제인 참고:다음 게시물은 몇 년 전에 출판되었지만 정기적으로 다시 방문하고 수정하고 확장합니다. 또한 쿼리 편지 작성에 대한 포괄적 인 게시물을 작성했습니다.

그것은 아마도 당신이 준비하도록 요청받을 수있는 가장 경멸적인 문서 일 것입니다:시놉시스.

요원이나 출판사가 처음부터 끝까지 당신의 이야기에서 어떤 일이 일어나는지 보고 싶어하기 때문에 시놉시스가 필요할 때가 있다. 따라서 시놉시스는 책의 전체 내러티브 호를 전달해야합니다. 그것은 무슨 일이 일어나고 누가 변화 하는지를 보여 주며 결말을 밝혀야합니다. 작업을 처음 쿼리 할 때 시놉시스가 필요할 수도 있고 나중에 요청받을 수도 있습니다.

시놉시스를 판매 사본이나 뒷 표지 또는 아마존 설명에 나타날 수있는 마케팅 설명과 혼동하지 마십시오. 너는 흥분을 건축하는 독자를 위해 펀치 같은 조각을 쓰고 있지 않다. 너의 책에 관하여 사설이 아니다. 대신,그것은 에이전트 또는 편집기 신속 하 게 당신의 이야기의 매력을 평가 하는 데 도움이 업계 문서 및 전체 원고를 읽고 그들을 가치가 있다면.

시놉시스는 얼마나 오래 있어야합니까?

이에 대한 상충되는 조언을 찾을 수 있습니다. 그러나,나는 그것을 짧게 유지하거나 적어도 짧게 시작하는 것이 좋습니다. 하나 또는 두 페이지 개요-약 500-1000 단어,단일 간격-작성 하 고 제출 지침 뭔가 더 이상 요청 하지 않는 한 기본값으로 사용 합니다. 시놉시스가 더 오래 실행되는 경우 최대 2 페이지(다시 단일 간격)가 일반적으로 허용됩니다. 대부분의 에이전트/편집자는 몇 페이지보다 더 긴 시놉시스에 관심이 없습니다.

이 게시물은 소설 작가를 대상으로하지만 회고록 및 기타 내러티브 논픽션 작품에도 동일한 원칙을 적용 할 수 있습니다.

요원과 편집자에게 시놉시스가 중요한 이유

시놉시스는 인격의 행동과 동기가 현실적이고 의미가 있음을 보장한다. 시놉시스는 당신의 이야기에 있는 어떤 큰 문제든지 계시할 것이다—예를들면.,엔딩,하나님의 말도 안되는 행위,이혼으로 끝나는 카테고리 로맨스”그것은 단지 꿈이었다”. 플롯 결함,캐릭터 동기 부여의 심각한 격차 또는 구조 부족을 나타낼 수 있습니다. 또는 신선한 너의 이야기가 이는 까 라고 그것은 계시할 수 있는다;의외 아무것 또는 작의가 진부하면,너의 원고는 읽지 않을지도 모르지 않는다.

좋은 소식:일부 요원들은 시놉시스를 싫어하고 결코 읽지 않는다. 어느 쪽이든,에이전트는 예술 작품을 기대하지 않습니다. 당신은 린,깨끗하고 강력한 언어로 감동 할 수 있습니다. 내가 존경 에이전트,자넷 리드,에너지와 활력이 핵심이라고 말했다.

시놉시스는 일반적으로 3 인칭,현재 시제로 작성해야합니다(소설이 1 인칭으로 작성 되더라도). 회고록,나는 첫 번째 사람을 추천,하지만 첫 번째 또는 세 번째는 허용.

시놉시스가 달성해야 할 것

대부분의 경우 주인공과 함께 시놉시스를 시작합니다. 이야기의 개막식에서 그녀의 사고 방식과 동기를 설명 한 다음 그녀의 상황(종종 선동 사건이라고도 함)을 바꾸기 위해 일어나는 일을 설명 할 것입니다. 동기 부여는 여기에서 상당히 중요합니다: 우리는 이 특성이 행동하기 위하여 모는 무슨이 이해할 필요가 있다.

주인공이 확립되면 각 단락은 소설의 핵심 장면을 포함하여 강력한 원인-효과 스토리 텔링과 함께(원고에서와 정확히 같은 순서로 펼쳐지는 사건)이야기를 이상적으로 앞으로 나아갑니다. 우리는 이야기의 충돌이 어떻게 작용하는지,누가 또는 무엇이 그 갈등을 주도하고 있는지,그리고 주인공이 어떻게 성공하거나 실패 하는지를 볼 필요가 있습니다.

