pentru o generație de copii americani, Cuvântul Pokictimon va fi pentru totdeauna inextricabil din sloganul său obsesiv: „trebuie să-i prindem pe toți.”Pentru milioanele care s-au trezit devreme pentru a urmări debutul unui serial de desene animate spin-off bazat pe jocul video smash al Nintendo, care a debutat în septembrie. 8, 1998 în SUA., acel slogan a fost setat pe tonul „temei Pok Oktimon”, scris de John Loeffler și John Siegler și cântat de Jason Paige, O piesă de 60 de secunde din hiperbola anilor ’80 a fugit în fața primelor 80 de episoade ale Pok Oktimon.

în vastul web al Pok Oktimon-care include mii de produse licențiate către 400 de companii din peste 100 de țări din întreaga lume, adăugând o valoare globală de aproximativ 45 de miliarde de dolari, potrivit datelor companiei Pok Oktimon din Japonia — „Tema Pok Oktimon” originală este una dintre zecile de melodii legate de franciză. Dar, în virtutea faptului că este originalul — ca să nu mai vorbim de acel motto memorabil din cârligul melodiei — este de departe cel mai faimos. Și actuala nebunie a Pokului, în ciuda faptului că nu a inclus tema în marketingul sau gameplay-ul său, a stimulat fluxurile Spotify ale melodiei cu 362 la sută în întreaga lume în săptămâna de după lansarea jocului (6 iulie).

povestea din spate a melodiei, pe cât de colorată este, este mai mult despre eficiența corporativă înghețată decât povestea strălucitoare și motivațională pe care o sugerează versurile sale. În ciuda notorietății sale și a succesului global, unii dintre jucătorii cheie ai temei — inclusiv cântărețul Jason Paige, care a ajuns în litigii cu privire la ceea ce el a considerat o compensație nedreaptă — au fost lăsați în urmă pe parcurs.

în 1997, nimeni din Occident nu știa ce este un „Pikachu”. Franciza, care a avut deja un succes sălbatic în Japonia, era pregătită pentru o introducere Americană, începând cu traducerea și editarea spectacolului Pok Oktimon și a personajelor sale în limba engleză. Povestiri din New York Times și Los Angeles Times, respectiv, a raportat că Nintendo a cheltuit 20 de milioane de dolari pentru publicitate (de patru ori cheltuielile obișnuite) și a promis 5 milioane de dolari în publicitate televizată posturilor care transportă spectacolul înainte de debutul său.

înainte de a se putea infiltra în America, totuși, Pok Unktigmon avea nevoie de un cântec tematic.

John Siegler a lucrat ca scriitor principal și producător al companiei de producție Rave Music, condusă de CEO John Loeffler, care a produs jingle-uri și cântece tematice pentru reclame și emisiuni de televiziune. Până în 1998, compania a lucrat de mai multe ori cu firma de licențiere 4Kids Entertainment și cu șeful său de producție Norman Grossfeld. Când 4Kids a fost însărcinat să vină cu un jingle de 60 de secunde pentru un nou spectacol japonez numit Pok Oktokmon, Grossfeld a apelat la Rave.

„unul dintre motivele pentru care mi-a spus că ne-a angajat a fost pentru că era interesat de acele cârlige melodice mari, de tip publicitar, pe care oamenii urmau să le cânte și să fluiere”, spune Siegler. „Și John și cu mine, cu informațiile pe care le aveam, am decis o idee de bază despre cum va merge piesa și am continuat și am produs-o.”

