Esta historia apareció por primera vez en el Oct. número 10 de la revista Hollywood Reporter.

ESTRELLA DE CINE
¿Qué tan grave es la disminución de los salarios de los actores en la última década? A pesar de las enormes sumas que siguen recaudando superestrellas como Robert Downey Jr. (sus 7 75 millones provienen de su 7 por ciento, primer dólar de Iron Man 3, así como de su acuerdo de patrocinio de HTC de 1 12 millones) y Sandra Bullock (un acuerdo de primer dólar de 15 por ciento en Gravity y alrededor de 1 10 millones más para su verano), la mayoría de los actores están sintiendo un apretón definitivo, especialmente los que están en el medio.

«Si lo estás, te están pagando bien», dice uno de los principales agentes, «pero el nivel medio se ha eliminado.»A veces con una sierra para metales. Leonardo DiCaprio ganó 25 millones de dólares (incluidos los bonos) para El Lobo de Wall Street, mientras que el coprotagonista Jonah Hill recibió 60.000 dólares. Por supuesto, ese es un ejemplo extremo: Hill se ofreció a hacer el papel de scale (y obtuvo una nominación al Oscar por su problema).

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Pero la reducción de costos en el estudio ha significado que las estrellas de nivel medio están siendo niqueladas en formas que no se hubieran visto en los dorados años 90 (p. ej., Marvel Studios supuestamente ofreció a Mickey Rourke solo 250.000 dólares para protagonizar junto a Downey en Iron Man 2). Sin embargo, antes de tocar los violines, recuerde que incluso las estrellas de nivel medio están mucho mejor que la mayoría de los otros actores. Según las estadísticas más recientes de SAG, el miembro promedio gana 5 52,000 al año, mientras que la gran mayoría se lleva a casa menos de 1 1,000 al año de trabajos de actuación.

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AGENTE AGENT 200K-1 10M
Al igual que todos en Hollywood, las agencias de talentos se han ajustado el cinturón. «Tu mayor preocupación solía ser,’ ¿Recibiría un bono de 1 100,000 o un bono de 2 200,000?»recuerda un agente veterano con nostalgia. «¡Ja! Las cosas han cambiado.»Esos bonos todavía ocurren, solo requieren un cliente caliente (o cinco). CAA generalmente paga más que WME, UTA, Gersh, ICM y Paradigm, pero los salarios están cada vez más vinculados a lo que aporta un agente. Y una agencia pagará de más para atraer a un agente superior (y a sus clientes). Generalmente hablando, sin embargo, a partir de los agentes, pueden llegar a ganar $50,000 a $65.000; más altos a los agentes de alrededor de $200,000; socios $400.000 a 700.000 dólares; y miembros de la junta directiva como de la CAA de Bryan Lourd y WME de Patrick Whitesell y Ari Emanuel — puede ganar tanto como $10 millones. En raras circunstancias, los bonos basados en las ganancias de los clientes pueden convertir a los agentes de nivel medio en empleados de $1 millón al año. En resumen, los mejores talentos generan los mejores salarios. Se dice que Tracey Jacobs de UTA gana más de 9 millones de dólares — y representa a Johnny Depp.

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ASISTENTE DE AGENTE 1 10-1 13 LA HORA

En la mayoría de las agencias, comienzas en la sala de correo, esperas que se abra el escritorio de un asistente, luego sueñas con ascender por la escalera de asistente para que puedas estar en el extremo receptor de las diatribas de correo electrónico a mitad de la noche de los principales agentes. Sin embargo, en CAA, donde Richard Lovett tiene cinco asistentes y Kevin Huvane tiene cuatro, comienzas como asistente y pasas al programa de entrenamiento de agentes de la sala de correo.

ANIMAL ACTOR 5 5K-1 108K

Crystal the monkey ganó 1 108,000 en 2012 por aparecer en nueve episodios de Animal Practice de NBC. Eso es más que la mayoría de los talentos por debajo de la línea que aparecen en esta historia y el doble que el actor promedio, que gana 5 52,000, según SAG-AFRTA. Pero la mayoría de los animales trabajan por maní: La tarifa diaria para un perro o gato en Hollywood es de 4 400, y la mayoría gana de 5 5,000 a 1 10,000 al año.

