Janeからの注意：次の投稿は数年前に公開されましたが、私は 私はまた、クエリの手紙を書く上で包括的な記事を書いてきました。

それはおそらくあなたが準備するように求められるかもしれない単一の最も軽蔑された文書です：概要。

エージェントや出版社は、あなたの物語の中で何が起こるか、最初から最後まで、見たいので、あらすじが必要な場合があります。 したがって、あらすじは本の全体の物語の弧を伝える必要があります。 それは何が起こるか、誰が変化するかを示し、それは結末を明らかにする必要があります。 Synopsesは、最初に作業を照会するときに必要になるか、後で要求される場合があります。

概要と販売コピー、または裏表紙やAmazonの説明に表示される可能性のあるマーケティングの説明の種類を混同しないでください。 あなたは興奮を構築する読者のためのパンチの効いた作品を書いていません。 それはあなたの本についての社説ではありません。 代わりに、エージェントや編集者があなたの物語の魅力をすばやく評価し、原稿全体を読む価値があるかどうかを判断するのに役立つ業界文書です。

あらすじはどのくらいの期間が必要ですか？

あなたはこれについて矛盾するアドバイスを見つけるでしょう。 しかし、私はそれを短く保つか、少なくとも短く始めることをお勧めします。 1-または2ページの概要-約500—1000ワード、単一の間隔をあけて—を書き、服従の指針がより長い何かを頼まなければ、あなたのデフォルトとしてそれを使用しなさい。 あなたの概要が長く実行されている場合は、通常、二つのページ（再び、単一の間隔）までのものは許容されます。 ほとんどのエージェント/編集者は、数ページよりも長い概要には興味がありません。

この投稿はフィクションの作家を対象としていますが、回顧録やその他の物語のノンフィクション作品にも同じ原則を適用することができます。

あらすじがエージェントや編集者にとって重要な理由

あらすじは、キャラクターの行動や動機が現実的で理にかなっていることを保証します。 あらすじは、あなたの物語の中で大きな問題を明らかにします—例えば”それはただの夢だった”エンディング、神のばかげた行為、離婚で終わるカテゴリロマンス。 それは、プロットの欠陥、性格の動機づけの深刻なギャップ、または構造の欠如を明らかにすることができます。 またはそれはあなたの物語がいかに新しいか明らかにすることができる;意外な何もないか、またはプロットが陳腐なら、あなたの原稿は読まれて得ないかもしれない。

良いニュース:一部のエージェントはシノプシスを嫌い、決してそれらを読んでいません。 いずれにしても、エージェントは芸術作品を期待していません。 あなたは、リーン、クリーン、強力な言語で感動することができます。 私が賞賛するエージェント、ジャネット-リードは、エネルギーと活力が重要であると述べています。

概要は、通常、三人称、現在時制で書かれるべきです（あなたの小説が一人称で書かれている場合でも）。 回顧録のために、私は一人称をお勧めしますが、最初または第三は許容されます。

あらすじが達成しなければならないこと

ほとんどの場合、あなたはあなたの主人公であらすじを開始します。 物語の冒頭で彼女の考え方と動機を説明し、彼女の状況を変えるために何が起こるかを説明します（しばしば扇動事件として知られています）。 モチベーションはここではかなり重要です: 私たちは、この文字が行動するために駆動するものを理解する必要があります。

主人公が確立されると、各段落は理想的には物語を前進させ（イベントは原稿とまったく同じ順序で展開されます）、小説の重要なシーンを含む強力な因果 私たちは、物語の葛藤がどのように演じられているのか、誰が何がその葛藤を引き起こしているのか、そして主人公がそれに対処することでどのよう

最後までに、その葛藤がどのように解決され、主人公の状況が内部的にも外部的にもどのように変化したかを理解する必要があります。 あなたのジャンルの”式”がある場合は、その式に関連付けられているすべての主要な転換点を含めるようにしてください。

これらすべてをカバーする場合、概要を単一のページに保持すると、詳細のために多くの時間を残すことはありません。 すべてのキャラクターやイベントに言及したり、すべてのシーンを含めることはできません—主人公の決定や物語のイベントの理解に重大な影響を与 あなたはいくつかのサブプロットを除外しなければならないかもしれません、そしてあなたは間違いなくプロット雑草の外にいなければなりません。 例えば、物語のクライマックスでの銃撃戦や大きな戦いのシーンがある場合、振り付けの詳細やパンチの数に入るのはかなり役に立たない。 代わりに、あなたは大きな戦いがあると言い、誰が勝つのか、誰が負けるのかを明確にします。

あらすじでスペースに値するキャラクターを決定するには、主人公に影響を与えたり、物語の方向を変えたりする際の役割を見る必要があります。 私たちは、彼らが物語にどのように入るか、主人公との関係の質、そして彼らの物語がどのように解決するかを見る必要があります。 あらすじに配置するメリットのある文字は、少なくとも二から三の言及を持つ必要があります。 あなたが一度だけそれらを言及することで逃げることができれば、彼らはおそらくまったく属していません。

何が滞在し、何が行くかを決定するための良い経験則: 文字やプロットポイントが言及されていないとエンディングが意味をなさない場合、それはあらすじに属します。

概要はポイントになるはずです—fast

ここに私が意味することの例があります。

非常に言い回し:仕事中、エリザベスはピーターをオフィスのいたるところで探し、最終的に彼を供給室で見つけ、そこで彼女は彼がスタッフ会議で彼女に

タイト:仕事中、エリザベスはスタッフ会議でピーターの発言に直面する。

最も一般的なあらすじの間違い

あらすじがプロットを詳述するだけであると考える間違いをしないでください。 それはあなたの物語の機械的な説明（または恐ろしい”あらすじは話す”）のように、深さや質感なしで読むことになります。

