Martin började sälja science fiction noveller professionellt 1970, vid 21 års ålder. Hans första försäljning var ”The Hero”, såld till Galaxy magazine och publicerad i februari 1971; annan försäljning följde snart. Hans första berättelse som nominerades till Hugo Award och Nebula Awards var” With Morning Comes Mistfall”, publicerad 1973 i Analog magazine. 1975 hans berättelse”…för en singel igår ” om en post-apokalyptisk tidtripper valdes för att inkluderas i Epoch, en science fiction-antologi redigerad av Roger Elwood och Robert Silverberg. Hans första roman, dö av ljuset, slutfördes 1976 precis innan han flyttade till Dubuque och publicerades 1977. Samma år hade Star Wars enorma framgång en enorm inverkan på förlagsbranschen och science fiction, och han sålde romanen för samma belopp som han skulle göra under tre års undervisning.

novellerna som han kunde sälja i början av 20-talet gav honom lite vinst, men inte tillräckligt för att betala sina räkningar, vilket hindrade honom från att bli den heltidsförfattare han ville vara. Behovet av ett dagjobb inträffade samtidigt med American chess vurm som följde Bobby Fischers seger i 1972 World chess championship. Martins egna schackfärdigheter och erfarenhet gjorde det möjligt för honom att anställas som turneringsdirektör för Continental Chess Association som drev schackturneringar på helgerna. Detta gav honom en tillräcklig inkomst, och eftersom turneringarna bara gick på lördagar och söndagar tillät det honom att arbeta som författare fem dagar i veckan från 1973 till 1976. När schackbubblan därefter brast och inte längre gav en inkomst, hade han blivit mycket bättre etablerad som författare.

Martin är medlem i Science Fiction and Fantasy Writers of America (SFWA); han fungerade som organisationens Southwest Regional Director från 1977 till 1979 och som dess vice ordförande från 1996 till 1998. 1976, för Kansas Citys MidAmeriCon, den 34: e World Science Fiction Convention (Worldcon), Martin och hans vän och medförfattare Gardner Dozois tänkte på och organiserade det första Hugo Losers’ Party till förmån för alla tidigare och nuvarande Hugo-förlorande författare på kvällen efter konventets Hugo Awards ceremoni. Martin nominerades till två Hugos det året men förlorade båda utmärkelserna, för romanetten”…och sju gånger dödar aldrig mannen ” och novellen stormarna i Windhaven, samskriven med Lisa Tuttle. Även om Martin ofta skriver fantasi eller skräck, är ett antal av hans tidigare verk science fiction-berättelser som förekommer i en löst definierad framtida historia, informellt känd som ”the Thousand Worlds” eller ”The Manrealm”.

år 2017 påminde Martin om att han hade börjat skriva science fiction-skräckhybrider i slutet av 1970-talet för att motbevisa ett uttalande från en kritiker som hävdade att science fiction och skräck var motsatser och därför oförenliga. Martin ansåg Sandkings (1979) den mest kända av dessa. En annan var novella Nightflyers (1980), vars skärm-och TV-rättigheter köptes av Vista 1984, som producerade en filmanpassning från 1987, Nightflyers, med ett manus samskrivet av Martin. Martin var olycklig över att behöva skära plotelement för att rymma filmens lilla budget. Även om inte en hit på teatrar, Martin tror att filmen räddade hans karriär, och att allt han har skrivit sedan finns till stor del på grund av det. Han har också skrivit minst en bit politisk-militär fiktion,” Night of the Vampyres”, samlad i Harry Turtledove ’ s antologi den bästa militära Science Fiction från 20-talet (2001).

1982 publicerade Martin en vampyrroman med titeln Fevre Dream i 19th century på Mississippifloden. Till skillnad från traditionella vampyrromaner är vampyrer i Fevre dröm inte övernaturliga varelser, utan är snarare en annan art relaterad till människor skapade av evolution med övermänskliga krafter. Kritiker Don D ’ Amessa har prisat Fevre Dream för sin starka 19th century atmosfär och skrev:”Detta är utan tvekan en av de största Vampyr romaner genom tiderna”. Martin följde upp Fevre Dream med en annan skräckroman, Armageddon Rag (1983). Det oväntade kommersiella misslyckandet med Armageddon Rag ”förstörde i huvudsak min karriär som romanförfattare vid den tiden”, påminde han om och fick honom att överväga att gå in i fastigheter istället.