Crystal the monkey

DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA

$5K-3 30K A la SEMANA

Los mejores directores de fotografía, de los cuales probablemente hay entre 10 y 15 en la industria, pueden obtener entre 2 25,000 y 3 30,000 a la semana en películas que se filman hasta 12 semanas, tal vez incluso un poco más, según los expertos. Ese selecto círculo de los mejores directores de fotografía incluiría al 11 veces nominado al Oscar Roger Deakins, el ganador del Premio de la Academia Gravity Emmanuel Lubezki y el colaborador frecuente de Martin Scorsese, Robert Richardson. En una película de estudio de gran presupuesto, digamos, 8 80 millones o más, un director de fotografía experimentado puede esperar ganar week 10,000 a 2 20,000 a la semana. Con una tarifa independiente de bajo presupuesto, DPs a menudo se lleva a casa de $2,000 a 5 5,000 a la semana. En producciones de TELEVISIÓN, el rango es de $5,000 a $8,000 por semana.

DIRECTOR DE CINE 2 250K-2 20M Una IMAGEN
«El rango medio ya no existe», dice un ejecutivo de estudio sobre el panorama financiero actual para los directores de largometrajes. «O estás pagando por un maestro moderno, o estás pagando mucho menos. Los días de pagar 3 3 millones o 4 4 millones, sabiendo que solo están haciendo el trabajo, eso no existe.»

¿La tarifa vigente para maestros modernos? Entre 7 y 10 millones de dólares para autores como Paul Greengrass y Ridley Scott, más si la película se considera una tienda de campaña. Se dice que Christopher Nolan ganó 20 millones de dólares contra el 20 por ciento de lo bruto de Interestelar. El backend es raro en estos días para los que no son de la lista A.

En el otro extremo de la escala, los directores emergentes pueden esperar 2 250,000 a 5 500,000 por su primera gran película de estudio, pero hay excepciones (se dice que un autor europeo recientemente recibió paid 1 millón por su primer éxito de taquilla de Hollywood).

DIRECTOR DE TELEVISIÓN 2 25K – 4 42K UN EPISODIO
Los directores de televisión, por supuesto, son una especie completamente diferente, y se les paga de una manera diferente. La tarifa base de DGA es de 2 25,145 por un episodio de media hora y 4 42,701 por una hora. Pero a diferencia de los escritores, los directores a veces dirigen los 22 episodios de una temporada, es demasiado trabajo. Pero algunos directores de pilotos de renombre (David Nutter, Jason Winer y Pam Fryman) obtienen un crédito de productor ejecutivo y una participación en el programa, que es cómo se dice que Bryan Singer ganó decenas de millones por dirigir el piloto de House M. D.

ABOGADO DE ENTRETENIMIENTO Tal vez más, si eres Skip Brittenham, de quien se rumorea que se lleva a casa 1 10 millones al año. Después de que se acumula una práctica, un abogado puede recibir el 30 por ciento de lo que la firma gana de sus clientes. Con una lista lo suficientemente grande, eso fácilmente puede sumar millones. Pero incluso los abogados de primer año pueden hacerlo bien, ganando de 1 135,000 a 1 165,000 (lo suficiente para pagar la escuela de leyes).

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EXTRA 148 ADICIONALES AL DÍA
Pero hay un «bache» de 5 50 al día por usar un postizo o si está trabajando en condiciones difíciles (lluvia, humo). También hay horas extras, un día completo de pago por cada hora después de 16 horas, lo que se ha sabido que sucede en los platós de películas.

PRESENTADOR DE CONCURSOS HOST 1M-1 10M
Los maestros de concursos ganan entre 2 25,000 a la semana (para un programa sindicado) y más de 7 75,000 a la semana (para un programa de horario estelar). A menos, por supuesto, que seas Alex Trebek, Jeopardy.anfitrión de 30 años, en cuyo caso te llevas a casa el premio mayor de 10 millones de dólares al año.

