i løpet av det 19.århundre var et biprodukt av industrialisme en nedgang i kvaliteten på bokdesign og produksjon. Billig, tynt papir, shoddy presswork, trist, grå blekk, og blodfattige tekst skrifttyper var ofte rekkefølgen av dagen. Mot slutten av århundret, en bok-design renessansen begynte som et direkte resultat av den engelske Arts and Crafts Bevegelse. William Morris, lederen av bevegelsen, var en viktig figur i utviklingen av design. Morris var aktivt involvert i å designe møbler, farget glass, tekstiler, tapeter og gobeliner fra 1860-tallet gjennom 1890-tallet. Dypt opptatt av problemene med industrialisering og fabrikksystemet, trodde Morris At en retur til håndverk og åndelige verdier i Den Gotiske perioden kunne gjenopprette balansen til det moderne liv. Han avviste smakløse masseproduserte varer og dårlig håndverk til fordel for de vakre, godt utformede gjenstandene han designet.

I 1888 bestemte Morris seg for å etablere en trykkpresse for å gjenvinne kvaliteten på bøker fra de første tiårene av utskrift. Hans Kelmscott Press begynte å trykke bøker i 1891, ved hjelp av en gammel handpress, rik tett blekk og håndlaget papir. Dekorative grenser og initialer designet Av Morris og treblokker av oppdrag illustrasjoner ble kuttet for hånd. Morris designet tre skrifttyper basert på typer fra 1400-tallet.

Kelmscott Press gjenerobret skjønnheten og den høye standarden til incunabula (tekster produsert da bøker fortsatt ble kopiert for hånd), og boken ble igjen en kunstform. Pressens mesterverk er den ambisiøse 556-siders Verk Av Geoffrey Chaucer. Kelmscott Chaucer har 87 tresnittillustrasjoner fra tegninger av Den kjente kunstneren Edward Burne-Jones. For det enkle arbeidet designet Morris 14 store grenser, 18 mindre rammer for illustrasjonene, og over 200 første bokstaver og ord. En uttømmende innsats var nødvendig av alle involverte i prosjektet.

Innflytelsen Til William Morris og Kelmscott Press på grafisk design, spesielt bokdesign, var bemerkelsesverdig. Morris konsept av den veldesignede siden, hans vakre skrifttyper og hans følelse av designenhet—med den minste detalj knyttet til det totale konseptet-inspirerte en ny generasjon grafiske designere. Hans typografiske sider, som dannet det overveldende flertallet av sidene i hans bøker, ble unnfanget og henrettet med lesbarhet i tankene, en annen leksjon ivaretatt av yngre designere. Morris søker reexamination av tidligere type stiler og grafisk design historie også berørt av en energisk redesign prosess som resulterte i en betydelig forbedring i kvalitet og utvalg av skrifter tilgjengelig for design og utskrift; mange designere direkte imiterte stilen Til Kelmscott grenser, initialer, og type stiler. Mer kommersielle områder av grafisk design, som jobb utskrift og reklame, ble tilsvarende revitalisert av suksessen Til Morris.

Kelmscott Pressens innflytelse ble umiddelbart tydelig i fremveksten av privatpressebevegelsen: skrivere og designere etablert små trykkerier å designe og skrive ut nøye utformet, limited-edition bøker av stor skjønnhet. Arkitekt Og designer Charles Robert Ashbee grunnla Essex House Press I London, Og bokbinder Thomas James Cobden-Sanderson sluttet skriveren Sir Emery Walker i å etablere Doves Press På Hammersmith. Bøker Fra The Doves Press, inkludert sitt monumentale mesterverk, The 1903 Doves Press Bible, er bemerkelsesverdig vakre typografiske bøker. De har ingen illustrasjoner eller ornamenter; pressen stolte i stedet på fint papir, perfekt pressarbeid og utsøkt type og avstand for å produsere inspirerte sidedesigner. The Ashendene Press, regissert Av Engelskmannen C. H. St. John Hornby, var en annen eksepsjonell engelsk privat presse i perioden. Etter Morris eksempel trodde disse private pressene sterkt på den sosiale verdien av å lage attraktiv og funksjonell visuell kommunikasjon som var tilgjengelig for borgere i alle samfunnslag.

i Usa gjenopplivet skrifttypedesignere, spesielt Frederic W. Goudy og Morris F. Benton, tradisjonelle skrifttyper. Inspirert Av Arts And Crafts-Bevegelsen spilte Den Amerikanske bokdesigneren Bruce Rogers en betydelig rolle i oppgraderingen av bokdesign. Ved å bruke idealene til den vakkert designede boken til kommersiell produksjon, Satte Rogers standarden for godt utformede bøker tidlig i det 20. århundre. En intuitiv klassisist, Rogers hadde en fin følelse av visuell proporsjon. Han så også design som en beslutningsprosess, og følte at subtile valg om marginer, papir, typestiler og størrelser og romlig posisjon kombineres for å skape en enhet og harmoni. Type historiker Beatrice Warde skrev At Rogers » klarte å stjele Den Guddommelige Ilden som glødet i Kelmscott Pressebøkene, og på en eller annen måte være den første til å bringe den ned til jorden.»