Notat Fra Jane: følgende innlegg ble publisert år siden, men jeg jevnlig revidere, revidere og utvide den. Jeg har også skrevet et omfattende innlegg på å skrive spørringsbrev.

det er sannsynligvis det mest foraktede dokumentet du kan bli bedt om å forberede: synopsis.

synopsis er noen ganger nødvendig fordi en agent eller utgiver ønsker å se, fra begynnelse til slutt, hva som skjer i historien din. Dermed må synopsis formidle en bok hele fortellende bue. Det viser hva som skjer og hvem som endrer seg, og det må avsløre slutten. Synopses kan være nødvendig når du først spør arbeidet ditt, eller du kan bli bedt om det senere.

ikke forveksle synopsis med salg kopi, eller hva slags markedsføring beskrivelse som kan vises på bakdekselet eller I En Amazon beskrivelse. Du skriver ikke et punchy stykke for lesere som bygger spenning. Det er ikke en redaksjonell om boken din. I stedet er det et bransjedokument som hjelper en agent eller redaktør raskt å vurdere historiens appell og om det er verdt dem å lese hele manuskriptet.

Hvor lenge skal en synopsis være?

du finner motstridende råd om dette. Jeg anbefaler imidlertid å holde det kort, eller i det minste starte kort. Skriv en en-eller tosiders synopsis-omtrent 500-1000 ord, enkelt mellomrom-og bruk det som standard, med mindre innsendingsretningslinjene ber om noe lenger. Hvis synopsis går lenger, er noe opptil to sider (igjen, enkelt mellomrom) vanligvis akseptabelt. De fleste agenter / redaktører vil ikke være interessert i en synopsis lenger enn noen få sider.

mens dette innlegget er rettet mot forfattere av fiksjon, kan de samme prinsippene brukes på memoarer og andre narrative sakprosa verk.

hvorfor synopsis er viktig for agenter og redaktører

synopsis sikrer karakterhandlinger og motivasjoner er realistiske og fornuftige. En synopsis vil avsløre eventuelle store problemer i historien din-f. eks.»det var bare en drøm» avslutninger, latterlige handlinger av gud, en kategori romantikk som slutter i skilsmisse. Det kan avsløre plottfeil, alvorlige hull i karaktermotivasjon eller mangel på struktur. Eller det kan avsløre hvor frisk historien din er; hvis det ikke er noe overraskende eller plottet er hackneyed, kan manuskriptet ditt ikke bli lest.

den gode nyheten: noen agenter hater synopses og leser aldri dem; dette er mer typisk for agenter som representerer litterært arbeid. Uansett forventer agenter ikke et kunstverk. Du kan imponere med lean, ren, kraftig språk. En agent Jeg beundrer, Janet Reid, har sagt at energi og vitalitet er nøkkelen.

Synopses skal vanligvis skrives i tredje person, nåtid (selv om romanen din er skrevet i første person). For memoirists anbefaler jeg første person, men første eller tredje er akseptabelt.

hva synopsis må oppnå

I de fleste tilfeller starter du synopsis med hovedpersonen din. Du vil beskrive hennes tankegang og motivasjoner ved åpningen av historien, og deretter forklare hva som skjer for å endre situasjonen hennes (ofte kjent som inciting incident). Motivasjon er ganske kritisk her: vi må forstå hva som driver denne karakteren til å handle.

når hovedpersonen er etablert, beveger hvert avsnitt historien fremover (med hendelser som utfolder seg i nøyaktig samme rekkefølge som i manuskriptet), med sterk årsakssammenheng, inkludert nøkkelscenene i romanen din. Vi må se hvordan historien konflikten spiller ut, hvem eller hva som driver den konflikten, og hvordan hovedpersonen lykkes eller mislykkes i å håndtere det.

på slutten skal vi forstå hvordan konflikten løses og hvordan hovedpersonens situasjon, både internt og eksternt, har endret seg. Tenk på sjangerens «formel», hvis det er en, og vær sikker på å inkludere alle viktige vendepunkter knyttet til den formelen.