끝으로 우리는 그 갈등이 어떻게 해결되는지,그리고 주인공의 상황이 내부적으로나 외부 적으로 어떻게 변했는지 이해해야합니다. 그 공식과 관련되었던 모든 중요한 전환점을 포함하게 당신의 장르의”공식에 대하여,”1 개가 있는 경우에 생각하고,확실하십시오.

이 모든 것을 다루면 시놉시스를 한 페이지로 유지하면 세부 사항에 많은 시간이 남지 않습니다. 모든 캐릭터 나 이벤트를 언급하거나 모든 장면을 포함 할 수는 없으며 주인공의 결정이나 이야기의 사건에 대한 이해에 실질적으로 영향을 미치는 장면 만 포함 할 수 있습니다. 당신은 몇 가지 줄거리를 제외 할 수 있습니다,당신은 확실히 음모를 꾸미고 잡초를 빠져 있어야합니다. 이야기의 절정에 총격전이 있다면,예를 들어,또는 큰 싸움 장면,그것은 안무의 세부 사항에 들어갈 상당히 쓸모 얼마나 많은 펀치가 발생합니다. 대신,당신은 큰 싸움이 있다고 말하고 누가 이기고 누가 잃는 지 분명히합니다.

시놉시스에서 어떤 캐릭터가 공간을 차지할 자격이 있는지 결정하려면 주인공에 영향을 미치거나 이야기의 방향을 바꾸는 역할을 살펴 봐야합니다. 우리는 그들이 어떻게 이야기에 들어가는지,주인공과의 관계의 질,그리고 그들의 이야기가 어떻게 해결되는지 볼 필요가 있습니다. 시놉시스안에 배치를 공로하는 어떤 특성에는 적어도 2 개 에 3 개의 언급이 있어야 한다. 너가 단 그들을 한 번 언급하기에 멀리 얻을 수 있으면,모두에 가능하게 속하지 않는다.

무엇이 남아 있고 무엇이 진행되는지를 결정하기위한 좋은 경험 규칙: 결말이 언급되는 특성 또는 작의 점 없이 이해되지 않는 경우에,개관안에 속한다.

시놉시스는 요점에 도달해야합니다—빠른

여기에 내가 의미하는 예가 있습니다.

매우 말:직장에서 엘리자베스는 사무실 전체에서 피터를 찾고 마침내 공급실에서 그를 발견하여 직원 회의에서 그녀에 대한 발언을 원망한다고 말합니다.

꽉:직장에서 엘리자베스는 직원 회의에서 자신의 발언에 대해 피터와 대면합니다.

가장 일반적인 시놉시스 실수

시놉시스를 생각하는 실수를 저 지르지 마십시오. 그것은 깊이 또는 짜임새 없이 당신의 이야기(또는 두려워한”종관은 말한다”)의 기계적인 계정 같이 위로 읽기 끝낼 것이다.

당신이 말하여 축구 경기를 요약하는 경우는 같은 소리 것이 좋습니다. “글쎄,애국자들이 득점했다. 그리고 자이언츠가 득점했습니다. 그런 다음 애국자는 두 번 연속으로 득점했습니다.”그것은 무균이며 사건이 어떻게 전개되는지에 대한 의미를 부여하지 않습니다.

대신,당신은 다음과 같이 말할 것입니다.”애국자들은 점수가없는 게임을 한 시간 이상 마친 후 터치 다운을 기록했고 팀의 약자가 경기를 이끌었습니다. 군중은 야생 갔다.”

위대한 시놉시스의 비밀

시놉시스는 캐릭터의 감정과 무슨 일이 일어나고 있는지에 대한 반응을 포함합니다. 그것은 당신이 기계공의 설명서처럼 읽는 것을 피하는 데 도움이 될 것입니다. 스토리 전진(플롯 물건)과 색상(캐릭터 물건)을 모두 포함하십시오.

사건(스토리 전진)+반응(색)=
결정(스토리 전진)

상당한 세계 구축 또는 광범위 한 역사적 설정 가진 이야기에 대 한

일부 작가 단락 또는 우리가 입력 하는 세계와 그 세계의 규칙을 설정 하는 데 도움이 그들의 개요를 열 필요가 있을 수 있습니다. 이것은 우리가 한 번 소개 된 캐릭터와 동기를 더 잘 이해하는 데 도움이됩니다. 예를 들어,해리 포터의 개요는 세계가 머글과 마법사로 나뉘어져 있으며 머글은 마법의 세계가 존재한다는 것을 전혀 모른다는 것을 분명히 할 수 있습니다. 또는이 사실은 해리 포터가 자신에 대해 알게되면 시놉시스에서 전달 될 수 있습니다.

역사 소설에서 작가는 현대 독자들에게 알려지지 않은 문화적 태도나 사실을 확립해야 할 수도 있으므로 인물의 행동이 합리적이고 갈등의 무게가 분명해질 수 있습니다.