PRESENTADOR DE TALK SHOW NOCTURNO 3 3M-3 30M
La reciente ronda de sillas musicales de Late night no ha cambiado la paga tanto, a menos que seas Stephen Colbert, se dice que estás en la fila para ganar un poco más como reemplazo de David Letterman en CBS que los 1 15 millones al año que recibe de Comedy Central. Jon Stewart, de The Daily Show, sigue siendo el que más gana entre 25 y 30 millones de dólares al año. Se dice que Jimmy Fallon está ganando un poco menos anualmente que los 15 millones de dólares de Jay Leno por presentar The Tonight Show (y mucho menos que los 25 millones de dólares que Leno ganó antes de recibir un recorte salarial). Y Seth Meyers apenas puede permitirse un cartel de aplausos de 3 millones de dólares.

MANAGER Bonuses 250K-Bonuses 300K
Los bonos son el nombre del juego en el negocio de la gestión. Están vinculados a comisiones, un gran cliente puede valer millones. A partir administradores de $50.000 a $60.000 y se espera que en dos o tres veces su sueldo en comisiones. Los mejores socios pueden sacar siete cifras. Y a diferencia de los agentes, los gerentes pueden producir proyectos, lo que conlleva tarifas adicionales.

PRESIDENTE DE NETWORK TV 2 2M – El salario base habitual para dirigir la división de entretenimiento de una gran red de transmisión es de 2 2 millones, pero una base de 3 3 millones no es desconocida. Y los bonos pueden duplicar ese salario. Aún así, dice un ex presidente de la red: «No es que estos sean trabajos que la gente anhela, son demasiado difíciles. Los trabajos realmente divertidos son dirigir redes de cable, un trabajo como jefe de programación en AMC, porque tienes más oportunidades de ser creativo.»

ESTRELLA PORNO 1 120K

Eso es lo que una estrella porno «promedio» hace en un año, según Joanne Cachapero de la Coalición por la Libertad de Expresión, lo más parecido que tiene una película para adultos a un gremio. Las artistas femeninas de renombre, lo que Cachapero llama «top flight», pueden ganar 2 200,000 o más (los hombres, por una vez, ganan menos, aunque tienden a tener carreras más largas). Pero hay un límite incluso para el poder de ganancia de la estrella porno más exitosa. «A diferencia de los artistas convencionales», dice Cachapero, » los artistas adultos tienen menos oportunidades de diversificar los ingresos al agregar corrientes como merchandising y endosos.»

JEFE DE ESTUDIO 5 5M-1 15M
El jefe de estudio promedio, como Alan Horn, Brad Grey y Amy Pascal, gana un salario base de aproximadamente 5 5 millones. Pero los bonos y otros edulcorantes (estructurados en taquilla y producción, entre otros factores) generalmente ascienden a dos o tres veces ese día de pago. Además, el trabajo incluye las mejores ventajas de Hollywood, desde viajes en jet privado hasta asistentes las 24 horas.

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PRODUCTOR

$250K-2 2M

El número de productores cuyas tarifas superan los 2 2 millones, como Jerry Bruckheimer, Scott Rudin, Brian Grazer y Neal H. Moritz, se puede contar con dos manos (más tal vez un pie). Moritz ahora encabeza la lista, superando a Bruckheimer con su acuerdo Rich Fast & Furious 7. Se dice que Rudin tiene una cotización de 2 2.5 millones contra el 7.5 por ciento del primer dólar bruto. Pero un negociador dice que nadie está ganando un primer dólar bruto como en los viejos tiempos. En cambio, » todo el mundo se reduce antes de que una película reciba luz verde y acepte ser parte de un fondo común de rescate.»La PGA no comparte los salarios promedio de los productores, pero un novato generalmente gana 2 250,000, mientras que un actor caliente que hace una incursión en la producción gana ear 500,000 a 7 750,000 con algún backend. Los actores establecidos con un historial de producción exitoso pueden llevarse a casa considerablemente más, como Adam Sandler, que ganó 5 millones de dólares para producir Grown Ups 2 (no tanto como los 20 millones de dólares que recibió para protagonizar la película).