Siegler și Loeffler au scris versurile și muzica împreună, apoi Siegler a aranjat și a înregistrat piesa el însuși, cântând la tastaturi și bas și programând tobe el însuși, aducându-l pe chitaristul David Rolfe ca singurul muzician suplimentar. Echipele de la Rave și 4Kids au audiat apoi o mână de cântăreți de sesiune pentru a se ocupa de vocea principală, căutând pe cineva care părea tânăr, dar nu copilăresc. „Nu am vrut să sune ca o rimă de pepinieră”, își amintește Siegler, ” dar am vrut să fie astfel încât copiii, cărora le vindeam spectacolul, să simtă că nu ascultă Eric Clapton al părinților lor.”

omul care a primit slujba a fost Jason Paige, scriitor, actor și cântăreț la sfârșitul anilor 20, care făcuse 100-150 de sesiuni pe an (după propria sa estimare) cântând Jingle, cântece tematice și voci de fundal pentru a-și plăti facturile. Pe parcursul a câteva sesiuni, Paige a pus vocea pe demo-ul de 60 de secunde, inclusiv cârligul său puternic captivant.

ce sa întâmplat în continuare a fost nimic scurt de un fenomen, și entitățile corporative implicate au fost rapid la numerar în. Până în aprilie 1999, la șapte luni de la debutul său, New York Times a raportat că franciza a obținut „cel puțin 40” de oferte de licențiere pentru zeci de produse — dintre care mai multe au folosit „Tema Pok Unktimon” parțial sau integral — și au atras venituri de 200 de milioane de dolari doar în SUA. Companii precum Hasbro, Topps și Tiger Electronics au sărit la bord în masă, făcând figuri de acțiune, jucării, cărți de schimb și multe altele. „Ei au fost de vânzare totul-Cutii de prânz Pok Oktimon, lenjerie de corp Pok Oktimon, orice — pentru că a fost într-adevăr imens,” Siegler spune. „Primii doi ani de Pok Unixmon, a fost doar o nebunie.”

rapid, S-a luat decizia de a scoate un album cu muzică originală, iar 4Kids s-a îndreptat din nou către Loeffler și Siegler pentru a face acest lucru. Paige a fost chemat din nou pentru a cânta o versiune extinsă a „temei Pok Oktimon”, precum și o nouă melodie numită „Viridian City”, scrisă de Loeffler și compozitorul Neil Jason. Albumul finalizat, 2 B A Master, a fost finalizat în mai puțin de o lună, a spus Loeffler în interviuri și a prezentat 13 melodii originale cântate de diverși vocaliști și artiști de sesiune. Lansat pe 29 iunie 1999, prin intermediul casa de discuri Koch Records (alături Nintendo of America, 4Kids Entertainment și Cherry Lane Music Publishing), 2 B A Master s-a dovedit a fi un alt hit pentru franciză: a fost certificat platină de către RIAA, după ce a vândut 500.000 de exemplare în Statele Unite, în patru luni. Până în 2003, președintele Koch Bob Frank a susținut că a vândut trei milioane de exemplare în întreaga lume.

„cu toții câștigam mulți bani, eram cu toții încântați”, spune Siegler, care a avut cinci credite de co-scriere pe album, inclusiv „tema Pokului” alături de Loeffler, despre acel succes inițial. „Dacă sunteți o persoană de divertisment, dacă veți obține vreodată un hit de genul asta, nu e doar nimic de genul asta.”

cu toate acestea, nu toată lumea câștiga bani. Mai mulți dintre vocaliștii care au lucrat la album, inclusiv Paige, au fost nemulțumiți de contractele lor. Pentru înregistrarea piesei tematice inițiale de 60 de secunde a emisiunii — care a durat până în ianuarie 2000-Paige spune că a fost plătit „în cele trei cifre, cu promisiunea unei compensații viitoare pe album.”Dar, în perioada dintre semnarea contractului său inițial și lansarea albumului, Franciza Pokului a crescut într-o operațiune globală de 5 miliarde de dolari, iar contractul lui Paige nu a inclus redevențe din produsele licențiate care i-au folosit vocea.

