バルブは、プレイヤーが様々な高調波シリーズのノートに到達することを可能にする金管楽器の管の長さを変更するために使用されます。 押される各弁は付加的な管を通って、それぞれまたは他の弁と共に空気流れを転換する。 これはこうして器械によって作り出される基本的な調子および準の調和的なシリーズを下げる振動の空気コラムを延ばす。 この動作が逆になる、すなわち、バルブを押すと、チューブの長さを削除するのではなく、一つを追加する設計が存在します。 このような上昇バルブの一つの現代的な例は、余分なバルブチューブは、通常、B♭で楽器をピッチに従事しているヤマハYSL-350Cトロンボーンであり、親指レバーを押すと、Cで楽器をピッチに全体のステップを削除しますバルブは、定期的な潤滑を必要とします。
三つのバルブの動作に基づくコア標準バルブのレイアウトは、その年に出版されたArbanの方法によって目撃されたように、（遅くとも）1864年までにはほぼ普遍的になっていた。 バルブの特定の組み合わせの効果は、以下の表に見ることができます。 このテーブルはほとんどあらゆる現代valved金管楽器の中心の三弁のレイアウトのために正しい。 最も一般的な四弁レイアウトは、よく確立された三弁レイアウトのスーパーセットであり、この記事では四弁と五弁システム（チューバで使用される後者）の説明が不完全であるにもかかわらず、表に記載されている。
| バルブの組み合わせ | ピッチへの影響 | 間隔 | チューニングの問題 |
|---|---|---|---|
| 2 | 1⁄2 ステップ | マイナー秒 | |
| 1 | 1 ステップ | メジャー秒 | |
| 1+2 または3 | 1+1⁄2 ステップ | マイナーサード | 非常にわずかに鋭い |
| 2+3 | 2 ステップ | メジャーサード | ややシャープ |
| 1+3 4 | |||
| 1+2+3 または2+4 | 3 ステップ | トリトーン | 非常にシャープ(1+2+3 のみ) |
| 1+4 | 3+1⁄2 ステップ | パーフェクトフィフス | |
| 1+2+4 または3+4 | 4 ステップ | 拡張フィフス | フラット |
| 2+3+4 | 4+1⁄2 ステップ | メジャーシックス | ややシャープ |
| 1+3+4 | 5 ステップ | マイナーセブンス | シャープ |
| 1+2+3+4 | 5+1⁄2 ステップ | メジャーセブンス | 非常に鋭い |
TuningEdit
バルブはピッチを下げるので、ピッチを低すぎる（フラット）バルブは、所望よりも広い間隔を作成し、シャープを再生するバルブは、所望よりも狭い間隔を作成します。 チューニングや気質のシステムから独立している金管楽器のイントネーションの欠陥は、最も人気のあるバルブ設計の物理学に固有のものであり、冗長で重い長さのチューブを避けるために少数のバルブを組み合わせて使用する（これは、西洋音楽の支配的な等しい（偶数）気質システムと調和シリーズ自体の公正な（等しくない）気質との間のわずかな欠陥とは完全に別である）。 管の各延長はピッチ（金管楽器のピッチ）に反比例する効果があるので、ピッチ知覚は対数であるが、開いた管および他の弁のピッチと比較した場合、長さの単純で補償されていない追加がすべての組み合わせで正しい方法はない。
Absolute tube lengthEdit
例えば、チューブの長さが開いているときに100単位の長さに等しいとすると、次のチューニングの不一致が得られる可能性があります:
| バルブ | 希望ピッチ | 必要なバルブ長 | コンポーネントチューブ長 | 差 | スライド位置 |
|---|---|---|---|---|---|
| オープンチューブ | A♯/B♭ | 0 | – | – | 1 |
| 2 | A | 5.9 | – | – | 2 |
| 1 | G∞/A∞ | 12.2 | – | – | 3 |
| 1+2 または3 | G | 18.9 | 18.1 | 0.8 | 4 |
| 2+3 | F∞/G♭ | 25.9 | 24.8 | 1.1 | 5 |
| 1+3 または4 | F | 33.5 | 31.1 | 2.4 | 6 またはT |
| 1+2+3 または2+4 | E | 41.4 | 37 | 4.4 | 7 またはT+2 |
| 1+4 | D♯/E♭ | – | 45.7 | – | T+3 |
| 1+2+4 または3+4 | の | – | 52.4 | – | T+4 |
| 2+3+4 | C♯/D♭ | – | 58.3 | – | T+5 |
| 1+3+4 | C | – | 64.6 | – | T+6 |
| 1+2+3+4 | B | – | 70.5 | – | T+7 |
バルブ（特に1st+3rdと1st+2nd+3rd）を使用してノートを演奏するには、プレイヤーの唇と息のコントロール、何らかの機械的な支援、またはホーンの場合はベルの停止手の位置によって、チューニングを適切に調整するための補償が必要です。 “T”はトロンボーンのトリガーの略です。
相対的な管の長さedit
伝統的に弁はちょうど調整に基づいて管の余分長さを加えることによって器械のピッチを下げる:
