Nota de Jane: O seguinte post foi publicado há anos atrás, mas eu regularmente rever, rever, e expandi-lo. Também escrevi um post abrangente sobre como escrever cartas de consulta.

é provavelmente o único documento mais desprezado que você pode ser solicitado a preparar: a sinopse.

a sinopse às vezes é necessária porque um agente ou editor quer ver, do começo ao fim, o que acontece em sua história. Assim, a sinopse deve transmitir todo o arco narrativo de um livro. Mostra o que acontece e quem muda, e tem que revelar o final. As sinopses podem ser necessárias quando você consulta seu trabalho pela primeira vez ou pode ser solicitado mais tarde.

não confunda a sinopse com a cópia de vendas, ou o tipo de descrição de marketing que pode aparecer na sua contracapa ou em uma descrição da Amazon. Você não está escrevendo uma peça punchy para os leitores que constrói emoção. Não é um editorial sobre o seu livro. Em vez disso, é um documento do setor que ajuda um agente ou editor a avaliar rapidamente o apelo de sua história e se vale a pena ler o manuscrito inteiro.

quanto tempo deve ser uma sinopse?

você encontrará conselhos conflitantes sobre isso. No entanto, eu recomendo mantê-lo curto, ou pelo menos começando curto. Escreva uma sinopse de uma ou duas páginas-cerca de 500-1000 palavras, espaço único-e use isso como padrão, a menos que as Diretrizes de envio peçam algo mais longo. Se sua sinopse for executada por mais tempo, qualquer coisa até duas páginas (novamente, espaço único) geralmente é aceitável. A maioria dos agentes/editores não estará interessada em uma sinopse por mais tempo do que algumas páginas.

embora este post seja voltado para escritores de ficção, os mesmos princípios podem ser aplicados a memórias e outras obras de não ficção narrativa.

por que a sinopse é importante para agentes e editores

a sinopse garante que as ações e motivações dos personagens sejam realistas e façam sentido. Uma sinopse revelará quaisquer grandes problemas em sua história—por exemplo., “era apenas um sonho” finais, atos ridículos de Deus, uma categoria romance terminando em divórcio. Pode revelar falhas na trama, sérias lacunas na motivação do personagem ou falta de estrutura. Ou pode revelar o quão nova é sua história; se não há nada de surpreendente ou o enredo é banal, seu manuscrito pode não ser lido.

a boa notícia: alguns agentes odeiam sinopses e nunca as lêem; isso é mais típico para agentes que representam a obra literária. De qualquer forma, os agentes não esperam uma obra de arte. Você pode impressionar com linguagem magra, limpa e poderosa. Uma agente que admiro, Janet Reid, disse que energia e vitalidade são fundamentais.

as sinopses geralmente devem ser escritas em terceira pessoa, no tempo presente (mesmo que seu romance seja escrito em primeira pessoa). Para memorialistas, recomendo a primeira pessoa, mas a primeira ou a terceira é aceitável.

o que a sinopse deve realizar

na maioria dos casos, você começará a sinopse com seu protagonista. Você descreverá sua mentalidade e motivações na abertura da história e explicará o que acontece para mudar sua situação (muitas vezes conhecida como o incidente incitante). A motivação é bastante crítica aqui: precisamos entender o que leva esse personagem a agir.Uma vez que o protagonista é estabelecido, cada parágrafo idealmente move a história para a frente (com eventos que se desenrolam exatamente na mesma ordem que no manuscrito), com forte narrativa de causa-efeito, incluindo as cenas-chave do seu romance. Precisamos ver como o conflito da história se desenrola, quem ou o que está impulsionando esse conflito e como o protagonista consegue ou falha ao lidar com ele. No final, devemos entender como esse conflito é resolvido e como a situação do protagonista, interna e externamente, mudou. Pense na “fórmula” do seu gênero, se houver, e certifique-se de incluir todos os principais pontos de virada associados a essa fórmula.

se você cobrir todas essas coisas, isso não deixará muito tempo para detalhes se você mantiver a sinopse em uma única página. Você não poderá mencionar todos os personagens ou eventos ou incluir todas as cenas—apenas aquelas que afetam materialmente as decisões do protagonista ou nossa compreensão dos eventos da história. Você pode ter que excluir algumas subtramas, e você definitivamente tem que ficar fora das ervas daninhas de plotagem. Se houver um tiroteio no clímax da história, por exemplo, ou uma grande cena de luta, é bastante inútil entrar nos detalhes da coreografia e quantos socos são lançados. Em vez disso, você diz que há uma grande luta e deixa claro quem vence e quem perde.

para decidir quais personagens merecem espaço na sinopse, você precisa olhar para o papel deles em influenciar o protagonista ou mudar a direção da história. Precisamos ver como eles entram na história, a qualidade de seu relacionamento com o protagonista e como sua história se resolve. Qualquer personagem que mereça colocação em uma sinopse deve ter pelo menos duas a três Menções. Se você pode fugir com apenas mencioná-los uma vez, eles provavelmente não pertencem a todos.

uma boa regra de ouro para determinar o que fica e o que vai: Se o final não faria sentido sem que o personagem ou o ponto da trama fossem mencionados, ele pertence à sinopse.

uma sinopse deve chegar ao ponto-rápido

aqui está um exemplo do que quero dizer.Muito prolixo: no trabalho, Elizabeth procura por Peter em todo o escritório e finalmente o encontra na sala de suprimentos, onde ela diz que se ressente das observações que ele fez sobre ela na reunião da equipe.Apertado: no trabalho, Elizabeth confronta Peter sobre seus comentários na reunião da equipe.