„între emisiunea TV și finalizarea albumului, au apărut și o multitudine de alte produse care au început să folosească mici octeți de sunet ai melodiei”, spune Paige. „Cum determinați care ar trebui să fie compensația pentru un octet sonor care iese dintr-un ceas de plastic? Sau un mic aparat de pinball? Sau un greeter cameră într-un magazin video Blockbuster?”

mai mult, în timp ce Loeffler și Siegler au primit amândoi credite de scriere, editorii au inclus companii precum Jigglypuff Music, deținută de 4Kids, Pikachu Music, deținută de Pok Oktimon SUA — controlată de Nintendo — și Cherry Lane Music Publishing, care a publicat partiturile. „Publicarea este deținută de diverși parteneri, diverși parteneri corporativi”, spune Siegler, menționând că acest lucru nu este neobișnuit în activitatea de televiziune. „Nu au fost lipsiți de generozitate în ceea ce privește cota Scriitorilor; mi-am pus copiii la facultate cu acei bani. Deci nu am plângeri. Cred că dacă ai vrea să primești niște plângeri, le-ai primi de la cântăreți, care au semnat contracte de cumpărare… și apoi, când chestia a explodat, au fost mai puțin încântați.”

Paige a angajat un avocat pentru a încerca să recupereze redevențele de la șapte companii diferite care i-au folosit vocea, un proces despre care spune că s-a desfășurat pe parcursul a mai mult de un an. În cele din urmă, o înțelegere a fost negociată în afara instanței, fiecare dintre companiile care își foloseau vocea plătindu-i lui Paige o taxă fixă în valoare totală mai mică de 100.000 de dolari, spune cântăreața. (În timp ce Paige a refuzat să fie mai specific decât atât, New York Post a pus numărul în mijlocul celor cinci cifre.) Până la sfârșitul anului 2000, cu estimările plasând valoarea Mondială a Pokului la nord de 10 miliarde de dolari, Paige a ieșit.

în urmă cu patru ani, Jason Paige a făcut un interviu Skype cu Tamashii Hiroka, un tânăr Pokixmon obsesiv care a fugit un canal YouTube dedicat francizei. De-a lungul interviului de 25 de minute, Paige este alternativ grijuliu și animat, izbucnind în interpretări pline de gât, pasionate de jingle-uri populare și cântece tematice din emisiuni de televiziune cunoscute; în timpul unei conversații telefonice recente cu panou a fost la fel de efuziv, cântând melodii iconice de la Spiderman și Speed Racer. Spre sfârșitul interviului Skype, Hiroka începe să pună întrebări de la alți fani, inclusiv dacă Paige va face sau nu vreo lucrare legată de Pokoccentrumon în viitor. Pe parcursul răspunsului său, Paige explică litigiul cu privire la „tema Pok Unktimon”, oferind o privire asupra procesului său de gândire în anii de atunci — și un sentiment de conflict interior.

„dacă aș fi luat acel oribil, oribil, contract oribil record-breaking, bazat pe cantitatea de succes pe care a avut Pok Unktimon, mi-ar fi făcut mai mulți bani de pe acel contract de rău decât am făcut-o în decontare,” el spune. „Mi — aș fi dorit să se fi ridicat, în compensație financiară, la ceea ce merită cu adevărat… dacă credeți că piesa tematică a contribuit cu 1/1.000 dintr — un procent la Total din momentul în care a fost înregistrată-ceea ce cred că este corect-ar fi probabil venituri în valoare de 100 de milioane de dolari… desigur,nu a fost considerat așa și veniturile au fost mult, mult, mult mai puțin decât atât. Dar m-a învățat în viitor să mă asigur că nu lucrez pentru oameni care nu au interesul meu cel mai bun la inimă.”

