から1979年まで同団体の南西部地域ディレクターを務め、1996年から1998年まで副会長を務めた。 1976年、カンザスシティの第34回世界Sf大会（Worldcon）のために、マーティンと彼の友人で同僚の作家-編集者ガードナー-ドゾワは、大会のヒューゴ賞授賞式の後の夕方に、過去と現在のヒューゴを失った作家のために最初のヒューゴ敗者パーティーを考案し、組織した。 マーティンは、その年の二つのヒューゴのためにノミネートされたが、両方の賞を失いました,小説のために”…『Seven Times Never Kill Man』と『The Storms of Windhaven』は、リサ・タトルとの共著である。 マーティンはしばしばファンタジーやホラーを書いているが、彼の初期の作品の多くは、非公式に”千の世界”または”Manrealm”として知られている、緩く定義された未来の歴史の中で発生するsf小説の物語である。
2017年、マーティンは、1970年代後半にsfとホラーのハイブリッドを書き始め、sfとホラーは反対であり、したがって互換性がないと主張する批評家からの声明を反証したことを思い出した。 マーティンは、これらの中で最もよく知られているSandkings（1979）を考えました。 もう1つは1984年にビスタがスクリーンとテレビの権利を購入した小説『Nightflyers』（1980年）であり、1987年にマーティンが脚本を共同執筆した映画『Nightflyers』（1987年）が製作された。 マーティンは、映画の小さな予算に対応するためにプロット要素をカットすることに不満を抱いていました。 劇場でのヒットではないが、マーティンはこの映画が彼のキャリアを救ったと信じており、彼が以来書いたすべてのものはそれのために大部分が存 また、ハリー・タートルドーブのアンソロジー『The Best Military Science Fiction of the20Th Century』（2001年）に収録されている政治・軍事小説『Night of The Vampyres』（英語版）の少なくとも1編を執筆している。
1982年、マーティンは19世紀のミシシッピ川を舞台にした吸血鬼小説”フェヴレ-ドリーム”を発表した。 伝統的な吸血鬼小説とは異なり、Fevre Dreamでは吸血鬼は超自然的な生き物ではなく、むしろ超人的な力を持つ進化によって創造された人間に関連する異 批評家のドン・ダマッサは、19世紀の強い雰囲気のためにフェーヴルの夢を賞賛し、「これは間違いなく史上最大の吸血鬼小説の1つです」と書いています。 マーティンはフェヴレ・ドリームに続き、ホラー小説『ハルマゲドンのラグ』（1983年）を発表した。 ハルマゲドン雑巾の予期せぬ商業的失敗は「当時の小説家としての私のキャリアを本質的に破壊した」と彼は回想し、代わりに不動産に入ることを検討させた。
1984年、ベッツィ-ミッチェルがマーティンに電話し、ハビランド-トゥーフの冒険のコレクションを行うことを検討していたかどうか尋ねた。 ソロモン-ケイン、エルリック、ニコラス-ヴァン-ライン、マグナス-リドルフなどの好きなシリーズのキャラクターを持っていたマーティンは、1970年代にTufのストーリーでそのようなキャラクターを自分で作成しようとしていた。 彼は興味を持っていたが、あまりにも同じ年に彼の執筆時間のほとんどを占めていた彼の次の本、完成していない小説の黒と白と赤のすべての上の執筆に占有されていた。 しかし、ハルマゲドンのラグの失敗の後、すべての編集者は彼の今後の小説を拒否し、お金のために絶望的な、彼はミッチェルの申し出を受け入れ、Tuf Voyagingで収集されたいくつかのより多くのTufの物語を書き、ミッチェルが続編を提案するのに十分なほど売れた。 マーティンは喜んでそれを行うことに同意したが、彼が始める前に、彼はハリウッドからオファーを受け、プロデューサーのフィリップ-デグエア-ジュニアはハルマゲドンのぼろを映画に適応させたいと考えていた。 映画の適応は起こらなかったが、彼らは連絡を取り合い、DeGuereがTwilight Zoneの復活のプロデューサーになったとき、マーティンは作家としての仕事を提供された。 テレビのために働くことは文学を書くよりもはるかに優れていたので、彼は新しいキャリアを求めるためにハリウッドに移ることに決めました。 最初は番組のスタッフライターとして、その後はエグゼクティブストーリーコンサルタントとして働いていた。 CBSシリーズがキャンセルされた後、マーティンはすでに進行中の風刺的なsfシリーズMax Headroomに移行しました。 彼は脚本を担当し、ショーの”Ped Xing”キャラクターを作成しました。 しかし、彼の脚本が制作に入る前に、ABCのショーはその第二シーズンの途中でキャンセルされました。 マーティンは、新しい劇的なファンタジーシリーズ”美女と野獣”のライター-プロデューサーとして雇われ、1989年にはショーの共同監督プロデューサーとなり、そのエピソードの14を書いた。
