“人形遣いを目指す人は、足の扱いを習得するために10年、左手を操作できるようにするために10年を費やさなければなりません”と、人間国宝の称号を授与された二人の主な人形遣いの一人である吉田文雀さん（79）は言う。 “彼が学んでいる間。 . . 彼は常に彼にサインを与えているオモズカイがステージ上で何をするかを見ることになっています。”

この55年間、文雀は国立劇場に属する約400頭の頭を担当してきました。 東京や大阪など全国の文楽の公演ごとに、文楽はその芸風の知識を活かして、今後の演劇の役割に最も適していると考えられる頭を選んでいます。

文楽人形の頭は、それぞれ木曽山脈の檜の一枚から彫られています。 しかし、文雀が最近のインタビューでジャパンタイムズに語ったように、”材料は60歳以上でなければならず、数年間川の水に浸かった後に徹底的に乾燥させるべきである。”

中空の頭の中には、ばねと絹の紐で構成された機構があり、眼球、眉毛、唇を動かし、頭を上または下に向けます。 頭は、人形の胴体を覆う板の穴を通して左手で保持されている木の持ち手で支えられています。

男性の人形の頭の顔の特徴はしばしば誇張されています。 おもづかいは、土指にセットされた左手の親指と人差し指の竹ボタンを操作することによって、眉を上げたり、目をロービングしたり、口を開いたりするなどの表現を作成します。 若い女の子のために、目は一般的に開いており、唇は少し離れて広がっています;既婚女性の頭は彼女の眉毛を剃っており、彼女の唇は黒くなった歯を示すために開いています;老婆の頭は眉を持っていないと彼女の唇は少し開いています。

東京国立劇場での”菅原伝授手習鑑”の現在の公演では、菅原道真の叔母覚寿の性格のために、文雀が好きな老女の頭を扱っている。 道真（845年-903年）自身のために、道真が901年に流罪となった九州の大宰府に向かう途中、道明寺の覚寿を訪れたとき、人形師は第二幕の顔をしかめた。

“演奏のために選ばれた頭は、徹底的に掃除し、糊を混ぜた粗い胡粉の新しい層で覆わなければならない”と文雀は言います。 人形の顔が舞台上であまりにも多くの光を反射しないように、粗い質感で胡粉を使用することが重要です。 それは適切なケアを与えている場合kashiraは100年間続くことができます。”

顔を作るときは、かつらを固定し、髪は人形の頭の美容師によってスタイリングされます。 国立劇場に所属する400頭のほとんどは、1945年から1964年の間に大江巳之助（大江武夫、1907年-97年）によって彫られたものであるため、非常に貴重である。

四国の徳島県鳴門市出身で、兵庫県淡路市の郷土劇場の人形頭を作った職人の家族の一員で、1930年に23歳で彫刻道具のセットを持って大阪に行った。 四ツ橋の文楽座でキリタケ門蔵率いる人形浄瑠璃のサークルの一員として働き始めた。 吉田栄三や吉田文五郎などの有名な人形遣いに助言を求めた。 ＜1396＞＜756＞第二次世界大戦終結後、大江は1945年の大阪-神戸空襲で損傷した頭部のレプリカを松竹の頭から依頼された。

文雀は1940年代にオモツカイ文五郎に人形の扱い方を学んだことから、師匠が大江を助けて、女性の頭を一人で彫ろうとしたことを覚えています。 大江が1946年に大阪に戻ったときに最初に作った作品は、文五郎が1962年に亡くなるまで頻繁に使っていた既婚女性の頭でした。

“文五郎が大江に与えた最も重要なアドバイスはここにあります”と文雀は回想しています。 “若い女の子の頭の上で作業すると、文五郎が大江に言うのを聞いた”あなたは彼女の顔の特徴を正確に定義することは想定されていません。 あなたはそれらをできるだけ曖昧にしなければなりません。 私はそれで実行しながら、それにキャラクターの気持ちを注入します。”

だから大江は頭を”未完成”にした—彼は人形師が彼が作成した作品に命を与えることを可能にするために、彼の彫刻の最終段階に達する直前に停止した。

全国有数の文楽女形として、文雀は今、格寿として演じながら大江の頭髪の力を明らかにしています。 赤の着物で覆われた籠の中に隠れている娘に、道真（養父）が出発しようとしているときに別れを告げるようにします。 文雀は人形の顔を前に持っているので見ることはできませんが、義太夫の手掛かりのおかげで、三味線の摘み取りを伴って正しい瞬間に動きます。

“人形で正しい動きをしたり、右の義太夫と一緒に演奏すると、その顔に正しい印象を与えることができます”と文雀は言います。

1990年、文雀は竹本澄太夫のナレーションに、道真を扱うおもづかい吉田玉雄とともに覚寿として記念すべき公演を行った。 そして今月、一年前に亡くなった玉男を偲んで、玉男のナンバーワンの弟子である吉田玉女と道真役で角寿を演じます。

文雀は、ジャパンタイムズのために、演奏中に覚寿の顔に微妙な感情を作り出す方法を実証しました。 左手の中指で弦を引くと、人形の頭を上に傾けたり、弦を離したりしてうなずいたり、顔に異なるニュアンスを表示したりします。 頭を傾けることは、能役者が面をかぶって頭を上下に動かすことによってキャラクターの気分を変えるのに似ています。

文雀が扱うと、覚寿の顔は抑圧された感情で絶妙に生きており、大江が文楽への大きな愛をもって、人形の頭にキャラクターの精神を注入したことが明らかである。