următoarea decadă și jumătate a văzut Franciza Pokecinctmon continuă să înflorească, lansând zeci de filme, vânzând milioane de jocuri video și miliarde de cărți de tranzacționare și lansând o mulțime de lansări muzicale, inclusiv coloana sonoră a Pokecictsmon: primul film, care a fost certificat dublu platină după lansarea sa pe Atlantic Records în 2000. Au fost Piese de teatru Broadway, cărți pentru copii, tatuaje temporare, magazine de vânzare cu amănuntul, chiar și un parc tematic Pok Oktimon. YouTube a devenit un avantaj neașteptat atunci când duo-ul de comedie Smosh a lansat un videoclip viral al acestora, sincronizându-se cu „tema Pok Unktimon”, care a adunat 24 de milioane de vizualizări — al patrulea cel mai vizionat videoclip vreodată pe YouTube la acea vreme-înainte de a fi eliminat din cauza unei plângeri DMCA la mijlocul anului 2007. Pe măsură ce noua tehnologie și noi fluxuri de venituri deschise, Pok Oktokmon a evoluat și adaptat pentru a le, și creatorii săi au găsit din ce în ce mai multe moduri de a face bani din creaturi colorate.

acum, succesul Pokului Unktimon Go a readus franciza la statutul său de succes cultural, adăugând 7 dolari.5 miliarde la valoarea de piață a Nintendo în zilele de la lansare. „Tema Pok Unktimon”, pe lângă câștigurile sale de streaming, a vândut 7.000 de descărcări în săptămâna care se încheie pe 14 iulie, o creștere de 1.079% față de săptămâna precedentă. Dar majoritatea jucătorilor implicați în tema originală au trecut mai departe.

Rave Music nu mai există; Loeffler a fondat o companie de muzică multifuncțională numită Fieldhouse Music, care funcționează ca o divizie a BMG. (Loeffler nu a răspuns solicitărilor pentru un interviu pentru această poveste.) Siegler, după ce a devenit șef de muzică pentru 4Kids Productions în 2000 și a lucrat la Pok o mie 10 ani în plus, și-a vândut creditul de scriere pentru „tema Pok Oximon” în 2010. 4Kids Entertainment este acum 4Kids Media, o filială a Konami; Koch Records a devenit eOne Music; și Cherry Lane Music Publishing a fost achiziționată de BMG în 2010. Chiar și The WB, rețeaua de televiziune Warner Bros. care a difuzat anotimpurile originale ale emisiunii de televiziune Pok Oktokmon, a fost închisă, în cele din urmă redenumită ca The CW.

Paige, acum în vârstă de 47 de ani, a trecut și ea mai departe, atât din necesitate, cât și din alegere. El încă cântă jingle pentru place de Coca-Cola și Mountain Dew, și efectuează într-un spectacol live numit pentru înregistrare, care prezintă teme de film organizate de regizor și care Paige spune că este în discuții cu ABC despre un eveniment live televizat. Geanta sa de apucare eclectică a lucrărilor în curs include producerea unui „concert anual al nașterii Evangheliei Beatles” (Paige: „un mod incredibil de a petrece vacanța.”) cu Open Fist Theater din L. A., a beatboxat pe scenă cu Aerosmith și a făcut recent turnee ca frontman pentru Blood, Sweat and Tears. Propria sa muzică, pe care o descrie ca „cântece despre viața mea care sunt de natură socio-politică-sexualogică”, este disponibilă pe YouTube. Aproape două decenii mai târziu, el a găsit o modalitate de a se împăca cu faptul că a fost tăiat din universul Pokului.

„știi, continui să treci prin viață și să găsești valoarea în lucruri”, spune el după ce a fost întrebat dacă ar fi făcut ceva diferit. „Și valoarea este în fericire. Corectitudinea este relativă în retrospectivă. Ar fi fost la fel de uimitor dacă s-ar fi terminat acolo când mi-am primit înțelegerea? Nu. Mi-aș dori să meargă la succese mai mari și mai mari, chiar dacă nu am fost compensat. Pentru că sunt compensat prin fericirea și bucuria pe care toți acești oameni o au de la ea… fericirea cosmică a miliarde de oameni este absolut neprețuită.”