1984 ringde den nya redaktören för Baen Books, Betsy Mitchell, Martin för att fråga honom om han hade övervägt att göra en samling Haviland Tuf-äventyr. Martin, som hade flera favoritseriekaraktärer som Solomon Kane, Elric, Nicholas van Rijn och Magnus Ridolph, hade gjort ett försök att skapa en sådan karaktär på egen hand på 1970-talet med sina Tuf-berättelser. Han var intresserad, men var för upptagen med skrivandet av sin nästa bok, den aldrig färdiga romanen svartvitt och rött överallt, som ockuperade större delen av hans skrivtid samma år. Men efter misslyckandet med Armageddon Rag, alla redaktörer avvisade hans kommande roman, och desperat efter pengar, han accepterade Mitchell erbjudande och skrev några fler Tuf berättelser som samlades i Tuf Voyaging, som sålde tillräckligt bra för Mitchell att föreslå en uppföljare. Martin var villig och gick med på att göra det, men innan han började fick han ett erbjudande från Hollywood, där producenten Philip Deguere Jr.ville anpassa Armageddon-trasan till en film. Filmanpassningen hände inte, men de stannade i kontakt, och när DeGuere blev producent för återupplivningen av Twilight Zone, erbjöds Martin ett jobb som författare. Att arbeta för TV betalade mycket bättre än att skriva litteratur, så han bestämde sig för att flytta till Hollywood för att söka en ny karriär. Först arbetade han som personalförfattare för showen, och sedan som en verkställande berättelsekonsult. Efter att CBS-serien avbröts migrerade Martin över till den redan pågående satiriska science fiction-serien Max Headroom. Han arbetade med skript och skapade showens ”Ped Xing” – karaktär. Men innan hans manus kunde gå i produktion avbröts ABC-showen i mitten av sin andra säsong. Martin anställdes som författarproducent på den nya dramatiska fantasyserien Skönheten och odjuret; 1989 blev han showens medövervakande producent och skrev 14 av dess avsnitt.

1987 publicerade Martin en samling korta skräckhistorier i Porträtt av sina barn. Under samma period fortsatte Martin att arbeta i tryckta medier som bokserieredaktör, den här gången övervaka utvecklingen av Wild Cards-bokserien med flera författare, som äger rum i ett gemensamt universum där en liten del av mänskligheten efter andra världskriget får supermakter efter frisläppandet av ett främmande virus; nya titlar publiceras i den pågående serien från Tor Books. I andra Person, Martin ”ger en personlig redogörelse för nära sammansvetsad rollspel (RPG) kultur som gav upphov till hans Wild Cards delade världen antologier”. Ett viktigt inslag i skapandet av serien med flera författare var en kampanj för Chaosiums rollspel Superworld (1983) som Martin körde i Albuquerque. Han medgav att han blev helt besatt av spelet och slutade skriva litteratur under större delen av 1983, som han hänvisar till som sitt ”förlorade år”, men hans krympande bankkonton fick honom att inse att han var tvungen att komma på något och fick tanken att kanske de berättelser och karaktärer som skapades I Superworld på något sätt kunde bli lönsamma. Martins egna bidrag till Wild Cards har inkluderat Thomas tudbury,” The Great and Powerful Turtle”, en kraftfull psykokinetik vars flygande” skal ” bestod av en pansar VW Beetle. Från och med juni 2011 hade 21 Wild Cards-volymer publicerats i serien; tidigare samma år undertecknade Martin kontraktet för den 22: e volymen, låg boll (2014), publicerad av Tor Books. I början av 2012 tecknade Martin ytterligare ett Tor-kontrakt för den 23: e Wild Cards-volymen, High Stakes, som släpptes i augusti 2016.

i augusti 2016 meddelade Martin att Universal Cable Productions hade förvärvat rättigheterna att anpassa Wild Cards-romanerna till en TV-serie.