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PUBLICISTA 2 27K-4 400K
A diferencia de los agentes, gerentes y abogados, a los representantes de relaciones públicas generalmente se les paga una tarifa mensual, no un porcentaje de los ingresos. Eso hace una gran diferencia. Un socio en una gran empresa gana de 2 200,000 a 3 300,000, aunque se rumorea que algunos de los flaks más grandes obtienen casi 4 400,000. Los publicistas con clientes de la lista A ganan de 1 100,000 a 1 150,000 (aunque las tarifas varían dependiendo de cuántos clientes estén «conectados» o paguen tarifas mensuales), mientras que los representantes de nivel medio (de cinco a siete años de experiencia) se llevan a casa de 5 50,000 a 8 80,000. El nivel de entrada flack en la alfombra roja y premiere partes que no pueden encontrar su nombre en su portapapeles hace $27,000 a $35,000.

ESPECIALISTA 5 50K-1 1M
¿Cuánto cobrarías por saltar una motocicleta por encima de una pared y meterse en una piscina? Cómo conducir un semirremolque de 65 millas por hora una rampa y 30 pies en el aire? Tom McComas, de 44 años, que ha hecho todo eso y mucho más como doble de cine en las películas Dark Knight y Mission: Impossible, gana alrededor de medio millón de dólares al año, y algunos ganan aún más. Se dice que Yuen Woo-Ping, que trabajó en las películas de Matrix y Tigre Agachado, Dragón Oculto, ganó 1 millón de dólares al año en su apogeo. Pero esas son excepciones, la mayoría arriesga sus cuellos por mucho menos.

La tarifa AFTRA para el trabajo de acrobacias es de 8 889 al día. Eso es alrededor de 5 50,000 por película, suponiendo que una funcione todos los días durante un rodaje de tres meses. Y el trabajo, por cierto, es cada vez más difícil de conseguir en Los Ángeles gracias a las producciones que se mudan a Luisiana, Georgia y otros estados de bajo costo, donde los especialistas locales se apoderan de la mayoría de los trabajos. «Estaba en el 1 por ciento superior, ganando 2 250,000 al año», dice una doble de acción de Hollywood que ha doblado para Linda Hamilton y Jamie Lee Curtis. «Pero en los últimos dos años, eso se ha reducido en 1 100,000.»Ella estima que la persona promedio que trabaja como especialista gana solo de 5 50,000 a 1 100,000 al año.

Eso apenas es suficiente para cubrir las primas de seguro de un temerario, y mucho menos para pagar las facturas cuando sufre el derrame inevitable. «Estaba doblando a Jim Carrey en Yes Man, en la parte trasera de un scooter en Sunset Boulevard con la chica doblando a Zooey Deschanel», recuerda McComas. «Un coche que se suponía que se deslizaría por nosotros nos golpeó a 50 millas por hora. Ella se rompió la pelvis; salté, volé en el aire y hernia un par de discos.»Estuvo sin trabajo durante ocho meses. «Cuando estás herido, apareces al día siguiente y estás despedido. Básicamente somos obreros que marcan el reloj. Pasé de $10,000 a la semana a 9 900 a la semana por discapacidad. La conclusión para un especialista es: No te lastimes.»

ACTOR DE VOZ COMERCIAL 3 3K-1 1M UN ANUNCIO
Puedes hacerlo en días de mal cabello, y paga muy bien. Cada vez más estrellas de primer nivel prestan su voz a comerciales de radio y televisión. Robert Downey Jr. para Nissan, Morgan Freeman para Visa, Jon Hamm para Mercedes, Tim Allen para Michigan Tourism, Kevin Spacey para Honda, Lisa Kudrow para Yoplait, Queen Latifah para Pizza Hut the la lista sigue y sigue. «La tendencia en términos de celebridades que hacen doblaje ha sido claramente ascendente», dice Jeff Danis, presidente de DPN Talent, una agencia especializada en el trabajo de doblaje comercial. Grandes nombres como Freeman y Allen pueden ordenar más de 1 millón de dólares por un anuncio, que generalmente requiere solo un día de trabajo.

