supapele sunt folosite pentru a schimba lungimea tubulaturii unui instrument de alamă, permițând jucătorului să ajungă la notele diferitelor serii armonice. Fiecare supapă presată deviază fluxul de aer prin tuburi suplimentare, individual sau împreună cu alte supape. Aceasta prelungește coloana de aer Vibratoare scăzând astfel tonul fundamental și seria armonică asociată produsă de instrument. Există modele, deși rare, în care acest comportament este inversat, adică apăsarea unei supape elimină o lungime a tubului, mai degrabă decât adăugarea unuia. Un exemplu modern al unei astfel de supape ascendente este trombonul Yamaha YSL-350C, în care tubulatura suplimentară a supapei este în mod normal angajată pentru a ridica instrumentul în b inkt, iar apăsarea manetei degetului mare elimină un pas întreg pentru a ridica instrumentul în C. supapele necesită lubrifiere regulată.
o dispunere standard a supapei de bază bazată pe acțiunea a trei supape devenise aproape universală până (cel târziu) în 1864, așa cum a fost martoră de metoda lui Arban publicată în acel an. Efectul unei anumite combinații de supape poate fi văzut în tabelul de mai jos. Acest tabel este corect pentru dispunerea cu trei supape de bază pe aproape orice instrument modern de alamă cu supapă. Cea mai obișnuită dispunere cu patru valve este un superset al aspectului bine stabilit cu trei valve și este notat în tabel, în ciuda expunerii sistemelor cu patru valve și, de asemenea, cu cinci valve (acestea din urmă utilizate pe tubă) fiind incomplete în acest articol.
| combinație de supape | efect asupra pasului | Interval | probleme de reglare |
|---|---|---|---|
| 2 | 1⁄2 Pasul | Minor al doilea | |
| 1 | 1 pasul | secunda majoră | |
| 1+2 sau 3 | 1+1⁄2 Pasul | al treilea Minor | foarte ușor ascuțit |
| 2+3 | 2 pași | treime majoră | ușor ascuțite |
| 1+3 sau 4 | 2 + 1 2 trepte | perfect al patrulea | ascuțit (numai 1 + 3) |
| 1+2+3 sau 2+4 | 3 pași | Triton | foarte ascuțite (1+2+3 numai) |
| 1+4 | 3+1⁄2 pași | perfect al cincilea | |
| 1+2+4 sau 3+4 | 4 pași | a cincea augmentată | plat |
| 2+3+4 | 4+1⁄2 pași | major al șaselea | ușor ascuțite |
| 1+3+4 | 5 pași | minor al șaptelea | ascuțit |
| 1+2+3+4 | 5+1⁄2 pași | major al șaptelea | foarte ascuțite |
TuningEdit
deoarece supapele coboară Pasul, o supapă care face un pas prea mic (plat) creează un interval mai larg decât dorit, în timp ce o supapă care joacă ascuțit creează un interval mai îngust decât dorit. Deficiențele de intonație ale instrumentelor de alamă care sunt independente de sistemul de reglare sau temperament sunt inerente fizicii celui mai popular design de supapă, care folosește un număr mic de supape în combinație pentru a evita lungimile redundante și grele ale tuburilor (acest lucru este complet separat de ușoarele deficiențe dintre sistemul dominant de temperament egal (egal) al muzicii occidentale și temperamentul just (nu egal) al seriei armonice în sine). Deoarece fiecare prelungire a tubului are un efect invers proporțional asupra pitch (Pitch of brass instruments), în timp ce percepția pitch este logaritmică, nu există nicio modalitate ca o adăugare simplă, necompensată a lungimii să fie corectă în fiecare combinație în comparație cu pitch-urile tubului deschis și ale celorlalte supape.