en sång av IS och Eldredigera

1991 återvände Martin kort till att skriva romaner. Han hade blivit frustrerad över att hans TV-piloter och manus inte blev gjorda och att TV-relaterade produktionsbegränsningar som budgetar och episodlängder tvingade honom att skära tecken och trimma stridsscener. Detta drev Martin tillbaka mot att skriva böcker, där han inte behövde oroa sig för att kompromissa med sin fantasi. Beundra verk av J. R. R. Tolkien i sin barndom ville han skriva en episk fantasi, även om han inte hade några specifika tankar.

hans episka fantasy-serie, A Song of Ice and Fire, inspirerades av Rosornas krig, de förbannade kungarna och Ivanhoe. Även om Martin ursprungligen konceptualiserade det som tre volymer, är det för närvarande planerat att bestå av sju. Den första, A Game of Thrones, publicerades 1996, följt av A Clash Of Kings 1998 och A Storm of Swords 2000. I November 2005 blev a Feast for Crows, den fjärde romanen i denna serie, New York Times nr 1 bästsäljare. Den femte boken, En dans med drakar, publicerades den 12 juli 2011 och blev en internationell bästsäljare, inklusive att uppnå en plats nr 1 på New York Times bästsäljarlista och många andra; den förblev på New York Times lista i 88 veckor. År 2012 gjorde A Dance With Dragons den sista omröstningen för science fiction och fantasy ’ s Hugo Award, World Fantasy Award, Locus Poll Award och British Fantasy Award; romanen vann Locus Poll Award för bästa Fantasy roman. Ytterligare två romaner planeras i serien: vinterns vindar och den slutliga volymen A Dream Of Spring. Den 25 April 2018 tillkännagav Martin utgivningsdatumet för sin nya bok, Brand & blod, som handlar om House Targaryens historia, som släpptes den 20 November 2018. Skulle Martin dö innan han avslutade A Song of Ice and Fire-serien, tidigare medarbetare har sagt att de inte kommer att avsluta serien för honom.

HBO adaptationEdit

HBO Productions köpte TV-rättigheterna för A Song of Ice and Fire-serien 2007 och började sända fantasy-serien på deras amerikanska premiumkabelkanal den 17 April 2011. Titeln Game of Thrones, det sprang varje vecka i tio avsnitt, var och en ungefär en timme lång. Även upptagen slutföra en dans med drakar och andra projekt, George R. R. Martin var starkt involverad i produktionen av tv-seriens anpassning av sina böcker. Martins engagemang inkluderade valet av ett produktionsteam och deltagande i manusskrivning; öppningskrediterna listar honom som en medproducent av serien. Serien förnyades strax efter det första avsnittet sändes.

den första säsongen nominerades till 13 Emmy Awards och vann slutligen två: en för sina inledande titelkrediter och en för Peter Dinklage som Bästa biroll.

den första säsongen nominerades också till en 2012 Hugo Award, fantasy och science fiction äldsta pris, som delas ut av World Science Fiction Society varje år på den årliga Worldcon; showen fortsatte med att vinna 2012 Hugo för bästa dramatiska Presentation, Long Form, på Chicon 7, Den 70: e World Science Fiction Convention. Martin tog hem en av de tre Hugo Award-trofeerna som tilldelades i den samarbetskategorin, de andra två gick till Game of Thrones show-löpare David Benioff och D. B. Weiss.

den andra säsongen, baserad på den andra A Song of Ice and Fire-romanen A Clash Of Kings, började sändas på HBO i USA den 1 April 2012. Den andra säsongen nominerades till 12 Emmy Awards, inklusive en annan biroll nominering för Dinklage. Det fortsatte med att vinna sex av dessa Emmys i kategorierna teknisk konst, som tilldelades veckan före den vanliga tv-2012-prisutdelningen. Andra säsongsavsnittet ”Blackwater”, skrivet av Martin, nominerades året därpå för Hugo Award 2013 i kategorin Bästa dramatiska Presentation, kortform; det avsnittet fortsatte med att vinna Hugo Award på LoneStarCon 3, 71st World Science Fiction Convention. Förutom Martin fick show-runners Benioff och Weiss (som bidrog med flera scener till det slutliga manuset) och episodregissören Neil Marshal (som utvidgade episodens omfattning på set) Hugo-statyer.