Pero las estrellas principales representan solo alrededor del 20 por ciento de las voces que escuchas en los comerciales. El otro 80 por ciento, actores de voz no famosos, no ganan casi ese tipo de dinero. Por lo general, ganarán una escala, que equivale a aproximadamente 3 3,000 a 5 5,000 por anuncio.

Jon Hamm es la voz de Mercedes.

ESTRELLAS DE TELEVISIÓN 1 150K-1 1M UN EPISODIO

Solía ser cuando las estrellas de cine hacían un programa de televisión, se veía como un barrio pobre. Ahora se considera avanzar. Justo este verano, la ganadora del Oscar Halle Berry debutó en Extant de CBS, y este otoño Katherine Heigl protagoniza State of Affairs de NBC, mientras que Tea Leoni interpreta una versión mejor vestida de Hillary Clinton en Madam Secretary de CBS. A cada una de estas actrices se le paga 1 150,000 por episodio, la tarifa actual para atraer nombres de pantalla grande a la televisión (para una temporada de 22 episodios, suma 3 3.3 millones). Eso está muy lejos de los 1 15,000 a 2 25,000 por episodio que se ofrece a un actor desconocido para un papel regular en la serie. Pero los actores de televisión establecidos con prácticamente ninguna experiencia en pantalla grande pueden hacerlo muy bien. Jim Parsons, Johnny Galecki y Kaley Cuoco-Sweeting ahora ganarán 1 millón de dólares por episodio en The Big Bang Theory (desde los 350.000 dólares). Luego está Mark Harmon, que gana al norte de 5 500,000 por episodio de NCIS, y Ashton Kutcher, que gana 7 750,000 por episodio de Dos Hombres y Medio, o alrededor de 3 34,000 por minuto. Con cheques de pago como ese, ¿quién necesita una carrera en el cine?

CHEF PRIVADO obviously 75K-2 200K

Los chefs privados con estrellas Michelin obviamente pueden hacer más, pero hay otros ingredientes en la receta del salario, como si el cliente requiere comidas de horas impares o tiene una dieta especial. Según Christian Paier, propietario de Private Chefs Inc., con sede en Los Ángeles. Emparejar a un chef con un cliente estrella o de la industria puede ser tan desafiante como emparejar: «Algunos de estos clientes pasan más tiempo con su chef que con su cónyuge, viajan con su chef dondequiera que vayan. Es algo muy íntimo.»

SHOWRUNNER 3 30K – 1 100K UN EPISODIO
A 22 episodios por temporada, que suman entre 6 660,000 y 2 2.2 millones al año. Unos pocos corredores creadores ganan considerablemente más, como Matthew Weiner (que recibió 30 millones de dólares por los últimos tres años de Mad Men).

ESTRELLA DE LA REALIDAD: PRÁCTICAMENTE NADA, 200 mil DÓLARES POR EPISODIO
Claro, si eres miembro del clan de la Dinastía de los Patos, o un Kardashian, puedes ganar millones (como Kourtney y Kim reportaron un acuerdo de tres años de 4 40 millones con E!, o la familia Robertson de más de 2 200,000 por episodio con un&E para Dynasty). Incluso las celebridades de la lista D que van al intercambio de esposas pueden ganar dinero decente: de 1 10,000 a 2 20,000 por episodio. Pero para la gran mayoría de los artistas de reality shows, concursantes solteros poco famosos y otros aspirantes de reality comunes, el deber de jurado paga mejor. Te dan un estipendio mínimo para compensar los salarios perdidos, y eso es todo. El dinero real en realidad proviene de convertir tu perfil de TV en algo más grande, de la forma en que la estrella de Amas de casa Bethenny Frankel logró conseguir ese acuerdo de Skinnygirl de $100 millones en 2011. Mike «The Situation» Sorrentino convirtió seis temporadas en Jersey Shore de MTV en 9 millones de dólares de endosos de productos que incluyen vitaminas, ropa, joyas y gafas de sol. Las ofertas son raros en estos días, pero en una escala más modesta, caliente-ish las estrellas de la realidad puede recoger una fácil $5.000 a $10.000 por visitarnos remunerado para las «apariencias» en bares y discotecas.