- 第1バルブ: メインチューブの1⁄8、9:8の間隔を作る、ピタゴラスのメジャーセカンド
- 2ndバルブ：メインチューブの1⁄15、16:15の間隔を作る、ちょうどマイナーセカンド
- 3rdバルブ：メインチューブの1⁄5、6:5の間隔を作る、ちょうどマイナーサード
バルブと楽器の高調波を組み合わせると、次のようになります。12トーンの等しいチューニングとcの一般的なファイブリミットチューニングとの比率と比較:
| バルブ | Har- monic |
注 | 比率 | セントから 12ET |
ちょうど チューニング |
セントから ちょうど |
セントから ちょうど |
セントから ちょうど |
セントから ちょうど |
セントから ちょうど |
セントから ちょうど |
セントから ちょうど |
セント |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| ○○○ | 2 | C | 1:1 | 0 | 0 | 1:1 | 0 | ||||||
| ●●● | 3 | C♯/D♭ | 180:167 | 130 | 30 | 16:15 | 18 | ||||||
| ●○● | 3 | D | 60:53 | 215 | 15 | 9:8 | 11 | ||||||
| ○●● | 3 | D♯/IN♭ | 45:38 | 293 | -7 | 6:5 | -23 | ||||||
| ●●○ | 3 | で | 180:143 | 398 | -2 | 5:4 | 12 | ||||||
| ●○○ | 3 | F | 4:3 | 498 | -2 | 4:3 | 0 | ||||||
| ○●○ | 3 | F∞/G∞ | 45:32 | 590 | -10 | 45:32 | 0 | ||||||
| ○○○ | 3 | G | 3:2 | 702 | 2 | 3:2 | 0 | ||||||
| ○●● | 4 | G♯/A♭ | 30:19 | 791 | -9 | 8:5 | -23 | ||||||
| ●●○ | 4 | A | 240:143 | 896 | -4 | 5:3 | 12 | ||||||
| ●○○ | 4 | A♭/B♭ | 16:9 | 996 | -4 | 9:5 | -22 | ||||||
| ○●○ | 4 | B | 15:8 | 1088 | -12 | 15:8 | 0 | ||||||
| ○○○ | 4 | C | 2:1 | 1200 | 0 | 2:1 | 0 | ||||||
| ●●○ | 5 | C♯/D♭ | 300:143 | 1283 | -17 | 32:15 | -29 | ||||||
| ●○○ | 5 | の | 20:9 | 1382 | -18 | 9:4 | -22 | ||||||
| ○●○ | 5 | D/♭ | 75:32 | 1475 | -25 | 12:5 | -41 | ||||||
| ○○○ | 5 | と | 5:2 | 1586 | -14 | 5:2 | 0 |
調整のcompensationEdit
各弁のための付加的な管は通常弁の調整の微調整のための専有物の短い調整のスライドを特色にするが、これを実用的にさせるには余りにも短 第一および第三のバルブのために、これは多くの場合、バルブシステムの欠陥を考慮するために、楽器が演奏されるように調整されるように設計さ
ほとんどのトランペットとコーネットでは、第三のバルブスライドを第三または第四の指で拡張し、第一のバルブスライドを左手の親指で拡張することによって補償が提供されなければならない（下記のトリガーまたはスローを参照）。 これが1-3および1-2-3弁の組合せのピッチを下げるのに使用されている。 トランペットとコルネットでは、これらのバルブの組み合わせは、低D、低C♭、低G、低F♭に対応するので、色彩的に、曲に滞在するには、この方法を使用
チューバ、ユーフォニアム、ピッコロトランペットなどの第四弁を備えた楽器では、
。 これは、バルブの組み合わせ1-3と1-2-3のシャープネスを補償するために使用されます（4は1-3を置き換え、2-4は1-2-3を置き換えます）。 すべての三つの通常のバルブは、ますます深刻なイントネーションの問題であるが、完全な第四によって下方に楽器の範囲を増加させるために第四に加えて使用することができます。
対応するレジスタで補償なしの四弁モデルがプレイすると、シャープネスが非常に厳しくなり、プレイヤーはプレイしようとしているノートの半分のステップ これは、彼らのオープンな基本上の半分のステップノートを排除します。
低金管楽器のメーカーは、それぞれのメリットが議論の対象となるチューニングの難しさを補うために、一つまたは四つの基本的なアプローチの組み合わせ:
補償システム編集
補償システムでは、最初の二つ（または三つ）のバルブのそれぞれは、バルブの背面から延びるチューブの追加セットを持っています。 第三（または第四）バルブが別のものと組み合わせて押されると、空気は通常のチューブセットと余分なものの両方を通ってルーティングされ、ピッチは適切な量だけ低下する。 これは、彼らのレパートリーの多くのチューバとユーフォニアムのために重要である彼らの開いた第二の部分の下にオクターブで正確なイントネーションで再生