1987年、マーティンは彼の子供たちの肖像画に短編ホラーストーリーのコレクションを発表した。 同時期、マーティンは本シリーズの編集者として印刷メディアで働き続け、今回は第二次世界大戦後の人類の小さなスライスがエイリアン工学ウイルスのリリース後に超大国を獲得する共有宇宙で行われるマルチ著者のワイルドカードブックシリーズの開発を監督した。 “Second Person”では、マーティンは”ワイルドカードシェアードワールドアンソロジーを生み出した緊密なロールプレイングゲーム（RPG）文化の個人的なアカウントを提供している”。 複数の著者シリーズの作成の重要な要素は、マーティンがアルバカーキで走ったChaosiumのロールプレイングゲームSuperworld（1983）のキャンペーンでした。 彼はゲームに完全に夢中になったことを認め、彼は彼の”失われた年”と呼ばれる1983年のほとんどのために文学を書くのをやめたが、彼の縮小銀行口座は彼が何かを思いつかなければならなかったことを認識させ、おそらくスーパーワールドで作成された物語やキャラクターが何らかの形で有益になる可能性があるという考えを得た。 マーティン自身のワイルドカードへの貢献には、強力なサイコキネティックであり、その飛行する”シェル”は装甲Vwカブトムシで構成されていたThomas Tudbury”The Great and Powerful Turtle”が含まれていた。 2011年6月現在、21巻のワイルドカードがシリーズで出版されており、同年の初めにマーティンはTor Booksから出版された22巻のLow Ball（2014年）の契約に署名した。 2012年初頭、マーティンは2016年8月にリリースされた第23回ワイルドカード・ボリューム「ハイステークス」のための別のTor契約を締結した。
2016年8月、MartinはUniversal Cable ProductionsがWild Cards小説をテレビシリーズに適応させる権利を取得したと発表した。
氷と炎の歌
1991年、マーティンは小説を書くことに一時的に戻った。 彼はテレビのパイロットや脚本が作られていないこと、そして予算やエピソードの長さのようなテレビ関連の生産制限がキャラクターをカットし、戦闘シーンをトリミングすることを余儀なくされていたことに不満を抱いていた。 これは彼が彼の想像を妥協することを心配する必要がなかった本を書くことの方にマーティンを押し戻した。 彼の子供時代にJ.R.R.Tolkienの作品を賞賛し、彼は特定のアイデアを持っていませんでしたが、壮大なファンタジーを書きたいと思っていました。
彼の壮大なファンタジーシリーズ、氷と火の歌は、バラ、呪われた王とイヴァンホーの戦争に触発されました。 マーティンは当初3巻として構想していたが、現在は7巻から構成される予定である。 最初のゲーム-オブ-スローンズは1996年に出版され、続いて1998年には王の衝突、2000年には剣の嵐が出版された。 2005年11月、『カラスのための饗宴』（A Feast for Crows）は、このシリーズの4作目の小説であり、ニューヨーク・タイムズのベストセラー第1位となった。 5冊目の『A Dance with Dragons』は2011年7月12日に出版され、ニューヨーク・タイムズのベストセラーリストなどで1位を獲得するなど、国際的なベストセラーとなり、88週間にわたってニューヨーク・タイムズのリストに掲載された。 2012年、『A Dance With Dragons』はsfとファンタジーのヒューゴ賞、ワールド・ファンタジー賞、ローカス・ポーリング賞、ブリティッシュ・ファンタジー賞の最終投票を行い、ローカス・ポーリング賞のファンタジー小説部門を受賞した。 シリーズにはさらに2つの小説が計画されています：冬の風と最終巻春の夢。 2018年4月25日、マーティンは、2018年11月20日にリリースされた彼の新しい本、Fire&Blood、House Targaryenの歴史を扱うの発売日を発表しました。 MartinがA Song of Ice and Fireシリーズを終了する前に死亡した場合、元協力者は彼のためにシリーズを終了しないと述べています。
HBO adaptationEdit
HBO Productionsは2007年にA Song of Ice and Fireシリーズのテレビ権を購入し、April17,2011に米国のプレミアムケーブルチャンネルでファンタジーシリーズの放映を開始した。 『ゲーム・オブ・スローンズ』と題され、毎週10話ずつ放送され、それぞれ約1時間の長さであった。 ドラゴンや他のプロジェクトとのダンスを完了する忙しいが、ジョージR.R. マーティンは、彼の本のテレビシリーズの適応の生産に大きく関与していました。 マーティンの関与には、プロダクションチームの選択と脚本への参加が含まれており、オープニングクレジットにはシリーズの共同エグゼクティブプロデューサーとして彼が記載されている。 シリーズは、最初のエピソードが放映された直後に更新されました。