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GUIONISTA DE CINE 1 100K-1 1M Un BORRADOR
Los ingresos de los guionistas de largometrajes continúan disminuyendo. Según WGA West, los guionistas de Hollywood ganaron un total combinado de 3 331 millones el año pasado, casi un 25 por ciento menos que en 2009. Pero a algunos les va bastante bien. Un guionista que vende un borrador a un estudio importante puede ganar alrededor de $100,000, y un escritor caliente puede anotar $1 millón o más. Los súper escribas como Alex Kurtzman, Roberto Orci y Simon Kinberg recaudan hasta 5 millones de dólares anuales en honorarios de guionistas (más cuando agregas residuos y produces ganancias), mientras que otros guionistas de primer nivel ganan cerca de 2 millones de dólares.

ESCRITOR DE TV 3 3K-6 6K A LA SEMANA
En un clima sombrío de Hollywood, la WGA dice que las cosas se ven relativamente brillantes para los escritores de televisión, que recibieron un total combinado de 6 668.5 millones el año pasado, solo un 6.2 por ciento menos que en 2012. Y los residuos de televisión están en auge: El año pasado, los miembros de WGA recibieron resid 233.7 millones en residuos de televisión, un aumento del 55 por ciento desde 2012. La mayoría de los escritores del personal trabajan con contratos de 20 semanas, a una tasa de aproximadamente 3 3,800 a la semana, aunque los escritores más veteranos ganan alrededor de 6 6,000 a la semana. Pero el dinero real está en escribir un episodio por su cuenta. Eso paga 2 24,788 por guión, y considerablemente más si crea su propia serie (consulte «Showrunner»).

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DEBAJO DE LA LÍNEA: De la a a la Z de la Industria de prestar

DIRECTOR de ANIMACIÓN de $200K

DIRECTOR de ARTE $134 K

ASISTENTE de DIRECTOR de ARTE $101K

SHOW DE ENTREGA DE PREMIOS PRODUCTOR DE $300K

MEJOR BOY $92K

CUERPO DOBLE $33

MICRÓFONO BOOM OPERADOR $87K

CHOFER $56K

OPERADOR DE CÁMARA $96K

CARPINTERO $61K

TRAJE DE DEPT. SUPERVISOR DE $91K

CLIENTE $79K

SERVICIOS ARTESANALES FOREPERSON $74K

ADIESTRADOR DE PERROS DE $54K

DIALECTO ENTRENADOR DE $125K

EDITOR DE $95K

SEGURIDAD CONTRA INCENDIOS ASESOR $73K

PRIMER ASISTENTE DE DIRECCIÓN $192 MIL

FOLEY ARTIST $88K

GAFFER $59K

JARDINERO (STUDIO) DE $50K

AGARRE $102K

ESTILISTA $77K

APRENDIZ DE ESTILISTA $66K

TÉCNICO DE ILUMINACIÓN (NIVEL DE ENTRADA) $53K

ADMINISTRADOR DE UBICACIÓN $112K

MECÁNICO $59K

ARTISTA DE MAQUILLAJE $100K

MODEL BUILDER $68 K

MEZCLADOR de MÚSICA $111K

NOVELIZACIÓN ESCRITOR de $12,500 dólares por libro

NÓMINA CONTABLE $66K

ASISTENTE PERSONAL DE UNA CELEBRIDAD $80K

PROYECCIONISTA (STUDIO) $72K

PROP MASTER $59K

PUBLICISTA (STUDIO) $93K

ARTISTA ESCÉNICO $81K

SCRIPT SUPERVISOR $62K

ESCULTOR $75K

DECORADOR DE $104K

EFECTOS DE SONIDO EDITOR DE $88K

MAESTRO (EN CONJUNTO) $88K

REMOLQUE EDITOR DE $81K

PELUQUERO, CLASE 1 $59K

PELUQUERO, CLASE 2 $69K

ANIMALES SALVAJES ENTRENADOR 7 75K