lungimea tubului Absolutedit
de exemplu, având în vedere o lungime de tuburi egală cu 100 de unități de lungime atunci când este deschisă, se pot obține următoarele discrepanțe de reglare:
| supapă(supape) | pasul dorit | lungimea necesară a supapei | lungimea tubului Component | diferență | poziții de glisare |
|---|---|---|---|---|---|
| tubulatură deschisă | A/B♭ | 0 | – | – | 1 |
| 2 | A | 5.9 | – | – | 2 |
| 1 | G XCT/a xctt | 12.2 | – | – | 3 |
| 1+2 sau 3 | G | 18.9 | 18.1 | 0.8 | 4 |
| 2+3 | F/G♭ | 25.9 | 24.8 | 1.1 | 5 |
| 1+3 sau 4 | F | 33.5 | 31.1 | 2.4 | 6 sau T |
| 1+2+3 sau 2 + 4 | E | 41.4 | 37 | 4.4 | 7 sau T+2 |
| 1+4 | D-X-X/E♭ | – | 45.7 | – | T+3 |
| 1+2+4 sau 3 + 4 | de | – | 52.4 | – | T+4 |
| 2+3+4 | c XCT / D♭ | – | 58.3 | – | T+5 |
| 1+3+4 | C | – | 64.6 | – | T+6 |
| 1+2+3+4 | B | – | 70.5 | – | T+7 |
redarea notelor folosind supape (în special 1 + 3 și 1 + 2 + 3) necesită compensare pentru a regla reglarea în mod corespunzător, fie prin controlul buzelor și respirației jucătorului, prin asistență mecanică de un fel, fie, în cazul coarnelor, prin poziția mâinii de oprire în clopot. ‘T’ vine de la trigger pe un trombon.
lungimea relativă a tubuluiedit
în mod tradițional, supapele coboară pasul instrumentului adăugând lungimi suplimentare de tuburi bazate pe o reglare justă:
- supapă 1: 1 untc8 al tubului principal, făcând un interval de 9:8, o secundă majoră pitagorică
- a 2-a supapă: 1 untc15 a tubului principal, făcând un interval de 16:15, o secundă minoră
- a 3-a supapă: 1 untc5 a tubului principal, făcând un interval de 6:5, o treime minoră
combinând supapele și armonicile conductoarelor instrumentului la următoarele rapoarte și comparații cu reglarea egală cu 12 tonuri și cu o reglare comună cu cinci limite în c:
| supape | Har- monic |
notă | raport | cenți | cenți de la 12ET |
doar tuning |
cenți de la doar |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| ○○○ | 2 | C | 1:1 | 0 | 0 | 1:1 | 0 |
| ●●● | 3 | c XCT / D♭ | 180:167 | 130 | 30 | 16:15 | 18 |
| ●○● | 3 | D | 60:53 | 215 | 15 | 9:8 | 11 |
| ○●● | 3 | D/in♭ | 45:38 | 293 | -7 | 6:5 | -23 |
| ●●○ | 3 | în | 180:143 | 398 | -2 | 5:4 | 12 |
| ●○○ | 3 | F | 4:3 | 498 | -2 | 4:3 | 0 |
| ○●○ | 3 | F-uri/G-uri-uri | 45:32 | 590 | -10 | 45:32 | 0 |
| ○○○ | 3 | G | 3:2 | 702 | 2 | 3:2 | 0 |
| ○●● | 4 | G♯/A♭ | 30:19 | 791 | -9 | 8:5 | -23 |
| ●●○ | 4 | O | 240:143 | 896 | -4 | 5:3 | 12 |
| ●○○ | 4 | A♯/B♭ | 16:9 | 996 | -4 | 9:5 | -22 |
| ○●○ | 4 | B | 15:8 | 1088 | -12 | 15:8 | 0 |
| ○○○ | 4 | C | 2:1 | 1200 | 0 | 2:1 | 0 |
| ●●○ | 5 | C XCT / D♭ | 300:143 | 1283 | -17 | 32:15 | -29 |
| ●○○ | 5 | De | 20:9 | 1382 | -18 | 9:4 | -22 |
| ○●○ | 5 | D/♭ | 75:32 | 1475 | -25 | 12:5 | -41 |
| ○○○ | 5 | ȘI | 5:2 | 1586 | -14 | 5:2 | 0 |
compensarea Reglajuluiedit
tubul suplimentar pentru fiecare supapă are de obicei un diapozitiv scurt de reglare propriu pentru reglarea fină a reglării supapei, cu excepția cazului în care este prea scurt pentru a face acest lucru posibil. Pentru prima și a treia supapă, aceasta este adesea concepută pentru a fi reglată pe măsură ce instrumentul este redat, pentru a ține cont de deficiențele sistemului de supape.