공상 과학 소설과 판타지에서,그러한 용어가 당신의 이야기의 중심이 아니라면 정의되거나 설명되어야하는 적절한 용어 나 명사를 피하십시오(위의”머글”과 같은). 대신,누구나 이해할 수 있지만 여전히 그 점을 얻는 언어로 그 점을 이해하려고 노력하십시오. 여기서 목표는 익숙하지 않은 어휘를 해독하고 기억해야하는 에이전트/편집자의 정신적 작업량을 늘리는 것보다 이야기를 전하는 데 집중하는 것입니다.

시놉시스를 섹션으로 분할하지 마십시오

대부분의 경우 시놉시스는 나누기,섹션 또는 기타 부제목없이 시작하고 끝나야합니다. 그런데,때때로,너의 책 유일한 내러티브 구조에 만기가 되는 종관에”표시 포스트”을 추가하는 이유 있을지도 모르다. 예를 들어,소설이 타임 라인을 얽어 놓거나 시간과 장소에서 뛰어 다니면 대담한 리드 인(“파리,1893”)으로 각 단락을 시작하여 우리가 어디에 있는지 확립 할 수 있습니다. 그 외에는,어떤 방법으로 이야기를 절편하지 마십시오,또는 문자 선행의 캐스트를 나열,당신이 연극을 작성하는 것처럼. 캐릭터는 스토리에 들어가는 순간 또는 스토리가 앞으로 나아갈 때 구체적으로 기여할 때 소개되어야합니다.

일반적인 소설 시놉시스 함정

• 캐릭터 이름,장소 및 기타 고유 한 이름이나 용어의 특성에 무게를 두지 마십시오. 기본에 충실. 당신의 주요 특성의 이름을 사용하십시오,그러나 웨이트리스가 다만 1 개의 장면을 위한 이야기에 들어가는 경우에,그녀를”웨이트리스 부르십시오.”말하지 말라”보니,모두 혼를 호출하고 일주일 내내 작동 거친 웨이트리스.”특정 이름을 언급 할 때 첫 번째 인스턴스에서 이름을 모두 대문자로 표시하는 것이 일반적이므로 에이전트나 편집자가 핵심 인물이 누구인지 쉽게 알 수 있습니다.
• 이야기의 의미 나 주제를 설명하거나 해체하는 데 시간을 낭비하지 마십시오. 이것은 회고록에 특히 지속적인 문제가 될 수 있습니다. 시놉시스는 이야기를 이야기하지만,예를 들어,해석을 제공하려고하지 않습니다.”이것은 나 같은 평범한 사람들이 얼마나 많은 변화를 시도했는지에 대한 이야기입니다.”
• 이야기 건설에 대해 이야기하지 마십시오. 이것은”소설의 절정에”또는”일련의 긴장된 장면과 같이 책의 구조를 설명하는 것을 추가하는 곳입니다.”
• 이 책 전반에 걸쳐 캐릭터의 동기와 욕망에 묶여 있지 않는 한 캐릭터의 뒷이야기를 피하십시오. 구 또는 2 는 특성의 배경을 나타내는 많음 이다;사건이 펼치는 까 라고 영향을 미칠 때 이상적으로,너는 그것을 참조해야 한다. 너가 플래시백에 이야기를 쓰면,너는 가능하게 다량을,만약에 무엇이든을,종관안에 저것 포함하지 않을 것이다.
• 대화를 포함하지 마십시오. 포함 된 대화가 캐릭터의 절대적으로 상징적이거나 책에서 중요한 순간을 나타내는 지 확인하십시오.
• 수사학이나 답이없는 질문을하지 마십시오. ,너의 목표 여기 있는다 독자를 유혹한것을 생각하십시요.
• 당신의 시놉시스는 당신의 글쓰기 능력을 반영하지만,그것은 당신의 산문으로 예쁘게 얻을 수있는 곳이 아닙니다. 즉,시적 설명을 통해 감동 어떤 시도를 생략 해야 합니다. 당신은 당신의 개요에 모든 것을 보여줄 시간이 걸릴 수 없습니다. 수시로 너는 말해야 하고,때때로 이것은”쇼에게 수년간 말하지 않는 말한 작가에게 혼동하고 있다.”예를 들어,그냥 나와서 주인공이 그것을 보여 주려고하기보다는”절망적 인 낭만적 인”것이라고 말하는 것은 괜찮습니다.

추가 자료

• 소설의 시놉시스를 작성하는 방법(내가 본 최고의 조언 기사 중 하나)
• 1 페이지 시놉시스를 작성하는 방법
• 짧은 시놉시스의 해부학
• 시놉시스:그것이 무엇인지,그렇지 않은지,어떻게 쓰는가

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