säsong 5 och 6 vann vardera ett dussin Emmy Awards, inklusive enastående dramaserier.

i slutet av 2016 hade alla säsonger fram till säsong 6 (som hade premiär den 24 April 2016) sänts på HBO och alla säsonger hade släppts på DVD och/eller Blu-ray för hemvisning (se Lista över avsnitt av Game of Thrones). Företaget bekräftade den 18 juli 2016 att Säsong 7 skulle bestå av sju avsnitt istället för de vanliga tio och skulle ha premiär senare än vanligt, i mitten av 2017, på grund av det senare filmschemat. Detta var nödvändigt för att kunna skjuta under vintersäsongen i Europa. Säsong 7 förväntades sändas i mitten av 2017. Den första filmen från säsongen avslöjades i en ny reklamfilm som innehöll klipp från sina nya och återkommande originalprogram för det kommande året den 28 November 2016, som visar Jon Snow, Sansa Stark och Arya Stark. Liksom föregående säsong skulle den till stor del bestå av originalinnehåll som inte finns i Martins A Song of Ice and Fire-serie, men anpassar också material från de kommande sjätte och sjunde romanerna: vinterns vindar och en dröm om våren.

för säsong 8, i November 2016, indikerade Programmeringspresidenten Casey Bloys att han hade haft preliminära diskussioner om en prequel spinoff till Game of Thrones-serien med Martin. I maj 2017 beställde HBO fem manusförfattare – Max Borenstein, Jane Goldman, Brian Helgeland, Carly Wray och Bryan Cogman – att utveckla individuella spin-offs. Alla författare ska arbeta individuellt med Martin. Enligt Casey Bloys skriver Martin två av de fyra tillkännagivna manus. Det första avsnittet av säsong 8 sändes den 14 April 2019. Den här säsongen hade totalt sex avsnitt.

ThemesEdit

Martins arbete har beskrivits som att ha ”komplexa berättelser, fascinerande karaktärer, stor dialog, perfekt pacing” av litteraturkritikern Jeff VanderMeer. Dana Jennings från The New York Times beskrev Martins arbete som” fantasi för vuxna ” och Lev Grossman skrev att det var mörkt och cyniskt. Martins första roman, dö av ljuset, satte tonen för en del av hans framtida arbete; det utspelar sig på en mestadels övergiven planet som långsamt blir obeboelig när den rör sig bort från sin sol. Denna berättelse har en stark känsla av melankoli. Hans karaktärer är ofta olyckliga eller åtminstone missnöjda, i många fall håller fast vid idealismer trots en annars kaotisk och hänsynslös värld, och ofta oroliga av sina egna självsökande eller våldsamma handlingar, även när de åtar sig dem. Många har inslag av tragiska hjältar eller antihjältar i sig; granskaren T. M. Wagner skriver: ”låt det aldrig sägas att Martin inte delar Shakespeares förkärlek för det meningslöst tragiska.”

den övergripande dysterheten hos en sång av IS och eld kan vara ett hinder för vissa läsare; Inchoatus-gruppen skriver att ”om denna frånvaro av glädje kommer att besvära dig, eller om du letar efter något mer bekräftande, bör du förmodligen söka någon annanstans.”Men för många fans är det just denna nivå av ”verklighet” och ”fullständighet”–inklusive många karaktärers ofullkomligheter, moralisk och etisk tvetydighet och (ofta plötsliga) följdvridningar som är förtjusande om Martins arbete. Många tycker att det här är det som gör seriens berättelsebågar övertygande nog för att fortsätta följa trots sin rena brutalitet och invecklade röriga och sammanvävda plotlines; som TM Wagner påpekar:

det finns stor tragedi här, men det finns också spänning, humor, hjältemod även i svagheter, Adel även i skurkar, och då och då en smak av rättvisa trots allt. Det är en sällsynt gåva när en författare kan investera sin historia med så mycket mänsklighet.