o erro de sinopse mais comum

não cometa o erro de pensar que a sinopse apenas detalha o enredo. Isso acabará lendo Como um relato mecânico de sua história (ou a temida “sinopse fala”), sem profundidade ou textura.

considere como seria se você resumisse um jogo de futebol dizendo. “Bem, os Patriots marcaram. E então os gigantes marcaram. Então os Patriots marcaram duas vezes seguidas.”Isso é estéril e não nos dá o significado por trás de como os eventos estão se desenrolando.

em vez disso, você diria algo como: “os Patriots marcaram um touchdown após mais de uma hora de um jogo sem pontuação, e o azarão da equipe liderou o jogo. A multidão enlouqueceu.”

o segredo para uma grande sinopse

uma sinopse inclui as emoções e reações dos personagens ao que está acontecendo. Isso o ajudará a evitar algo que pareça um manual de mecânico. Inclua o avanço da história (Material da trama) e a cor (Material do personagem).

Incidente (História Avanço) + Reação (Cor) =
Decisão (História Avanço)

Para histórias com considerável construção de um mundo ou histórico extensivo de definições

Alguns escritores poderá necessitar de abrir a sua sinopse com um parágrafo ou então, que ajuda a estabelecer o mundo em que estamos entrando e as regras do mundo. Isso nos ajuda a entender melhor os personagens e suas motivações uma vez introduzidas. Por exemplo, uma sinopse de Harry Potter pode esclarecer antecipadamente que o mundo é dividido em trouxas e bruxos, e que os trouxas não têm ideia de que um mundo mágico existe. Ou, esse fato pode ser retransmitido na sinopse assim que Harry Potter aprender sobre isso sozinho.Em um romance histórico, um escritor pode ter que estabelecer atitudes culturais ou fatos que podem não ser conhecidos pelos leitores contemporâneos, para que as ações dos personagens façam sentido e o peso do conflito seja claro.Em ficção científica e fantasia, tente evitar Termos ou substantivos adequados que precisam ser definidos ou explicados, a menos que tais Termos sejam centrais para sua história (como “trouxas” acima). Em vez disso, tente entender o ponto em uma linguagem que qualquer pessoa possa entender, mas ainda assim entenda. O objetivo aqui é se concentrar em contar a história, em vez de aumentar a carga de trabalho mental do agente/editor, que tem que decifrar e lembrar o vocabulário desconhecido.

evite dividir a sinopse em seções

na maioria dos casos, a sinopse deve começar e terminar sem quebras, seções ou outras subposições. No entanto, ocasionalmente, pode haver um motivo para adicionar “postagens de sinal” à sinopse, devido à estrutura narrativa única do seu livro. Por exemplo, se o seu romance tem cronogramas entrelaçados, ou se ele pula no tempo e no lugar, você pode querer começar cada parágrafo com um lead-in ousado (“Paris, 1893”), para estabelecer onde estamos. Fora isso, evite separar a história de qualquer maneira, ou listar um elenco de personagens antecipadamente, como se você estivesse escrevendo uma peça. Os personagens devem ser introduzidos no momento em que entram na história ou quando contribuem especificamente para a história avançar.

armadilhas comuns da sinopse do romance

• não se pese com as especificidades dos nomes dos personagens, lugares e outros nomes ou termos próprios. Atenha-se ao básico. Use o nome de seus personagens principais, mas se uma garçonete entrar na história por apenas uma cena, chame-a de “garçonete.”Não diga” Bonnie, A garçonete barulhenta que liga para todos e trabalha sete dias por semana.”Quando você menciona nomes específicos, é comum colocar o nome em maiúsculas em primeira instância, por isso é fácil para os agentes ou editores verem de relance quem são os números-chave.
• não gaste tempo explicando ou desconstruindo o significado ou temas da sua história. Este pode ser um problema particularmente persistente com memórias. Uma sinopse conta a história, mas não tenta oferecer uma interpretação, por exemplo., dizendo algo como: “esta é a história de quantas pessoas comuns como eu tentaram fazer a diferença.”
• evite falar sobre a construção da história. É aqui que você adiciona coisas que descrevem a estrutura do livro, como “no clímax do romance” ou “em uma série de cenas tensas.Evite a história de fundo do personagem, a menos que esteja ligada às motivações e desejos do personagem ao longo do livro. Uma ou duas frases são suficientes para indicar o histórico de um personagem; idealmente, você deve referenciá-lo quando isso afeta a forma como os eventos se desenrolam. Se você escreveu uma história com flashbacks, provavelmente não incluirá muito, se houver, disso na sinopse. Evite incluir diálogo e, se o fizer, poupe. Certifique-se de que o diálogo que você inclui seja absolutamente icônico do personagem ou represente um momento decisivo no livro.
• não faça perguntas retóricas ou sem resposta. Lembre-se, seu objetivo aqui não é atrair um leitor.
• embora sua sinopse reflita sua capacidade de escrever, não é o lugar para ficar bonita com sua prosa. Isso significa que você deve deixar de fora qualquer tentativa de impressionar através da descrição poética. Você não pode ter tempo para mostrar tudo em sua sinopse. Muitas vezes você tem que dizer, e às vezes isso é confuso para escritores que foram informados por anos para “mostrar não conte.”Por exemplo, não há problema em apenas sair e dizer que seu personagem principal é um” romântico sem esperança”, em vez de tentar mostrá-lo.

recursos Adicionais

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