dacă există un cuvânt cheie pentru mult așteptata Serie A șaptea de Doctor Who, este „blockbuster” -showrunner Steven Moffat a precizat că dorește ca fiecare dintre cele cinci episoade din 2012 ale emisiunii să semene cu un lungmetraj epic.

această intenție este clarificată din secundele de deschidere ale ‘azilul Dalekilor’, care se deschide cu o minunată lovitură de măturat a unei efigii mamut Dalek, stabilind ferm o senzație cinematografică de la început.

secvența de deschidere a episodului în ansamblu este genial de capricioasă și îi oferă lui Matt Smith posibilitatea de a explora partea mai întunecată a rolului său de Lord al timpului – acest Doctor ursuz, aproape amar, ne poate oferi o privire asupra modului în care personajul ar putea fi dacă ar fi lipsit permanent de tovarăși.

toate acestea, un nume plăcut de fan-drop (Skaro!) și șocul brusc al divorțului lui Amy și Rory – este o reintroducere a dramei sci-fi preferate din Marea Britanie, dar ‘Asylum’ nu încetinește sau nu se extinde în cele 40 de minute care urmează. În schimb, episodul devine și mai mare și mai bun.

dar din moment ce am menționat sub-complotul Amy și Rory, vom obține una dintre (puținele) critici din drum acum – dizolvarea căsătoriei iazurilor este, dacă suntem sinceri, puțin dificil de cumpărat.

problema este că pur și simplu nu este suficient timp pentru a face dreptate ideii într-un singur episod. Auzim doar despre – mai degrabă decât martor-destrămarea reală și întreaga afacere este (aparent) rezolvată în întregime în această singură tranșă.

acestea fiind spuse, rezoluția în sine este impresionantă – aruncarea unei probleme precum incapacitatea lui Amy de a avea copii în mijlocul unei aventuri de acțiune distractive ar fi putut da greș, dar acest subiect destul de întunecat este tratat sensibil de Moffat, iar scenele rezultate sunt interpretate cu abilitate de Karen Gillan și Arthur Darvill.

dar înapoi la deschiderea episodului și în special la acea secvență șocantă post-titluri. Jos pălăria pentru toți cei implicați în producerea și promovarea Doctor Who – au făcut o treabă remarcabilă în ascunderea apariției Jenna-Louise Coleman în ‘Asylum of the Daleks’. Ne imaginăm că fan jaws a căzut în toată țara, în timp ce însoțitorul a apărut pe ecran cu aproape patru luni înainte de debutul așteptat de Crăciun.

aici, Coleman nu joacă ‘Clara’ CA geniu speculat, dar flirtând Oswin, care – pentru a sufla mintea noastră încă mai departe – nici măcar nu-l face din episod în viață. Moffat ne-a cârlig, linie și sinker – nu putem aștepta pentru a vedea ce timey-wimey twist va fi angajat pentru a explica întoarcerea lui Coleman decembrie 25.

indiferent de cine joacă, este clar din prima ei scenă că actrița Titanic, în vârstă de 26 de ani, este un plus excelent pentru distribuția Doctor Who-performanța ei de debut rulează gama de la amuzant la incredibil de emoționant-cool it, fanboys – sexy. O iubim deja.

The Big Oswin twist („de unde ai laptele?) este din nou pur Moffat – un gag aparent aruncat care se dovedește a avea o importanță dramatică uriașă este un truc pe care l-a folosit înainte, dar este atât de al naibii de eficient de fiecare dată, iar dezvăluirea soartei sale tragice este un moment minunat. Credit, desigur, Moffat și Coleman, dar, de asemenea, la unul dintre eroii necunoscuți acest spectacol – Dalek artist voce Nicholas Briggs – pentru munca sa puternică aici.

aspectul șocant al Jennei ne duce totuși într – o altă îndoială-poate că a fost o greșeală să plasăm introducerea lui Oswin imediat înainte de o scenă crucială de descărcare de informații, în care aflăm ce este azilul Daleks și exact ce trebuie să facă medicul acolo. Acest scriitor era încă bobinat de la Coleman twist în acest moment și a ratat detalii cruciale ale complotului la prima vizionare.

odată ce doctorul și tovarășii săi aterizează de fapt pe câmpiile înghețate ale planetei Asylum, ceea ce suntem tratați este o reimaginare tensionată, plină de acțiune și emoțională a filmului The Thing din 1982, deși cu groaza mai blândă a tulpinilor de ochi Dalek înlocuind groaza groaznică a thrillerului de film al lui John Carpenter.

ceea ce urmează este Moffat la cele mai bune sale, și așa Doctor Who la cele mai bune – amestec expert comedie și dramă, de multe ori în aceeași scenă. Un bun exemplu în acest sens este experiența lui Rory în mormântul Dalek – secvența „ouă” reușește să fie atât amuzantă, cât și înfiorătoare în același timp.

în ciuda faptului că, în esență, este un episod independent, în momentele sale finale ‘Asylum of the Daleks’ ne amintește de arcul general al lui Moffat pentru spectacol, cu o întărire a temelor introduse în finalul de anul trecut ‘The Wedding of River Song’ – nu numai că întregul univers crede că doctorul este mort, acum chiar și cei mai mari dușmani ai săi nu au nici o idee despre cine este…

pe scurt, ‘azilul Dalekilor’ este un blinder absolut al unui episod Doctor Who, ștergând toate amintirile ultimei noastre întâlniri cu Lordul timpului – destul de dezamăgitor ‘doctorul, Văduva și garderoba’. După asta, nu este cine urmărește filmele, este Hollywood-ul care îl urmărește pe Lordul nostru preferat al timpului.