Martins karaktärer är mångfacetterade, var och en med invecklade förflutna, ambitioner och ambitioner. Publishers Weekly skriver om sin pågående episka fantasi A Song of Ice and Fire: ”komplexiteten hos karaktärer som Daenerys, Arya och Kingslayer kommer att hålla läsarna att vända till och med det stora antalet sidor som finns i denna volym, för författaren, som Tolkien eller Jordanien, får oss att bry oss om deras öde.”Olycka, skada och död (inklusive falsk död och reanimation) drabbar ofta stora eller mindre karaktärer, oavsett hur fäst läsaren har blivit. Martin har beskrivit sin förkärlek för att döda viktiga karaktärer som nödvändiga för historiens djup: ”när mina karaktärer är i fara, jag vill att du ska vara rädd för att vända blad, (så) du måste visa redan från början att du spelar För håller”.

för att skilja sitt arbete från andra gör Martin en punkt att betona realism och plausibel social dynamik över ett alltför stort beroende av magi och en förenklad ”gott mot ont” dikotomi, för vilken samtida fantasiskrivning ofta kritiseras. I synnerhet gör Martins arbete en skarp avvikelse från det vanliga” heroic knights and chivalry ” – schemat som har blivit en grundpelare i fantasi som härrör från J. R. R. Tolkien är Sagan om ringen. Han kritiserar specifikt förenklingen av Tolkiens teman och enheter av imitatorer på sätt som han humoristiskt har beskrivit som ”Disneyland Middle Ages”, som glansar över eller ignorerar stora skillnader mellan Medeltida och moderna samhällen, särskilt sociala strukturer, levnadssätt och politiska arrangemang. Martin har beskrivits som” den amerikanska Tolkien ” av litterära kritiker. Medan Martin finner inspiration i Tolkiens arv, syftar han till att gå utöver vad han ser som Tolkiens ”medeltida filosofi” om ”om kungen var en bra man, skulle landet blomstra” för att dyka in i komplexiteten, tvetydigheterna och vagarierna i verklig makt: ”vi tittar på verklig historia och det är inte så enkelt … Att bara ha goda avsikter gör dig inte till en klok kung.”Per detta faktum har Martin krediterats med uppkomsten av grimdark fantasy, en modern form av en ”anti-Tolkien” – inställning till fantasiskrivning som enligt den brittiska science fiction och fantasy-författaren Adam Roberts kännetecknas av dess reaktion på Tolkiens idealism trots att den är mycket skyldig Tolkiens arbete. Den kanadensiska fantasyförfattaren R. Scott Bakker ”säger att han inte skulle ha kunnat publicera sina fantasyromaner utan framgången George R. R. Martin uppnådde först”. På samma sätt inspirerades Mark Lawrence, författare till Prince of Thorns, av Martin och imponerad av hans röda Bröllopsscen.

författaren gör en punkt att grunda sitt arbete på en grund av historisk fiktion, som han kanaliserar för att framkalla viktiga sociala och politiska element i främst den europeiska medeltiden som skiljer sig markant från element i modern tid, inklusive den multigenerationella, styva och ofta brutalt konsekventa karaktären av det hierarkiska klasssystemet för feodala samhällen som i många fall förbises i fantasiskrivning. Även som A Song of Ice and Fire är en fantasyserie som använder magi och det surrealistiska som centralt för genren, är Martin angelägen om att se till att Magi bara är ett element av många som flyttar sitt arbete framåt, inte en generisk deus ex machina som själv är i fokus för hans berättelser, vilket är något han har varit mycket medveten om sedan han läste Tolkien; ”om du tittar på Ringenes Herre, det som slår dig, det slog mig verkligen, är att även om världen är infunderad med denna stora känsla av magi, finns det väldigt lite magi på scenen. Så du har en känsla av magi, men den hålls under mycket snäv kontroll, och jag tog verkligen det till hjärtat när jag startade min egen serie.”Martins yttersta mål är en utforskning av de interna konflikterna som definierar det mänskliga tillståndet, som, genom att hämta inspiration från William Faulkner, beskriver han slutligen som den enda anledningen att läsa någon litteratur, oavsett genre.

år 2018 kallade Martin Sagan om ringen, den stora Gatsby, borta med vinden, stora förväntningar, Lonesome Dove, Catch-22 och Charlotte ’ s Web ”favoriter alla, höga mästerverk, böcker som förändrade mitt liv”.