în majoritatea trompetelor și cornetelor, compensarea trebuie asigurată prin extinderea celei de-a treia glisiere a supapei cu al treilea sau al patrulea deget, iar prima glisare a supapei cu degetul mare stâng (vezi declanșatorul sau aruncarea de mai jos). Aceasta este utilizată pentru a reduce pasul combinațiilor de supape 1-3 și 1-2-3. Pe trompetă și cornet, aceste combinații de supape corespund cu D scăzut, C scăzut, g scăzut și F scăzut, deci cromatic, pentru a rămâne în ton, trebuie să folosiți această metodă.
în instrumente cu o a patra supapă, cum ar fi tuburi, Eufonii, trompete piccolo etc. această supapă scade pasul cu un al patrulea perfect; aceasta este utilizată pentru a compensa claritatea combinațiilor de supape 1-3 și 1-2-3 (4 înlocuiește 1-3, 2-4 înlocuiește 1-2-3). Toate cele trei supape normale pot fi utilizate în plus față de a patra pentru a crește gama instrumentului în jos cu un al patrulea perfect, deși cu probleme de intonație din ce în ce mai severe.
când modelele cu patru supape fără niciun fel de compensare joacă în registrul corespunzător, claritatea devine atât de severă încât jucătorii trebuie să atingă nota cu o jumătate de pas sub cea pe care încearcă să o joace. Acest lucru elimină nota o jumătate de pas deasupra lor fundamentale deschise.
producătorii de instrumente din alamă joasă pot alege una sau o combinație de patru abordări de bază pentru a compensa dificultățile de reglare, ale căror merite respective sunt supuse dezbaterii:
sistem de compensare
în sistemul de compensare, fiecare dintre primele două (sau trei) supape are un set suplimentar de tuburi care se extind din partea din spate a supapei. Când a treia (sau a patra) supapă este apăsată în combinație cu alta, aerul este direcționat atât prin setul obișnuit de tuburi, cât și prin cel suplimentar, astfel încât Pasul să fie coborât cu o cantitate adecvată. Acest lucru permite instrumentelor compensatoare să cânte cu o intonație precisă în octavă sub a doua parțială deschisă, ceea ce este esențial pentru tubas și Eufonii în mare parte din repertoriul lor.
sistemul de compensare a fost aplicat coarnelor pentru a servi unui scop diferit. Acesta a fost folosit pentru a permite un corn dublu în f și b pentru a ușura dificultățile de joc în registrul înalt. Spre deosebire de sistemul utilizat în tuburi și Eufonii, partea implicită a cornului este cornul F mai lung, lungimile secundare ale tuburilor intrând în joc atunci când sunt apăsate prima, a doua sau a treia supapă; apăsarea supapei degetului mare scoate din joc aceste lamele secundare ale supapei și lungimea suplimentară a tuburilor principale pentru a produce un corn b mai scurt. Un design ulterior „dublu complet” are tuburi cu secțiune de supapă complet separate pentru cele două părți și este considerat superior, deși destul de greu în greutate.
supape Adiționaleedit
inițial, instrumentele compensate au avut tendința de a suna înfundat și de a sufla mai puțin liber datorită dublării aerului prin supapele principale. În proiectele timpurii, acest lucru a dus la coturi ascuțite în tuburi și alte obstrucții ale fluxului de aer. Prin urmare, unii producători au preferat să adauge mai multe supape drepte, care, de exemplu, ar putea fi înclinate puțin mai jos decât supapele 2 și 1 și au fost destinate a fi utilizate în locul acestora în combinațiile de supape respective. Deși nu mai sunt prezentate în euphoniums de zeci de ani, multe tuburi profesionale sunt încă construite astfel, cinci supape fiind comune pe CC – și BB-tubas și cinci sau șase supape pe F-tubas.
coarnele duble compensatoare pot suferi, de asemenea, de umilința rezultată din trecerea aerului prin secțiunea supapei de două ori, dar, deoarece acest lucru afectează într-adevăr doar partea f mai lungă, o dublă compensatoare poate fi foarte utilă pentru un jucător de corn 1 sau 3, care folosește partea F mai puțin.
seturi suplimentare de diapozitive pe fiecare supapăedit
o altă abordare a fost adăugarea a două seturi de diapozitive pentru diferite părți ale gamei. Unele Eufonii și tuburi au fost construite astfel, dar astăzi, această abordare a devenit extrem de exotică pentru toate instrumentele, cu excepția coarnelor, unde este norma, de obicei într-o configurație dublă, uneori chiar triplă.