補償システムは、別の目的を果たすためにホーンに適用されました。 これは、fとB♭のダブルホーンがハイレジスタでの演奏困難を緩和するために使用されました。 チューバやユーフォニアムで使用されているシステムとは対照的に、ホーンのデフォルトの”サイド”は、第一、第二または第三のバルブが押されたときに遊びに来てチューブの二次長さと、長いFホーンです。 より遅い”完全な二重”の設計に双方のための完全に別の弁セクション管があり、重量で幾分より重いが優秀、考慮される。
追加バルブ
当初は、メインバルブを通って空気が戻ってくるため、楽器の音がムッとし、自由に吹く傾向がありました。 初期の設計では、これはチューブの急な曲がりや気流の他の障害を引き起こしました。 従ってある製造業者は例えば第2および第1弁より少し低く投げられることができ、それぞれの弁の組合せでこれらの代りに使用されるように意図されていたより多くの”まっすぐな”弁を代りに加えることを好んだ。 もはや何十年もの間ユーフォニウムで特色にされていないが、多くのプロのチューバはまだcc-とBB½-チューバとF-チューバ上の五、六弁で共通している五つのバルブで、このように構築されています。
補償ダブルホーンは、バルブセクションを二度通過する空気によるムレにも苦しむことができますが、これは本当に長いF側にのみ影響を与える
各valveEdit上のスライドの追加セット
別のアプローチは、範囲の異なる部分のためのスライドの二つのセットの追加でした。 いくつかのユーフォニアムとチューバはこのように建てられましたが、今日では、このアプローチは、通常、二重、時にはトリプル構成で、それが標準である角を除くすべての楽器のために非常にエキゾチックになっています。
トリガーまたはスロー編集
いくつかのバルブ金管楽器は、手動でメインチューニングスライド、バルブスライド、またはメインチューブを長く（または、あまり一般的には、短く）トリガーやス これらのメカニズムは、楽器の特定のレジスタで自然に鋭いノートのピッチを変更したり、別の演奏範囲に楽器をシフトします。 トリガーとスローは、再生中に迅速な調整を可能にします。
トリガーは二つの感覚で使用されます:
- トリガーは、逆の方向に押されたときにスライドを長くする機械的なレバーにすることができます。 トリガーは、リリースされたときにスライドを元の位置に戻すようにスプリングされます。
- “トリガ”という用語は、主管を長くするためにバルブに係合する装置も説明します。 特定のトロンボーンのキーをB♭からFに下げる。
スローは、プレイヤーの指または親指のための単純な金属グリップで、バルブスライドに取り付けられています。 一般的な用語”スロー”は、uフック、サドル（u字型グリップ）、またはプレイヤーの指や親指がかかっているリング（リング形状のグリップ）を記述することができ プレイヤーは、スライドを長くするために指または親指を伸ばし、スライドを元の位置に戻すために指を後退させる。
トリガーまたはスローを使用する楽器の例edit
トランペットまたはコーネットedit
トリガーまたはスローは、最初のバルブスライドに見られることがあります。 彼らは、プレイヤーの親指によって操作され、最初のバルブを使用してノートの広い範囲を調整するために使用され、最も顕著なのは、プレイヤーの書かれた 第一のバルブスライドを必要とするが、それなしでは問題ではない他の注意事項には、第一の行E、その上のF、その上のA、および第三の行B θが含まれ
トリガーやスローは、多くの場合、第三のバルブスライドにあります。 彼らはプレイヤーの第四の指によって操作され、下のDとC θを調整するために使用されます。 トランペットは通常、スローを使用しますが、コーネットはスローまたはトリガーを持つことができます。
TromboneEdit
トロンボーンのトリガーは、主にFトリガー、ベース、コントラバスのトロンボーンにのみインストールされているわけではなく、チューブの長さを変更するために、特定の範囲とピッチをよりアクセスしやすくしています。
EuphoniumsEdit
euphoniumは時折2（特に3）以外のバルブにトリガーを持っていますが、多くのプロ品質のeuphoniums、そして実際に他のブラスバンド楽器は、メインチューニングスライドのためのトリガーを持っています。
メカニズムエディット
バルブ機構の二つの主要なタイプは、回転弁とピストン弁です。 最初のピストン弁の器械は19世紀の開始の直後に開発されました。 シュテルツェル弁（1814年にハインリッヒ-シュテルツェルによって発明された）は初期の品種であった。 19世紀半ばには、ウィーン弁は改良された設計であった。 しかし、多くのプロのミュージシャンは、ピストンバルブのより良い設計が19世紀の終わりに向けて大量に製造されるまで、より速く、より信頼性の高い 20世紀初頭以来、ピストンバルブはオーケストラホルンとチューバを除いて金管楽器で最も一般的であった。 金管楽器のバルブの記事も参照してください。