最初のシーズンは13のエミー賞にノミネートされ、最終的にはオープニングタイトルのクレジットとピーター-ディンクレイジの助演男優賞を受賞した。
最初のシーズンはまた、毎年恒例のWorldconで世界Sf協会によって提示された2012Hugo賞、ファンタジーとsfの最古の賞にノミネートされ、2012Hugo For Best Dramatic Presentation,Long Form、Chicon7、第70回世界Sfコンベンションで受賞した。 マーティンは、そのコラボレーション部門で授与された3つのヒューゴ賞トロフィーの1つを家に持ち帰り、他の2つはGame of ThronesショーランナーのDavid BenioffとD.B.Weissを連れて行きました。
第2シーズンは、2012年4月1日にアメリカのHBOで放送を開始した、氷と炎の歌の小説『A Clash of Kings』を原作としている。 第2シーズンは12のエミー賞にノミネートされ、Dinklageの別の助演男優賞にもノミネートされた。 2012年に放送されたレギュラー番組の前の週に授与されたテクニカルアーツ部門では、エミー賞を受賞した。 マーティンによって書かれたセカンドシーズンのエピソード”ブラックウォーター”は、次の年にノミネートされました2013ヒューゴ賞ベスト劇的なプレゼンテーショ; このエピソードは第71回世界Sf大会でヒューゴー賞を受賞した。 マーティンに加えて、ショーランナーのベニオフとワイス（最終的な脚本にいくつかのシーンを貢献した）とエピソードディレクターのニール-マーシャル（セットでのエピソードの範囲を拡大した）はヒューゴの小像を受け取った。
シーズン5と6は、それぞれ優れたドラマシリーズを含むダースのエミー賞を受賞しました。
2016年末までに、シーズン6（2016年4月24日に初演）までのすべてのシーズンがHBOで放送され、すべてのシーズンがdvdおよび/またはBlu-rayで家庭視聴用にリリースされていた（ゲーム・オブ・スローンズのエピソードのリストを参照）。 同社は2016年7月18日に、シーズン7は通常の10話ではなく7話で構成されることを確認し、2017年半ばには撮影スケジュールが遅れたため、通常よりも遅く初演される予定であることを確認した。 これは、ヨーロッパの冬のシーズン中に撮影するために必要でした。 シーズン7は2017年半ばに放送される予定であった。 シーズンからの最初の映像は、ジョン-スノウ、サンサ-スターク、アーヤ-スタークを紹介し、November28、2016に来年のための新しいオリジナルショーからのクリップを特色にした新しいプロモーションビデオで明らかにされた。 前シーズンと同様に、マーティンの氷と火の歌シリーズにはないオリジナルのコンテンツで構成されていますが、今後の第六と第七の小説からの材料を適応させます：冬の風と春の夢。
シーズン8のために、2016年11月、プログラミングのCasey Bloysの社長は、彼がMartinとのGame of Thronesシリーズの続編スピンオフについて予備的な議論をしていたことを示 2017年5月、Hboは5人の脚本家（マックス・ボレンスタイン、ジェーン・ゴールドマン、ブライアン・ヘルゲランド、カーリー・レイ、ブライアン・コグマン）にスピンオフ作品の開発を依頼した。 すべての作家は、マーティンと個別に作業する必要があります。 ケイシー-ブロイズによると、マーティンは発表された四つの脚本のうち二つを共同執筆している。 シーズン8の最初のエピソードは2019年4月14日に放送された。 このシーズンには全6話が放送された。
テーマ編集
マーティンの作品は、文芸評論家のジェフ-ヴァンダーミアによって”複雑なストーリーライン、魅力的なキャラクター、素晴らしい対話、完璧なペーシング”を持っていると説明されている。 『ニューヨーク・タイムズ』のダナ・ジェニングスはマーティンの作品を「大人のためのファンタジー」と表現し、レフ・グロスマンは暗く冷笑的であると書いた。 マーティンの最初の小説、光の死は、彼の将来の仕事のいくつかのためのトーンを設定し、それは太陽から離れて移動すると、ゆっくりと住めなくなってきている主に放棄された惑星で展開します。 この物語は憂鬱の強い感覚を持っています。 彼のキャラクターは、しばしば不幸であるか、少なくとも、満足していない、多くの場合、そうでなければ混沌とした冷酷な世界にもかかわらず、理想主義に保持し、多くの場合、彼らがそれらを引き受けるとしても、自分の自己探求や暴力的な行動に悩まされています。 批評家のT・M・ワーグナーは、「マーティンがシェイクスピアの無意味な悲劇に対する愛情を共有していないとは決して言わないようにしてください。”