サッカーの試合を言って要約したらどうなるか考えてみてください。 “まあ、ペイトリオッツは得点しました。 そして、巨人が得点しました。 その後、ペイトリオッツは二度連続して得点した。”それは無菌であり、イベントがどのように展開されているかの背後にある意味を私たちに与えるものではありません。

代わりに、「ペイトリオッツはノースコアの試合の1時間以上後にタッチダウンを決め、チームの弱者がプレーを主導した。 群衆は野生になった。”

偉大なあらすじの秘密

あらすじには、何が起こっているかに対するキャラクターの感情や反応が含まれています。 それは機械工のマニュアルのように読む何かを避けるのを助ける。 物語の進歩（プロットの原料）および色（特性の原料）両方を含んで下さい。

インシデント（ストーリーの進歩）+反応（色）=
決定（ストーリーの進歩）

かなりの世界の建物や広範な歴史的な設定を持つ物語のために

一部の作家は、私たちが入 これは、一度導入されたキャラクターとその動機をよりよく理解するのに役立ちます。 たとえば、ハリー-ポッターの概要は、世界がマグルとウィザードに分かれており、マグルは魔法の世界が存在することを知らないことを事前に明確にするかもしれません。 または、この事実は、ハリー-ポッターがそれについて自分自身を学ぶと、あらすじで中継することができます。

歴史小説では、作家は現代の読者には知られていないかもしれない文化的態度や事実を確立しなければならないかもしれないので、登場人物の行動が理にかなっており、紛争の重さが明確である。

sfやファンタジーでは、そのような用語があなたの物語の中心でない限り、定義または説明する必要がある適切な用語や名詞を避けてください（上の”Muggles”のよ 代わりに、誰もが理解できる言語でポイントを取得しようとしますが、それでもポイントを取得します。 ここでの目標は、未知の語彙を解読して覚えていなければならないエージェント/編集者の精神的な作業負荷を増やすのではなく、物語を伝えることに焦点を当てることです。

概要をセクションに分割しないでください

ほとんどの場合、概要は休憩、セクション、または他の小見出しなしで開始および終了する必要があります。 しかし、時には、あなたの本のユニークな物語の構造のために、概要に「署名投稿」を追加する理由があるかもしれません。 たとえば、小説にタイムラインが絡み合っている場合、または時間と場所が飛び回る場合は、各段落を太字のリードイン（”Paris、1893″）で開始して、私たちがどこにい それ以外は、劇を書いているかのように、物語をどのような方法で分割したり、文字のキャストを前もってリストしたりしないでください。 文字は、彼らが物語を入力した瞬間に、または彼らは具体的に前進物語に貢献したときに導入する必要があります。

共通小説あらすじ落とし穴

• キャラクターの名前、場所、その他の固有名詞や用語の詳細を圧迫しないでください。 基本に固執する。 あなたのメインキャラクターの名前を使用しますが、ウェイトレスが一つのシーンのために物語を入力した場合、彼女を”ウェイトレス。”言わないでください”ボニー、誰もがホンと呼ばれ、週に七日働く騒々しいウェイトレス。”特定の名前を言及すると、最初のインスタンスではすべての大文字で名前を入れるのが一般的なので、エージェントや編集者はキー数値が誰であるかを一目で確認するのは簡単です。
• あなたの物語の意味やテーマを説明したり、解体したりする時間を費やすことはありません。 これは回顧録で特に永続的な問題になる可能性があります。 概要は物語を伝えるが、それは解釈を提供しようとしない、例えば”これは、私のような普通の人が何人違いを生み出そうとしたかの話です。”
• はストーリー構成の話を避けてください。 ここでは、”小説のクライマックスで”や”緊張したシーンのシリーズで”など、本の構造を記述するものを追加します。”
• それは本全体で文字の動機や欲望に結びついていない限り、文字の裏話を避けてください。 理想的には、イベントの展開方法に影響を与えるときにそれを参照する必要があります。 あなたがフラッシュバックで物語を書いた場合、あなたはおそらく、もしあれば、概要にその多くを含めることはありません。
• 対話を含めることは避け、そうする場合は控えめにしてください。 あなたが含める対話は、文字の絶対的に象徴的であるか、本の中でlinchpin瞬間を表していることを確認してください。
• 修辞的な質問や未回答の質問はしないでください。 覚えておいて、ここでのあなたの目標は、読者を誘惑することではありません。
• あなたのあらすじはあなたの書く能力を反映していますが、それはあなたの散文できれいになる場所ではありません。 それは詩的な記述によって印象づける試みを省くべきであることを意味する。 あなたはあなたの概要のすべてを表示するために時間を取ることはできません。 多くの場合、あなたは言わなければならず、時にはこれは何年も言われてきた作家に混乱しています”ショーは言わないでください。”例えば、あなたの主人公がそれを見せようとするのではなく、”絶望的なロマンチック”であると言っても大丈夫です。

その他のリソース

• あなたの小説の概要を書く方法（私が見た中で最高のアドバイス記事の一つ）
• 1ページの概要を書く方法
• 短い概要の解剖学
• 概要：それが何であるか、それが何でないか、そしてそれを書く方法
• 概要：それが何であるか、それが何であるか、それが何であるか、それが何であるか、それが何であるか、それが何であるか、それが何であるか、それが何であるか、それが何であるか、それが何であるか、それが何であるか、それが何であるか、それが何であるか、それが何であるか、それが何であるか、それがどのように書くか

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