hvis du dekker alle disse tingene, vil det ikke gi deg mye tid til detaljer hvis du holder synopsis til en enkelt side. Du vil ikke kunne nevne alle tegn eller hendelser eller inkludere hver scene-bare de som vesentlig påvirker hovedpersonens beslutninger eller vår forståelse av historiens hendelser. Du må kanskje utelukke noen delplotter, og du må definitivt være ute av plotting ugress. Hvis det er en shootout på historiens klimaks, for eksempel, eller en stor kampscene, er det ganske ubrukelig å komme inn i detaljene i koreografien og hvor mange slag som kastes. I stedet sier du at det er en stor kamp og gjør det klart hvem som vinner og hvem som taper.

for å bestemme hvilke tegn som fortjener plass i synopsis, må du se på deres rolle i å påvirke hovedpersonen eller endre retningen til historien. Vi må se hvordan de går inn i historien, kvaliteten på deres forhold til hovedpersonen, og hvordan deres historie løser. Ethvert tegn som fortjener plassering i en synopsis, bør ha minst to til tre nevner. Hvis du kan komme unna med bare å nevne dem en gang, de sannsynligvis ikke hører hjemme i det hele tatt.

en god tommelfingerregel for å bestemme hva som forblir og hva som går: Hvis slutten ikke ville være fornuftig uten at tegnet eller plottpunktet blir nevnt, hører det til i synopsis.

en synopsis skal komme til poenget—raskt

her er et eksempel på hva jeg mener.

Very Wordy: På jobben søker Elizabeth Etter Peter over hele kontoret og finner ham til slutt i forsyningsrommet, hvor hun forteller ham at hun misliker kommentarene han gjorde om henne i personalmøtet.

Tight: På jobb konfronterer Elizabeth Peter om hans bemerkninger på personalmøtet.

den vanligste synopsis feilen

Ikke gjør feilen ved å tenke synopsis bare detaljer plottet. Det vil ende opp med å lese som en mekanisk beretning om historien din (eller den fryktede «synopsis speak»), uten dybde eller tekstur.

Tenk på hvordan det ville høres ut hvis du oppsummerte et fotballspill ved å si. «Vel, Patriotene scoret. Og Så scoret Giants. Deretter scoret Patriotene to ganger på rad.»Det er sterilt og gir oss ikke meningen bak hvordan hendelser utfolder seg.

I Stedet ville du si noe som: «Patriots scoret en touchdown etter mer enn en time med et no-score-spill, og underdogen av laget ledet spillet . Publikum gikk vill.»

hemmeligheten til en flott synopsis

en synopsis inkluderer karakterenes følelser og reaksjoner på hva som skjer. Det vil hjelpe deg med å unngå noe som leser som en mekanikerhåndbok. Inkluder både historieutvikling (plott ting) og farge (karakter ting).

Incident (Story Advancement) + Reaction (Color) =
Decision (Story Advancement)

for historier med betydelig verdensbygging eller omfattende historiske innstillinger

Noen forfattere må kanskje åpne sin synopsis med et avsnitt eller så som bidrar til å etablere den verden vi går inn i og reglene i den verden. Dette hjelper oss bedre å forstå tegnene og deres motivasjoner en gang introdusert. For Eksempel kan En synopsis av Harry Potter klargjøre på forhånd at verden er delt inn I Muggles og wizards, og at Muggles ikke har noen anelse om at en magisk verden eksisterer. Eller, dette faktum kan bli videreformidlet i synopsis Når Harry Potter lærer om det selv.

i en historisk roman må en forfatter kanskje etablere kulturelle holdninger eller fakta som kanskje ikke er kjent for samtidige lesere, slik at karakterenes handlinger gir mening og konfliktens vekt er klar.

i science fiction og fantasy, prøv å unngå riktige vilkår eller substantiver som må defineres eller forklares med mindre slike vilkår er sentrale for historien din(som» Muggles » ovenfor). I stedet, prøv å få poenget på tvers av språk som alle kan forstå, men fortsatt får poenget over. Målet her er å fokusere på å fortelle historien i stedet for å øke den mentale arbeidsbelastningen til agenten/ redaktøren,som må dechiffrere og huske det ukjente vokabularet.