氷と炎の歌の全体的な憂鬱さは、一部の読者にとって障害になる可能性があります。Inchoatusグループは、”この喜びの欠如があなたを悩ませるか、より肯定的な何かを探しているなら、おそらく他の場所を探すべきです。”しかし、多くのファンにとって、それは正確に”現実”と”完全性”のこのレベルです–多くの文字の不完全さ、道徳的、倫理的なあいまいさ、および（多くの場合、突然の）必然的なプロットのねじれを含むマーティンの作品について愛情を込めています。 多くの人は、これがシリーズの物語の弧を、その膨大な残虐行為と複雑に乱雑で織り交ぜられたプロットラインにもかかわらず、続くのに十分な説得力:
ここには大きな悲劇がありますが、興奮、ユーモア、弱者でさえも英雄主義、悪人でさえも貴族、そして結局のところ正義の味もあります。 作家がその多くの人類と彼の物語を投資することができるとき、それはまれな贈り物です。
マーティンのキャラクターは多面的であり、それぞれが複雑な過去、願望、野心を持っています。 “Daenerys、Arya、Kingslayerなどのキャラクターの複雑さは、トールキンやジョーダンのような著者のために、このボリュームに含まれる膨大な数のページでさえ、読者を回し続けるだろう。”不幸、傷害、および死（偽の死と復活を含む）は、読者がどのように添付されていても、しばしば主要またはマイナーな文字に降りかかる。 マーティンは、物語の深さのために必要であるとして重要な文字を殺すための彼の傾向を説明しています: “私のキャラクターが危険にさらされているとき、私はあなたがページをめくることを恐れてほしい、（そう）あなたがキープのためにプレーしていることを最初か
彼の作品を他の人と区別する上で、マーティンは現実主義ともっともらしい社会的力学を、魔法への過度の依存と単純な”善と悪”の二分法よりも強調する点を指摘している。 特に、マーティンの作品は、J.R.Rから派生したファンタジーの主力となっている一般的な”英雄的な騎士と騎士道”スキーマから鋭い逸脱をしています。 トールキンの”ロード-オブ-ザ-リング” トールキンの主題や装置が模倣者によって過度に単純化されていることを批判し、中世と現代の社会、特に社会構造、生き方、政治的取り決めの大きな違いを強調したり無視したりする”ディズニーランド中世”とユーモラスに記述している。 マーティンは文学批評家から「アメリカのトールキン」と評されている。 マーティンはトールキンの遺産にインスピレーションを見出しながら、トールキンの”中世の哲学”である”王が良い人だったら、土地は繁栄するだろう”と見ているものを超えて、現実の権力の複雑さ、あいまいさ、気まぐれを掘り下げていくことを目指している。.. 善意を持っているだけではあなたは賢明な王にはなりません。”この事実によれば、マーティンはグリムダーク-ファンタジーの台頭と信じられており、イギリスのsf小説家でファンタジー小説家のアダム-ロバーツによれば、トールキンの理想主義に対する反応が特徴である。 カナダのファンタジー作家R.Scott Bakkerは「ジョージ・R・R・マーティンが最初に達成した成功なしには、彼のファンタジー小説を出版することはできなかっただろう」と述べている。 同様に、Prince of Thornsの著者であるMark Lawrenceは、Martinに触発され、彼の赤い結婚式のシーンに感銘を受けました。
著者は、ファンタジーの執筆では見落とされている封建社会の階層的階級制度の多世代、剛性、そしてしばしば残酷な結果的な性質を含む、現代の要素とは著しく異なる主にヨーロッパ中世の重要な社会的および政治的要素を呼び起こすために、歴史的フィクションの基礎に彼の作品を接地することを指摘している。 『氷と炎の歌』は魔法とシュールを中心としたファンタジー・シリーズであるが、マーティンは魔法が彼の作品を前進させる多くの要素の一つに過ぎず、トールキンを読んで以来非常に意識してきた彼の物語の焦点である一般的なデウス・エク・マキナではないことを確実にすることに熱心である。「ロード・オブ・ザ・リングを見ると、あなたを襲ったのは確かに私を襲ったのは、世界にはこの偉大な魔法の感覚が注入されているにもかかわらず、舞台上の魔法はほとんどないということです。 だから、あなたは魔法の感覚を持っていますが、それは非常にタイトなコントロールの下に保たれており、私は自分のシリーズを始めていたとき、私は本当に”マーティンの究極の目的は、ウィリアム-フォークナーからインスピレーションを得ることで、彼は最終的に関係なく、ジャンルの、任意の文学を読むための唯一の理由として説明し、人間の状態を定義する内部の紛争の探査です。
2018年、マーティンはThe Lord of the Rings、The Great Gatsby、Gone with The Wind、Great Expectations、Lonesome Dove、Catch-22、およびCharlotteのウェブを「お気に入りのすべて、そびえ立つ傑作、私の人生を変えた本」と呼んだ。