als er een modewoord is voor de langverwachte zevende serie van Doctor Who, Is het” blockbuster ” – showrunner Steven Moffat heeft duidelijk gemaakt dat hij wil dat elk van de vijf afleveringen van de show uit 2012 op een epische speelfilm lijkt.

die intentie wordt duidelijk gemaakt uit de openingsseconden van’ Asylum of the Daleks’, die opent met een prachtige, vegen opname van een mammoet Dalek beeltenis, die vanaf het begin een filmisch gevoel vastlegt.

de openingsreeks van de aflevering als geheel is briljant humeurig en biedt Matt Smith de gelegenheid om de donkere kant van zijn Time Lord rol te verkennen – deze Norse, bijna bittere Doctor geeft ons misschien een glimp van hoe het personage zou kunnen zijn als hij permanent verstoken zou zijn van metgezellen.

dat alles, een fan-aangename naam-drop (Skaro!) en de plotselinge schok van Amy en Rory ’s scheiding – het is een hel van een herintroductie aan de Britse favoriete sci-fi drama, maar’ Asylum ‘ niet vertragen of schaal terug in de 40-oneven minuten die volgen. In plaats daarvan wordt de aflevering alleen maar groter en beter.

maar aangezien we de sub-plot Amy en Rory hebben genoemd, zullen we een van onze (weinige) kritieken nu uit de weg hebben – de ontbinding van het huwelijk van de vijvers is, als we eerlijk zijn, een beetje moeilijk te kopen.

het probleem is dat er gewoon niet genoeg tijd is om het idee recht te doen in een enkele aflevering. We horen alleen over-in plaats van getuige-de feitelijke break-up en de hele affaire is (schijnbaar) volledig opgelost binnen deze ene aflevering.

dat gezegd hebbende, de resolutie zelf is indrukwekkend – het gooien van een probleem als Amy ‘ s onvermogen om kinderen te krijgen in het midden van een leuke actie-avontuur had averechts kunnen werken, maar dit nogal donkere onderwerp wordt gevoelig behandeld door Moffat en de resulterende scènes worden behendig uitgevoerd door Karen Gillan en Arthur Darvill.

maar terug naar de opening van de aflevering en specifiek die schokkende post-titels sequentie. Petje af voor allen die betrokken waren bij het produceren en promoten van Doctor Who – ze deden een opmerkelijk werk in het verbergen van Jenna-Louise Coleman ’s verschijning in’Asylum of the Daleks’. We stellen ons fan jaws daalde in het hele land als de metgezel-to-be verscheen op het scherm bijna vier maanden voor haar verwachte kerstdebuut.

hier speelt Coleman ‘Clara’ niet als gespeculeerd maar flirterig Genie Oswin, die – om ons nog meer te verbazen – niet eens levend uit de aflevering komt. Moffat heeft ons haak, lijn en zinklood – we kunnen niet wachten om te zien wat timey-wimey twist zal worden gebruikt om Coleman ‘ s terugkeer uit te leggen op 25 December.

ongeacht wie ze speelt, het is duidelijk uit haar eerste scène dat de 26-jarige Titanic actrice een prima aanvulling is op de Doctor Who cast-haar debuutvoorstelling loopt van grappig tot ongelooflijk ontroerend tot – cool it, fanboys – sexy. We houden nu al van haar.

the big Oswin twist (“Where D’ you get the milk?) is opnieuw pure Moffat – een schijnbaar weggooibare grap die enorm dramatisch belang blijkt te hebben is een truc die hij eerder heeft gebruikt, maar het is zo verdomd effectief elke keer, en de onthulling van haar tragische lot is een prachtig moment. Krediet natuurlijk aan Moffat en Coleman, maar ook aan één van de onbezongen helden van deze show – Dalek voice artiest Nicholas Briggs – voor zijn krachtige werk hier.Jenna ’s schokverschijning leidt ons echter naar een ander gekibbel – het kan een vergissing zijn geweest om Oswin’ s introductie direct voor een cruciale info-dump scene te plaatsen, waarin we leren wat het asiel van de Daleks is en precies wat de dokter daar moet doen. Deze schrijver was nog steeds aan het wankelen van de Coleman twist op dit punt en miste cruciale plotdetails bij het eerste bekijken.

zodra de Doctor en zijn metgezellen daadwerkelijk landen op de ijzige vlaktes van de Asylum planet, wat we worden getrakteerd op een gespannen, actievolle en emotionele re-imagining van 1982 ’s The Thing, zij het met de mildere horror van Dalek eye-stenks ter vervanging van de gruwelijke lichaam horror van John Carpenter’ s film thriller.Wat volgt is Moffat op zijn best, en zo Doctor Who op zijn best – vakkundig mengen van komedie en drama, vaak in dezelfde scène. Een mooi voorbeeld hiervan is Rory ‘ s ervaring in het Dalek – graf-de “eieren” – reeks slaagt erin om zowel grappig als griezelig te zijn op hetzelfde moment.Ondanks het feit dat ‘Asylum of the Daleks’ in wezen een op zichzelf staande episode is, herinnert het slotmoment ons aan Moffat ’s Algemene boog voor de show met een versterking van thema’ s geïntroduceerd in de finale van vorig jaar ‘The Wedding of River Song’ – niet alleen gelooft het hele universum dat de Doctor dood is, nu hebben zelfs zijn grootste vijanden geen idee wie hij is…

kortom, ‘ Asylum of the Daleks ‘is een absolute blinder van een Doctor Who – episode, waarbij alle herinneringen aan onze laatste ontmoeting met de Time Lord worden gewist-het nogal teleurstellende’the Doctor, The Widow and the garderobe’. Hierna is het niet wie achter de films aan zit, maar Hollywood achter onze favoriete Time Lord.