Unngå å dele synopsis i seksjoner

i de fleste tilfeller bør synopsis starte og slutte uten pauser, seksjoner eller andre underoverskrifter. Men noen ganger kan det være grunn til å legge til «sign posts» til synopsis, på grunn av bokens unike fortellende struktur. For eksempel, hvis romanen din har sammenflettede tidslinjer, eller hvis den hopper rundt i tid og sted, vil du kanskje begynne hvert avsnitt med en dristig innledning («Paris, 1893») for å fastslå hvor vi er. Annet enn det, unngå å skille ut historien på noen måte, eller notere et spill av tegn på forhånd, som om du skrev et spill. Tegn bør innføres i det øyeblikket de går inn i historien eller når de spesifikt bidrar til historien fremover.

Felles roman synopsis fallgruver

• ikke bli tynget ned med detaljene i tegnnavn, steder og andre egennavn eller vilkår. Hold deg til det grunnleggende. Bruk navnet på hovedpersonene, men hvis en servitør går inn i historien for bare en scene, kaller henne » servitøren.»Ikke si» Bonnie, den stoyende servitrisen som ringer alle hon og jobber syv dager i uken.»Når du nevner bestemte navn, er det vanlig å sette navnet i store bokstaver i første omgang, så det er enkelt for agenter eller redaktører å se på et øyeblikk hvem nøkkeltallene er.
• ikke bruk tid på å forklare eller dekonstruere historiens betydning eller temaer. Dette kan være et spesielt vedvarende problem med memoir. En synopsis forteller historien, men den prøver ikke å gi en tolkning, f. eks., sier noe sånt, «Dette er historien om hvor mange vanlige mennesker som meg prøvde å gjøre en forskjell.»
• Unngå å snakke om historien konstruksjon. Det er her du legger til ting som beskriver bokens struktur, for eksempel «i klimaks av romanen» eller » i en rekke spente scener.»
• Unngå karakter backstory med mindre det er knyttet til karakterens motivasjoner og ønsker gjennom hele boken. En setning eller to er nok til å indikere et tegns bakgrunn; ideelt sett bør du referere til det når det påvirker hvordan hendelsene utfolder seg. Hvis du har skrevet en historie med flashbacks, vil du sannsynligvis ikke inkludere mye, om noen, av det i synopsis.
• Unngå å inkludere dialog, og hvis du gjør det, vær sparsom. Pass på at dialogen du inkluderer er helt ikonisk av karakteren eller representerer et linchpin øyeblikk i boken.
• ikke spør retoriske eller ubesvarte spørsmål. Husk at målet ditt her ikke er å lokke en leser.
• mens synopsis vil gjenspeile din evne til å skrive, er det ikke stedet å bli pen med prosaen din. Det betyr at du bør la ut noen forsøk på å imponere gjennom poetisk beskrivelse. Du kan ikke ta deg tid til å vise alt i synopsis. Ofte må du fortelle, og noen ganger er dette forvirrende for forfattere som har blitt fortalt i årevis for å » vise ikke fortell. For eksempel ER DET OK å bare komme ut og si at hovedpersonen din er en «håpløs romantiker» i stedet for å prøve å vise den.

Tilleggsressurser

• Hvordan Skrive En Synopsis Av Romanen din (en av De beste rådartiklene jeg har sett)
• Hvordan Skrive en 1-Siders Synopsis
• Anatomien Til En Kort Synopsis
• Synopsis: Hva Det Er, Hva Det ikke er, Og Hvordan Du Skriver Det

hvis du leter etter noen til å hjelpe med synopsis, prøv kopier skrive konsulenter.