19世紀の産業主義の副産物の1つは、本のデザインと生産の質の低下でした。 安価で薄い紙、見掛け倒しのプレスワーク、単調な、灰色のインク、貧血のテキスト書体は、多くの場合、その日の順序でした。 世紀の終わり近くに、書籍デザインのルネッサンスは、英国の芸術と工芸品の動きの直接の結果として始まりました。 この運動のリーダーであるウィリアム-モリスは、デザインの進化の主要な人物でした。 モリスは、1860年代から1890年代にかけて、家具、ステンドグラス、織物、壁紙、タペストリーの設計に積極的に関与していました。工業化と工場システムの問題に深く懸念し、モリスはゴシック時代の職人技と精神的な価値観への復帰が現代の生活にバランスを回復することができると信じていました。 彼は彼が設計した美しく、よく制作された目的を支持して味がない大量生産された商品および悪い技能を拒絶した。

1888年、モリスは印刷の初期の数十年から本の品質を取り戻すために印刷機を設立することに決めました。 彼のケルムスコット・プレスは、1891年に古い手刷り、豊富な濃密なインク、手作りの紙を使用して本を印刷し始めた。 モリスがデザインした装飾的なボーダーとイニシャルと、委託されたイラストの木版は手でカットされました。 モリスは1400年代のタイプに基づいて三つの書体を設計した。

ケルムスコット-プレスはインカナブラ（本がまだ手でコピーされたときに作られたテキスト）の美しさと高い基準を取り戻し、本は再び芸術形式になった。 プレスの傑作は、ジェフリー-チョーサーの野心的な556ページの作品です。 メイキングで四年、ケルムスコットチョーサーは、有名なアーティストエドワード*バーン*ジョーンズによる図面から87木版画のイラストを持っています。 単一の作品のために、モリスは14の大きな境界線、イラストのための18の小さなフレーム、および200以上の最初の文字と単語を設計しました。 プロジェクトに関わるすべての人が徹底的な努力を必要としました。

ウィリアム-モリスとケルムスコット-プレスのグラフィックデザイン、特にブックデザインへの影響は顕著であった。 よくデザインされたページのモリスのコンセプト、彼の美しい書体、そしてデザインの統一感-トータルコンセプトに関連する最小のディテールと—グラフィックデザイナーの新世代に影響を与えました。 彼の本のページの圧倒的多数を形作った彼のタイポグラフィのページは心の可読性、若いデザイナーによって注意される別のレッスンと想像され、実行された。 モリスの初期のタイプスタイルとグラフィックデザインの歴史の再検討はまた、デザインと印刷に利用可能なフォントの品質と多様性の大幅な改善をもたらした精力的な再設計プロセスをオフに触れた;多くのデザイナーは、直接ケルムスコットの境界線、イニシャル、およびタイプスタイルのスタイルを模倣した。 ジョブ印刷や広告などのグラフィックデザインのより多くの商業分野は、同様にモリスの成功によって活性化されました。

ケルムスコット-プレスの影響は、プライベート-プレス運動の台頭ですぐに明らかになった: 印刷業者やデザイナーは、小さな印刷会社を設立して、慎重に細工された限定版の本をデザインし、印刷しました。 建築家でデザイナーのチャールズ・ロバート・アシュビーはロンドンにエセックス・ハウス・プレスを設立し、書店員のトマス・ジェームズ・コブデン＝サンダーソンは印刷業者のサー・エメリー・ウォーカーに加わり、ハマースミスに鳩プレスを設立した。 その記念碑的な傑作、1903年のDoves Press Bibleを含むDoves Pressの書籍は、非常に美しいタイポグラフィの本です。 彼らはイラストや装飾品を持っていません; プレスは、代わりに、インスピレーションを得たページデザインを生成するために、細かい紙、完璧なプレスワーク、絶妙なタイプと間隔に依存していました。 イギリス人のC・H・セントジョン・ホーンビーが監督したアシェンデン・プレスは、この時代のもう一つの例外的なイギリスの民間プレスであった。 モリスの例に続いて、これらの民間のプレスは、すべての人生の歩みの市民に利用可能であった魅力的で機能的な視覚的コミュニケーションを作る

米国では、書体デザイナー、特にFrederic W.GoudyとMorris F.Bentonが伝統的な書体を復活させました。 また、芸術品や工芸品の動きに触発され、アメリカのブックデザイナーブルース*ロジャースは、ブックデザインのアップグレードに重要な役割を果たした。 美しくデザインされた本の理想を商業生産に適用することによって、ロジャースは20世紀初頭にうまくデザインされた本の標準を設定しました。 直感的な古典主義者、ロジャースは視覚的な割合の細かい感覚を持っていた。 彼はまた、マージン、紙、タイプのスタイルとサイズ、および空間的な位置についての微妙な選択が団結と調和を作成するために結合することを感じ、意思 タイプの歴史家ベアトリス・ウォードは、ロジャースが「ケルムスコット・プレスの本で輝いていた神の火を盗み、何とかそれを地球に持ってきた最初の人であることができた」と書いている。”