Trigger sau throwEdit
unele instrumente din alamă cu supapă oferă declanșatoare sau aruncări care prelungesc manual (sau, mai puțin frecvent, scurtează) diapozitivul principal de reglare, un diapozitiv de supapă sau tubul principal. Aceste mecanisme modifică tonul notelor care sunt ascuțite în mod natural într-un registru specific al instrumentului sau schimbă instrumentul într-un alt interval de joc. Declanșatoarele și aruncările permit ajustarea rapidă în timpul jocului.
Trigger este folosit în două sensuri:
- un declanșator poate fi o pârghie mecanică care prelungește un diapozitiv atunci când este apăsat într-o direcție contrară. Declanșatoarele sunt lansate astfel încât să readucă diapozitivul în poziția inițială atunci când sunt eliberate.
- termenul „declanșator” descrie, de asemenea, un dispozitiv care angajează o supapă pentru a prelungi tubul principal, de ex. coborârea cheii anumitor tromboane de la B la F.
o aruncare este o simplă prindere metalică pentru degetul sau degetul mare al jucătorului, atașată la o glisare a supapei. Termenul general „aruncare” poate descrie un cârlig în u, o șa (mânere în formă de u) sau un inel (prindere în formă de inel) în care se sprijină degetul sau degetul mare al unui jucător. Un jucător extinde un deget sau degetul mare pentru a prelungi un diapozitiv și retrage degetul pentru a readuce diapozitivul în poziția inițială.
Exemple de instrumente care utilizează declanșatoare sau aruncăriedit
trompetă sau cornetEdit
declanșatoare sau aruncări sunt uneori găsite pe primul diapozitiv al supapei. Acestea sunt acționate de degetul mare al jucătorului și sunt utilizate pentru a regla o gamă largă de note folosind prima supapă, mai ales linia superioară scrisă a jucătorului F, A deasupra direct deasupra acesteia și b. Alte note care necesită prima glisare a supapei, dar nu sunt la fel de problematice fără ea includ prima linie e, F deasupra acesteia, A deasupra acesteia și a treia linie b.
declanșatoarele sau aruncările sunt adesea găsite pe al treilea diapozitiv al supapei. Acestea sunt operate de al patrulea deget al jucătorului și sunt utilizate pentru a regla D și C inferioare. Trompetele folosesc de obicei aruncări, în timp ce cornetele pot avea o aruncare sau un declanșator.
TromboneEdit
trombon declanșatoare sunt instalate în primul rând, dar nu exclusiv pe F-trigger, bas, și tromboane contrabas pentru a modifica lungimea de tuburi, făcând astfel anumite intervale și terenuri mai accesibile.
EuphoniumsEdit
un eufoniu are ocazional un declanșator pe alte supape decât 2 (în special 3), deși multe Eufonii de calitate profesională și, într-adevăr, alte instrumente cu bandă de alamă, au un declanșator pentru diapozitivul principal de reglare.
MechanismEdit
cele două tipuri majore de mecanisme de supapă sunt supape rotative și supape cu piston. Primele instrumente de supapă cu piston au fost dezvoltate imediat după începutul secolului al 19-lea. Supapa St Okticlzel (inventată de Heinrich St Okticlzel în 1814) a fost o varietate timpurie. La mijlocul secolului al 19-lea supapa de la Viena a fost un design îmbunătățit. Cu toate acestea, mulți muzicieni profesioniști au preferat supapele rotative pentru o acțiune mai rapidă și mai fiabilă, până când modelele mai bune ale supapelor cu piston au fost fabricate în masă spre sfârșitul secolului al 19-lea. Încă din primele decenii ale secolului 20, supapele cu piston au fost cele mai frecvente pe instrumentele de alamă, cu excepția cornului orchestral și a tubei. A se vedea, de asemenea, articolul supape de instrumente din alamă.